Mimari geçit töreni
Moskova'nın merkezindeki en prestijli otoyollardan biri olan Garden Ring'de bir bina tasarlamak özel bir onur ve sorumluluktur. Buradaki hemen hemen her iki binada bir mimari bir anıt veya bir dönüm noktasıdır. Köşkler, XIX-XX yüzyılın başındaki kiralık evler, konstrüktivizmin altın çağının karizmatik ve acımasız binaları ve gözümüzün önünde harap olmuş Sovyet döneminin çelik ve cam "kutuları", zamanımız farklı olmayan yeni sergiler ekler. mimari değerde olduğu kadar hırs konusunda da, modern mimarlık uzmanlarının ve tarihi miras bekçilerinin dikkatini çekiyor. Ring ve Dolgorukovskaya caddesinin kesişim noktasındaki Oruzheyny kulesinin yakın zamanda hararetli tartışmaları ve Hollandalı yıldız MVRDV'nin Moskovsky siluet projesi, buradaki zorlu bağlam için doğru görüntüyü bulmanın ne kadar zor olduğunu gösterdi. Hem beceriksiz stilizasyon hem de kışkırtıcı mimari jest, ortaya çıktığı üzere, birkaç vatansever Muskovit'i memnun eden Garden Ring'in “rengarenk” gelişiminde çok fazla uyumsuzluk yaratıyor. Bahçe Halkası üzerindeki herhangi bir yeni inşaat veya yeniden inşa projesi, ilgili makamlar tarafından neredeyse mikroskop altında değerlendirilir ve büyük zorluklarla koordine edilir. Ancak bazı projeler için onay potası, niteliksel bir dönüşüme ve Garden Ring'in mimari koleksiyonuna değerli bir katkı sağlama şansına dönüşüyor. Her şey, mimari ekibin bağlamıyla çalışmanın profesyonelliği ve metodolojisi tarafından belirlenir.
Anormal yer
Sadovo-Spasskaya, Myasnitskaya caddeleri ve isimsiz geçit arasındaki üçgen mahallenin çevresini kapatan bir iş binası projesinin hikayesi, bir dizi anormal durum olmasa da, Moskova tasarım pratiği için tipik olarak adlandırılabilir. Mutlu yarı final (proje anlaşması ve ArchGlass ödülü) öncesinde dramatik bir arka plan öyküsü vardı.
Her şeyden önce, bu sitede evde yoktu ve olmamalıydı. İki güvenlik duvarı arasına sıkıştırılmış, yalnızca 10 metre derinliğinde olan dar bir bant, en çok bodur bir bahçe için en uygun olanıdır, komşu otoyolun gaz kirliliğiyle inatla mücadele eder, sanki alay edercesine "Sadovaya" adını taşır. Ancak tam da ana metropol otoyollarından birine çıkış nedeniyle, sitenin "altın" ofis alanı yerleştirme yeri olarak değeri botanik ihtiyaçlar için verilemeyecek kadar büyüktü. Sadece 0,02 hektarlık bir alana sahip, boyut ve potansiyeli anormal olan bir arsa bu şekilde ortaya çıktı. 2014 yılında, Vektor şirketi onu Moskova hükümetinden satın aldı ve Mosproekt-5'teki Sergei Tkachenko'nun atölyesi için bir proje sipariş etti. 2015'ten beri hızlı hazırlanan proje
Moskova mimarlık konseyine birkaç kez sunuldu, ancak bu "Rubicon" un üstesinden hiçbir şekilde gelemedi.
Sorun yerleşim düzeni değildi. Teknenin feci derecede küçük derinliği (maks. 7,8 metre) ve 230 m'lik taban alanı dışında hiçbir zorluk yoktu.2, bu nedenle, ikinci bir tahliye merdiveninin bulunmamasını gerekçelendiren özel teknik şartların çıkarılması gerekliydi. Mosproekt-5 ekibi, robotik park sistemi ile donatılmış bir otopark için 24,4 m yüksekliğinde dikdörtgen beş katlı bir bina ve birkaç yer altı katı tasarlayarak mikro sitenin tüm özelliklerini göz önünde bulundurarak yetkin ve dengeli bir çözüm önerdi.
Binanın cepheleri tökezleyen bir blok haline geldi. Öncelikle Garden Ring'e bakan ön kapı. Arka cephe, müştemilat ve çıkıntılarla darmadağın olmuş küçük bir avluya bakarken, aynı zamanda zordu, ancak ana avlununki kadar trajik değildi. Kabartmalı taş kaplama ile hem renk hem de bağlamsal olarak hazırlanan seçenekler Arch Council tarafından desteklenmedi. Çözüm arayışları yaklaşık bir yıl sürdü, ancak hiçbir şeye yol açmadı. Zaten anormal olan alan için çıkmazları çözebilecek yeni bir imaj bulmak gerekiyordu. Geliştirici, Ostozhenka bürosuna projeyi sonuçlandırmak için bir teklifle başvurdu - bu, "bağlamsal yaklaşımın" kökeninde duran Ostozhenka ekibi için uygun olandan daha fazla bir görev.
Etrafa bak
Öncelikle coğrafyayı hesaba katmak gerekiyordu. Site, Garden Ring'in iç tarafında yer almaktadır ve gelecekteki binanın ana cephesi kuzey-kuzey-doğuya bakmaktadır. Neredeyse tüm gün gölgede, güneş yaz başında sabah ve akşam onu aydınlatıyor ve ardından eğik bir ışıkla, herhangi bir kabartmadan sert gölgeler bırakıyor. Bu özellik, cephenin önceki versiyonlarında dikkate alınmadı ve Andrei Gnezdilov, ışığın gelecekteki bina üzerinde ne gibi bir etkisi olacağını hayal etmek için komşu evlerin cephelerinde sabah güneşini fotoğraflamaya gitti. İhtiyaç duyulan şey, sorunu bir avantaja dönüştürecek, gölgede, eğik güneş ışığında ve akşam yapay aydınlatmada eşit derecede etkili çalışan bir teknikti.
Ayrıca binanın çevresi de göz ardı edilemez. Anormal alandan 400 m'lik bir yarıçap içinde, birkaç koşulsuz mimari şaheser vardır: Kırmızı Kapı'da Alexei Dushkin tarafından yapılan bir gökdelen, Nikolai Ladovsky'nin Krasnye Vorota metro istasyonunun güney köşkü, Alexei Shchusev'in Narkomzem'i ve tabii ki, Le Corbusier'in Tsentrosoyuz Evi. İlk eskizlerde, Ostozhenka ekibi, benzer malzemeler ve renkler kullanarak komşu anıtların motifleri üzerinde düşünmeye çalıştı, ancak çok hızlı bir şekilde, "garip" binanın görünümünü geliştirme yaklaşımının tam da yanlış seçildiği sonucuna vardı. Alexander Skokan'a göre, “… bu anormal sitede gerçek, normal bir ev yapmak bir hataydı. Ve onun için gerçek bir ev gibi bir cephe çizin. Arsa ve evin kendisi o kadar dar ki, daha çok bir evi tasvir eden tiyatro sahnesine benziyorlar. Bu nedenle, cephe için uygun bir dekoratif teknik bulmak gerekiyordu”.
Dış dünyayı otoyol boyunca hızlı hareket eden arabalarla ve sonsuz bir yaya akışı ile gelecekteki ofis sakinlerinin iç ölçülü varlığından ayıran bir ekran fikri böyle ortaya çıktı. Bu bir arada varoluş, varlığın etkisiyle ancak tamamen açık olmamakla birlikte, yan yana ancak izole edilmiş, bir gölgelik görüntüsünde ifade buldu, ancak birbirlerinden saklanmadan, dış ve iç dünyaları onlara tepki vererek ve sakinlerine izin veriyor Binanın etkileşim derecesini düzenlemek için. Görüntünün doğuşu, sanki rüzgâr ve acele eden arabaların kıvrımları ile kaplıymış gibi binanın net çerçeve yapısının üzerine bir ışık perdesinin nasıl atıldığını görebilen eskizlerde kolayca izlenebiliyor.
Cam gölgelik
Böyle bir ekranı oluşturmak için kullanılabilecek tek malzeme camdı. Asıl soru, yapının minimum kalınlığı ile maksimum etkiyi elde etmek için hangi tür cam ve hangi teknolojinin seçileceğiydi.
Bakış açısındaki değişikliklere duyarlı, canlı bir perde benzeri yüzey, yalnızca sıcak iç vitray pencereler ve aynı zamanda iç mekanı kapatan sert bir şekilde sabitlenmiş cam lamellerden oluşan bir yapı ile çift cephe sistemi ile sağlanabilirdi. dışarıdan bakıldığında, ancak belirli bir bakış açısıyla, çok az müdahale ile veya hiç müdahale olmadan dışa bakmaya izin verir. Üstelik lameller, plakaları aynı açıda yerleştirmeyerek görsel bağlantıları düzenlemeyi mümkün kılmıştır. Lameller, bir yelpaze gibi, bir yöne ya da diğerine dönerek, çevredeki şehir manzarasının en avantajlı görüntülerini ve komşu başyapıtlar arasından en güzel binaları ortaya çıkarır.
Lameller altı yatay şerit halinde birleştirilir. Dahası, bazı yerlerde birkaç seviyeyi birleştirecekler ve bazılarında, tam tersine, genel ritim beklenmedik bir şekilde kesintiye uğrayarak ters yönde bir sıra oluşturuyor. Görünüşe göre, lamellerin bir kısmının "taneye karşı" uzandığı, kıvrımlı bir cephe ortaya çıkıyor. Sonuç olarak, ilk bakışta, sıraların düzgünlüğünü ve "çırpınan" cam perdenin arkasına gizlenmiş katların tam sayısını belirlemek kolay değildir.
Ostozhenka'nın mimarları, lameller için kimyasal aşındırma ile işlenmiş saten camı seçtiler. Şeffaf değildir, ancak hem bina içinde gündüz hem de akşamları, yapay aydınlatma açıkken, dışarıya doğru, küçük bir binayı ışıklı bir kutuya dönüştürerek yeterince ışık sağlar.
Dış cephenin eğik yivli alt kenarıyla perde benzerliği artırılmıştır. Kesilmiş av tüfeği, otomatik park geçidinin üzerindeki konsol çıkıntısının köşegenini yansıtır. Projenin önceki versiyonunda, yazarlar pasajı sütunlarla çerçeveledi, ancak Ostozhenka mimarları, destekleyici yapıların çalışmaları açısından daha tektonik ve verimli bir seçenek önerdiler - yukarıdaki üst katın konsol tabelası ile geçit. Bu çözüm sayesinde yük, yanındaki binanın güvenlik duvarına bitişik sitenin dış çevresine aktarılmaz, yani “komşunun” temellerine zarar verme riski yoktur.
Bahçe tarzı
Avlu cephesi için Ostozhenka ayrıca standart olmayan bir şekilde cam kullanan yeni bir çözüm önerdi. Mimarlar, dar binanın içine en azından biraz güney güneşinin girmesine izin vermek istediler, ancak avlunun sıkılığı geniş cam alanlarının kullanımına izin vermedi. Ve iki cam cephe arasında akan ofis yaşamı, kolaylıkla bir tür "Camın Arkası" dizisine dönüşürdü. Yakınlık ve ışık geçirgenlik dengesi, bazıları buzlu çift camlı pencerelerle kaplı, bazıları ise boş bırakılan, sadece 70x70 cm'lik küçük açıklıklar yardımıyla arka cephenin tekdüze bir şekilde delinmesi şeklinde bulundu. Mimarlar, ortaya çıkan ince ağ yapısında park pergolaları ile bir benzerlik gördüler - tırmanma bitkileri için kafesler.
Öngörülemeyen son
Ostozhenka bürosu tarafından geliştirilen ve cephelere ek olarak bir dizi planlama ve yapısal iyileştirmeyi içeren projenin yeni versiyonu, Ağustos 2017'de mimarlık konseyini başarıyla geçti. Önerilen çözümler, sadece zor bir alanın tüm sorularını yanıtlamakla kalmadı, aynı zamanda ayrıntılı tasarım aşamasında bir fikrin geliştirilmesine de fırsat sağladı. Ancak gelişimin nasıl gerçekleşeceğini ve bulunan görüntünün korunmasının mümkün olup olmayacağını, onaylanan konseptin yazarları söyleyemez.
Son zamanlarda, geliştirme şirketleri, bir proje üzerinde çalışmanın farklı aşamalarında farklı kuruluşları işe alarak, parçalı tasarım yöntemini giderek daha fazla kullanmaya başlıyor. Bir mimarlık bürosunun bir projeyi ilk konseptten ayrıntılı tasarıma ve mimari denetime yönlendirdiği çok az durum vardır ve bunlar giderek daha az hale gelmektedir. Yasalara aykırı olmayan bu taktik, geliştiricilerin yalnızca farklı beceri düzeylerinde farklı karmaşıklıktaki işleri gerçekleştirmeleri için ekipler kiralayarak tasarruf etmelerine izin vermekle kalmaz, aynı zamanda mimari çözümleri kontrolsüz bir şekilde çarpıtmaları için geniş bir alan açar.
Bu projeye ne olacağını zaman gösterecek, ister mimarsız bir başka tipik mimari örneği olacak, ister sitenin kötü şöhretli anormalliği olumlu çalışacak ve inşa edilen bina yüksek kaliteli modern ve yazar mimarisinin bir örneği olacak. Bahçe Halkası.
