İlk Örnek Matbaanın yarışma ve sitesi hakkında
Mimarlık bürosu ABV tarafından yarışmaya sunulan projenin yazarları için başlangıç noktası, 19. - 20. yüzyılların dönüşü olan matbaanın tarihi binalarının inşa edildiği dönemdi. Burjuvazinin bu fenomenle yakından ilişkili bir sınıf ve sanatsal hareket olarak oluşumu, her şeyden önce Art Nouveau tarzının doğuşu - bu süreçler, tanınmış tarihsel olaylarla kaba bir şekilde kesintiye uğradı ve Nikita Biryukov'un konseptinin temelini oluşturdu. Kompleksin ayırt edici özelliğini oluşturmayı önerdiği kelimenin en iyi anlamıyla burjuvazilikti. "Bu, kendilerine güvenen insanlar için bir kompleks" - yazarlar, projelerinin hedef kitlesini böyle tanımlıyor.
Mimarlar, misyonlarını öncelikle matbaanın ana binasının tarihi silüetini restore etmekte gördüler. Ana "kötülük", Sovyet döneminde inşa edilen, cephenin üst çizgisini düzleştiren ve dolayısıyla mimarın planını büyük ölçüde ihlal eden beşinci kattır - projeye göre sökülür ve yerine bir çatı katı dikilir. Cephe hattından içerideki girinti nedeniyle, binanın karakteristik siluetinin algılanmasını engellemez. Yazarlar, bir "Sovyet" katı yerine tam teşekküllü iki kat elde etmeyi başardılar ve üst yapıyı derinleştirerek, üst katlarda bulunan daireler teraslara erişim sağladı. Enfes bej ve gri tonlarda tasarlanan cephenin kendisi, hassas sıva dekorasyonu ile dekore edilmiştir ve birinci katın pencereleri, buradaki vitrinleri yerleştirmek için neredeyse yere indirilmiştir - tabii ki, pahalı ve prestijlidir. sadece saygın bir burjuva binasında bulunmalıdır.
Ancak projenin yazarları, bu binanın apartmantografisi yüzünden beyinlerini ciddi şekilde kırmak zorunda kaldılar. Daireleri TK'ye göre planlamaya çalışırken, mevcut yapıyla uzlaşmaz bir çelişki içine girdiği gerçeğiyle karşı karşıya kaldılar: taşıyıcı kolonların eğimi, tavan kemerleri, pencerelerin konumu. Genel olarak, Erichson ve Shukhov'un konut değil, bir üretim tesisi tasarladığı göz önüne alındığında, şaşırtıcı değildir. Bölmelerin pencere çerçevelerine dayandığı, pencerelerin duvarlara "yapıştığı", tavanların tonozlarının en beklenmedik yerlerde kırıldığı ve odaların genel oranlarının arzulanan çok şey bıraktığı ortaya çıktı. Yapıcı ile bir şey yapmak imkansızdı, kültürel mirasın bir nesnesiydi, bu da teknik şartnameden fedakarlık etmek gerektiği anlamına geliyordu. Projenin yazarları, müşteriye - doğru oranlarda odalar, pencerelerin ve kemerlerin yetkin düzenlemesi artı bonus olarak, en yüksek ikinci katta bir asma kat "kesikli" - ve müşteriye kendi yerleşim versiyonlarını sundu - ve müşteri, bu hoş, argümanlarına katılıyorlar. Projenin yazarlarından Valentin Ostroumov, “Matbaaların dışında konutlar yaptık” diyor, “kalitelerini düşürmeden veya tarihi mirası yok etmeden”.
Kolordu geri kalanında teknik görevden çekilmeye gerek yoktu, ancak her durumda görev yeni ve zordu. 2. Monetchikovskiy şeridi boyunca uzanan 2 numaralı bina, yalnızca sağlam uzunluğu ile değil, aynı zamanda bir konut binası için inanılmaz bir derinlik - yirmi metreden fazla - ile de ayırt edilir, bu da bir standart ile dairelerin düzenini önemli ölçüde zorlaştırır. yaklaşım, alan açısından çok büyük. Cephe çözümleri nedeniyle her iki sorun da aynı anda çözüldü, çünkü bu binada, TK'ye göre, sadece binanın çerçevesi korunduğunu, diğer her şeyin yeniden yapıldığını hatırlıyoruz. Cephenin derinliklerine girintili olan asansör boşlukları, binanın hacmini, birbirlerinden o kadar farklı olan dört kısma böldü ki, arka arkaya duran dört kompakt, bağımsız yapı ile kolaylıkla karıştırılabilirler. Fark aynı zamanda kullanılan malzemelerde de - hem renk şemasında hem de plastiğin kendisinde - taş, seramik tuğlalar, yine taş - Fransız balkonlu girintili pencerelerin kareleri, bir akordeon üçgen cumbalı pencere ile değişiyor. Apartmentografiye dönersek: binanın içine giren bu tür aktif cepheler, daireleri aşağı yukarı makul bir alana getirmeyi mümkün kıldı.
Garden Ring'e bakan başka bir matbaa, ana bina ile ihtişam içinde rekabet etmeye asla çalışmadı, ancak ölçülü zarafetiyle daha az uyumlu değildi. Projenin yazarları, sedef grisini bej serpiştirerek temizleyerek, Art Nouveau'nun karakteristik dekoratif unsurlarını vurgulayarak ve tavan aralarının asil siluetini lekelememek için tekrar tavan arasına geri iterek "mütevazı çekiciliğini" vurguluyor..
ABV grubunun projesindeki tek kırmızı tuğlalı bina, avlunun içinde bulunan Sytinsk matbaasının işçilerinin kaldığı eski bir yatakhanedir. Burada mimarlar dekoratif duvar işçiliğini koruyor ve restore ediyor ve bugünkü kat sayısının üç ile dört kat arasında değiştiği üst kat, teraslı bir tuğla çatı katı yardımıyla düzleniyor. Üst yapıyı hesaba katarsak bile, bu binanın kompleksin en alçak olduğu ortaya çıktığı için, projenin yazarları çatıyı yeşil alanların kullanımıyla donatmayı ve böylece onu avlunun bir parçası haline getirmeyi ve daha da dekore etmeyi önermektedir. çevredeki evlerin üst, en prestijli katlarının pencerelerinden manzara. Avlu genellikle çok yeşil olacak şekilde planlanmış ve çiçek tarhlarının ve yollarının tuhaf arabeskleri, eski matbaanın fabrika mimarisinin vahşetinin bir kısmını yumuşatıyor gibi görünüyor.
Bu arada, projenin yazarları, Monetchikovskiye şeritlerinin kesişme noktasında tekrar inşa edilen kompleksin son binasını, bazı stilistik muhalefetlere dayanarak çözmek istedi. Valentin Ostroumov, "Daha kadınsı olduğunu söyleyebilirim" diyor. "Etraftaki her şey çok cesur ve onu daha zarif hale getirmeye çalıştık." Güneşlenme kısıtlamalarının kavrayışıyla her taraftan sıkıştırılmış, burada projenin yazarları kendilerini yalnızca cephenin tasarımında ifade edebilirler: ev, üçüzlere monte edilmiş koyu bir Fransız penceresiyle dikey olarak çaprazlanmış hafif tuğlalardan bir cephe aldı - her kadın bilir ki dikey bir şerit incelir! - ve oldukça beklenmedik bir şekilde, tavan arası çatısının altındaki renkli dekoratif ekler, Moskova Art Nouveau'nun zengin süslemeciliğine atıfta bulunur ve böylece eski Sytinskaya matbaa kompleksinin mimarisini biçimsel olarak "döngüye sokar".
