Dolgu topluluğu
Mimari temalar arasında, set boyunca topluluk yapılarının oluşumu en zor ve ilginç olanlardan biridir. Kentsel çevre ile su mekanı arasındaki sınırın plastik ifadesi, uzak ve yakın noktalardan algının özgüllüğü, ön cephe olarak hizmet etme ayrıcalığı veya laneti ve diğer birçok faktör görevi zorlaştırıyor. Dahası, Moskova'daki Altın Mil boyunca uzanan sete gelince, burada her bir ev, bir dereceye kadar, radikal modernizm ile iddialı tarihselcilik arasındaki karakteristik mücadelesiyle 2000'lerin ortalarının mimari modasının somutlaşmış hali. Stilistik ve geometrik parametreleri bakımından çok çeşitli olan çevredeki binaların ortamında kendi benzersiz temanızı bulmak kolay değil. Özellikle sadece seçkin meslektaşlarınızla değil, aynı zamanda kendi başarınızla da rekabet etmeniz gerekiyorsa - 1995 yılında inşa edilen, defalarca ödüllendirilen ve hatta modern zamanların Moskova mimarisinin başlangıç noktası olarak kabul edilen bankanın binası..
Alexander Skokan durumu şu şekilde yorumluyor: “Bankanın inşaatının tamamlanmasından yaklaşık on beş yıl sonra, komşu arsada bir ev yapmamız teklif edildi. Bizim için bir tür meydan okumaydı - ilginç, merak uyandırıcı. Genellikle profesyonel pozisyonumuz tasarıma bağlamsal bir yaklaşımdır. Ve burada biz de bağlam haline geldik. Ve soru: mahallenin mekansal ve mecazi bir yoklama için bastırdığı bir durumda kendini atıftan nasıl kaçınılacağı tek sorun değildi. Ostozhenka mimarları için, neredeyse yirmi yıl süren Prechistenskaya setindeki çok işlevli bir kompleks projesinin tarihi, stres direnci ve olası tüm mesleki görevlerin üstesinden gelmek için gerçek bir test haline geldi: şehir planlama, planlama, sanatsal, inşaat ve diplomatik görevler.
***
Arka fon
Modern Prechistenskaya setine bakıldığında, kelimenin tam anlamıyla yüz veya yüz elli yıl önce, kıyı boyunca daha yüksekte bulunan Dr. Loder hastanesinden nehre inen pitoresk bir parkın burada yapıldığını hayal etmek zor. 19. yüzyılın ortalarında, sanayi devrimi dalgasında, burada bir fabrika kuruldu, topraklarının bir kısmı geçen yüzyılın otuzlu yıllarında, Sovyetler Sarayı'nın inşasına hizmet eden bir beton fabrikaya verildi.. Üretim teknolojisi, set boyunca 170 metreden uzun dar bir şerit halinde uzanan binaların ve sahanın konfigürasyonunu belirledi. Khilkov Lane'in bir kısmı, tesise giden bir çıkmaza dönüşen konveyöre feda edildi.
1960'lı yıllarda dev bir saray inşa etme planlarından vazgeçilip ideolojik öncelikleri değiştirdikten sonra fabrikanın binaları yıkıldı ve yerine 1980 Olimpiyatları için kapalı tenis kortları yapıldı. Sitenin tarihinin spor bölümü, 1990'ların sonlarında, Ostozhenka'daki metrekarelerin durumu ve değerinin birdenbire yükselmeye başlamasıyla sona erdi. Mahalledeki diğer birçok bina gibi, eski fabrika da başka bir dönüşüm geçirecek ve tamamen yeni bir şeye dönüşecekti, 2004 yılında geliştirici tarafından kararlaştırılan, Ostozhenka bürosunun çok işlevli kompleksinin projesini sipariş eden Moskova Bankası.
***
Kompozisyon
"Ostozhenka" bürosunun mimarlarının, geliştiriciyi o zamanlar henüz tanıtılmamış çatı katı tarzında sanayinin yeniden inşası için fikirlerle cezbetme girişimleri başarı ile taçlandırılmadı. Eski fabrikanın tüm binaları yıkıldı. Boşalan bölgenin çoğu, projesi Mosproekt -2'de geliştirilmekte olan bir konut kompleksine tahsis edildi. Ostozhenka ön cepheyi aldı - set boyunca dar bir bölüm, yükseklik işaretleri ve ortak alanların çıkışı üzerindeki katı kısıtlamalarla ağırlıklandırıldı.
İşin en başında, mimarlar mahallenin tarihi dokusunu restore etmeye ve geçitin bir bölümünü kırmaya karar verdiler ve Khilkov Yolu boyunca trafiği geri yüklediler. Setin üzerindeki kompleksin kendisinin iki bölüme ayrıldığı ortaya çıktı: Turchaninov'dan Khilkov şeridine uzanan 17 m yüksekliğinde uzun dört katlı bir hacim - bina 1 ve daha kompakt, ancak aynı zamanda daha yüksek beş katlı bir blok Khilkov ve Korobeinikov şeridi arasında - bina 3. Hesabın bütünlüğü için üçüncü bölümü eklediler - ayrı bir girişe sahip kompakt bina 2, kompleksin avlusunu Turchaninov Lane'in yanından ayırıyor; Gelecekteki alıcının kararına bağlı olarak, bir şehir villası veya bir ofis konağı olabilir.
Yeni kompleksi, bitişikteki banka binası olan "ağabey" ile ideolojik olarak birleştirmeye yardımcı olan bir diğer temel karar, birinci katın giriş ve girişlerine bakan, tüm bina boyunca yaya galerisi. Projenin baş mimarı Kirill Gladky bu kararı şu şekilde yorumluyor: “Bu bizim için bir ilke meselesiydi. Moskova'da öyle bir hava var ki, yayalara bakmak bir mimar için iyi bir form. Bankada da benzer bir galeri yaptık ve projelerimiz arasındaki bağı vurgulayarak burada devam ettirdik. " ***
Görsel arayın
Tek bir stylobat üzerinde birkaç blok şeklindeki evin ilk kavramsal çalışmaları, bloğun derinliklerinde bulunan binalar için nehir ile görsel bir bağlantı kurmaya izin verdi, ne müşteri ne de şehir yetkilileri tarafından desteklenmedi. Kaçınılmaz olarak bir çiti andıran genişletilmiş bir hacim için etkileyici bir çözüm bulmak gerekiyordu. Böyle tekdüze bir şekle ne yapmalı? Kompleksin hem önden - nehrin karşı kıyısından hem de yayalar ve arabalar Prechistenskaya setinde hareket ederken perspektif olarak algılanacağı göz önüne alındığında, yatay nasıl kullanılır veya dönüştürülür?
İlk fikirler, mimari rolü camın oynayacağı su teması üzerine oynandı. Vitray pencerelerdeki dikey impostların net ritmine sahip kırık kenarlar, rüzgardan dalgalanan dalgaları andırıyordu.
seçenek 1:
Karar çok radikal çıktı ve Belediye Başkanı Yuri Luzhkov tarafından eleştirildi. Geliştiricinin müteakip değişikliği - Donstroy, Moskova Bankası'nın yerini aldı - yalnızca dört yıl boyunca uygulamada bir gecikmeye değil, aynı zamanda binanın görünümünde de temel değişikliklere yol açtı.
seçenek 2:
2009 yılında, yeniden inşa edilen endüstriyel bina emlak piyasasında popüler ve talep görmeye başladı ve mimarlar acımasız tuğla temasını devam ettiren birkaç seçenek geliştirdi. Bunların arasında, müşterinin tarihsel stilizasyonlara olan ilgisini dikkate alan bir seçenek bile vardı. Uzun bina, "Kışlık Saray" a bir dizi heykel veya "Yaz Bahçesi" nin çitleri ile taçlandırıldı. Cam düzlemden çıkıntı yapan aynı tip blokların sıradan binalarını taklit eden bir seçenek ve ayrıca açık metal çerçevelerde dikdörtgen cam cumbalı pencereler tarafından cephe ritminin ayarlandığı bir seçenek vardı.
seçenek 3:
seçenek 5:
seçenek 6:
***
Ancak en başarılı ve gelecek vaat eden, devasa pencereli yuvarlatılmış cumbalı pencerelerden oluşan cephenin katlanmış bir yapısına sahip seçenekti. Mimarlık, duvarın uyumlu bir bölümünden başka bir şey değildir. Bizim durumumuzda, ev başlangıçta son derece talihsiz oranlara sahip olduğunda, en uygun çözümü bulduk. Cephenin imtiyaz, zikzak yapısı, büyük uzunluğunu gizler. Set boyunca ilerlerken, perspektifi ve bakış açısını değiştirdiğinizde evin algısının nasıl değiştiğini görürsünüz. Çok dinamik bir kompozisyon olduğu ortaya çıkıyor”, - Alexander Skokan son versiyon hakkında yorum yapıyor.
Tek bir tema, her iki binayı set üzerinde birleştirir, ancak her birinde binanın ve çevrenin parametrelerini karşılayan bireysel bir yorum alır. Korpus 1'de yatay bir tema vurgulanmaktadır. Cephenin üç kat yüksekliğindeki katlanmış şeridi, kaldırımın üzerinde süzülüyor, cam bir stilobatla ondan yırtılmış gibi görünüyor. Ölçülen zikzak hareketi, dikenler gibi köşeli cumbalı pencerelerle çevrili beş katlı bina 3 kütlesi tarafından durdurulur. Çok renkli atriyumun derinlemesine vitray penceresi, binanın cephesini keserek görsel olarak daha da yükseğe çıkarır ve bitişik binanın yatayının aksine kompozisyonun dikey eksenini belirtir. Bölme ağırlıkları, malzemeleri ve oranları açısından, beş katlı hacim, komşu binalar ve her şeyden önce banka ile uyumlu bir şekilde birleştirilmiştir. ***
Parkın hatırası
Cephenin kıvrımlı yapısının yanı sıra bina, geniş pencereli setin üzerindeki genel bina sırasından sıyrılıyor. Vitray pencerelerin alışılmadık boyutları, bir kamu binasında duvarın kütlesine camın hakim olduğu stereotiplere göre evin tipolojik ilişkisinin belirlenmesini zorlaştırır ve bunun tersi konutta da geçerlidir. Bir bakışta önümüzde ne olduğunu anlamak zordur: bir ofis merkezi, bir otel veya bir konut binası. Ancak vitray pencerelerin boyutu, sadece evin içinden açılan görüntülere bir övgü değil, aynı zamanda üzerinde görkemli bir grafik panelin açıldığı ve tüm komplekse şiirsel "Maple House" adını veren dev bir "tuval". Fikir, radikal modernizmden ve şehrin tarihi merkezinde elit bir konut kompleksine yakışan edebi bir efsanenin eksikliğinden utanan müşteri ile iletişimde doğdu.
Mimarlar kendi versiyonlarını sundular: “Bir zamanlar bu yerde bir malikane vardı, sonra bir parktı ve insanlar yürüyordu. Park uzun zamandır orada değil, ancak hatırası kalıyor. Nasıl hayatta kaldı? Mimaride ne şekilde kendini gösterebilir? Kaybolan dönemlerin hatırasını nasıl somutlaştırabilirsiniz? İşte cam pencereler ve üzerlerine ağaçlar işlenmiş, olmayanın gölgesi, cama boyanmış hatıralar”diye hatırlıyor Alexander Skokan bu anı. Müşteri fikri beğendi ve ünlü sanatçı Vladimir Chaika onu geliştirmeye davet edildi.
Yazarlar, farklı türlerdeki ağaçların çıplak dallarını fotoğrafladıktan sonra akçaağaç ağaçlarını seçtiler. Akçaağaç geçidinin panoraması sayısallaştırıldı ve büyütüldü, buradan parçalar, özel bir gümüş boya kullanılarak her pencereye bir baskı uygulamak için şablonlar yapıldı. Evin içinden bakıldığında, çizim pratik olarak görünmezdir ve boyanın dışında, dış ışığa tepki vererek aktif olarak kendini gösterir. Cam ve baskı bolluğu sayesinde evin görünümü hava değişimlerine duyarlıdır, nehir suyundan mimari görünüm yansımaları, Merkez Sanatçılar Evi cephelerinden gelen medya resimlerinin yansımaları ve son ışınlar Güneşin ***
Seramik ve cam
19. - 20. yüzyılın başındaki pragmatik binaları ayırt eden Prechistenskaya Setindeki binalarda tuğla baskındır ve modern mimari tarafından daha az talep görmemektedir. Birkaç açık renkli bina ve beyaz taştan dekoratif öğeler, yalnızca koyu tuğlaların güçlü enerjisini harekete geçirir. Bu sırada, pembemsi porselen taştan cepheli banka binası, tuğla, beyaz taş ve gri sıva arasında kesin olarak bulunan bir uzlaşma olarak algılanıyor. Duvarların daha açık tonları ve aktif cam kullanımı, formun bütünlüğünü kaybetmeden banka binasının masifliği hissini yumuşatmayı mümkün kıldı.
Yeni kompleks için benzer teknikler kullanıldı. “Bina büyük olduğu için büyük yapılması gerekiyordu. Formu bölmeye başlasaydık, özellikle nehrin karşı tarafından algılandığında parçalanacaktı”diye açıklıyor Kirill Gladky. İhtiyaç duyulan şey, çevresi ile uyumlu bir şekilde birleştirilen, binanın hatırı sayılır uzunluğunu gizleyen ve aynı zamanda cumbalı pencerelerin cephe plastisitesini vurgulayan sakin bir temaydı. Bireysel karaktere ve enerjiye sahip bir kaplama malzemesine ihtiyacımız vardı. Kaplama malzemesi olarak tuğla, endüstriyel olmayan doğası nedeniyle reddedildi. Giydirme cepheyi bitirmek için seramik panellerin kullanılmasına karar verildi. Geniş bir üretici ve renk yelpazesinden, sonunda NBK'dan koyu pişmiş toprak gölgeli Alman seramiklerine karar verdik.
Dalların çıkıntılı grafiklerine ve ince metal vurgulara sahip devasa pencerelerin mavimsi enerji tasarruflu camı, seramik dalganın büyüklüğünü etkisiz hale getirir. İlk bakışta, cephede neyin hüküm sürdüğünü belirlemek bile zor: cam veya seramik.
Turchaninov Lane'in yanından ayrı bir bağımsız hacim şeklinde konut kompleksinin avlusunu çevreleyen Bina 2 daha da radikal bir şekilde çözüldü. "Villa" nın işlevi ve nihai iç düzeni henüz belirlenmedi ve alıcısını beklediğinden, mimarlar üç bölümden oluşan kompozisyonu zıt bir unsurla organik olarak tamamlama fırsatını kullandılar. Seramik tabak ve yarı cam, yarı seramik bloğun aksine bu kasa neredeyse tamamen camdan yapılmıştır. Dört kattan sadece birincisi beyaz porselen taşlarla kaplanmıştır, "villa" nın izolasyonunu, ana binaya karşıtlığını vurgular, özlü bir yuvarlak şekilde ilan edilir, bir okyanus gemisinin güverte evini anımsatır, dalgaları keser. hatta pişmiş toprak olanlar.
Özlü modernist mimari için, tüm yapısal elemanların ve bitirme detaylarının mükemmel şekilde uygulanması son derece önemlidir. Prechistenskaya setindeki kompleksin projesinde yer alan Ostozhenka bürosunun mimarları, onu on yıl boyunca maksimum profesyonel kalite seviyesine getirdi. Ne yazık ki, Rus şantiyelerinde sıklıkla olduğu gibi, müşteri bu seviyeye ihtiyaç duymadı ve hatta inşaatı bir an önce tamamlamasını bile engelledi. Tasarımcının denetim sözleşmesi feshedildi. İnşaatın son aşaması, mimarların katılımı olmadan devam ediyordu ve bu, yazarın birimler ve malzeme seçimi konusundaki kararlarından sayısız sapmayı gerektiriyordu. Ve evin son görünümünün sorumluluğu tamamen geliştiriciye aittir.
***
Ev hayatı
Tarihsel bir bağlamda çalışan bir mimar için, işinin başarı veya başarısızlığının ölçüsü, yeni bir binanın mevcut çevreye organik entegrasyonudur. Bir mahalle veya sokağın hayatına ne kadar doğal bir şekilde girecek, genel melodiye yeni bir not ekleyebilsin, yerel sakinlere veya sadece şehir sakinlerine yeni fırsatlar sunacak veya tam tersi olağan rutinlerinin bazı bileşenlerini alıp götürecek.. Ve mesele, işlevlerin seçilen tarzı veya doygunluğunda değil, ulaşılması zor rezonansta, yeni bir ritmin yerel yaşamın halihazırda kurulmuş ritmi ile çakışmasıdır. Bunu kontrol etmek kolay değil, ancak bu durumda mümkün olduğu ortaya çıktı. Arch Moscow 2016 sergisine katılmaya hazırlanan Ostozhenka bürosu, bir mimari değil, bir röportaj fotoğrafçısını evi ve etrafındaki yaşamı fotoğraflaması için davet etti.
Kirill Gladky, sonucu şöyle yorumluyor: “Fotoğrafçı tamamen farklı bir şey çekti. Mimarlık hayatın bir parçası oldu, onun için bir sahne arkası oldu. Evimizin mükemmel bir ortam, basit yaşam durumları için bir arka plan olduğu ortaya çıktı: İnsanlar orada buluşuyor, ayakta duruyor, konuşuyor, bisiklete biniyor, kaykay sürüyor ve başka bir şey sürekli oluyor. Ve bu çok havalı hakkında rovo.
Kompleksin ortak alanlarının projeleri aşağıdadır.
