Eski Pravda matbaasının bina 3 ve 7'nin cephe çözümlerinin ve bina 2'nin iç kısmının tasarım gereksinimleri birçok kişiyi uyardı. Yarışma, Kerama-Marazzi kaplama malzemeleri şirketi tarafından başlatıldı ve koşullarından biri, konstrüktivizm abidesi söz konusu olduğunda tartışmalı bir malzeme olan porselen taş eşyaların kullanılmasıydı ve uzmanlarla daha önce ayrıntılı olarak tartışmıştık. Profesyonel camianın, 1930'ların binalarının cephelerini porselen kumtaşıyla karşı karşıya getirme olasılığına karşı oldukça şiddetli tepkisi, hem yarışmaya katılanları hem de jüriyi açıkça etkilemiş ve yarışmanın ana konusunu "nasıl birleştirilir" sorusu haline getirmiştir. uyumsuz "veya hatta" yarışma görevinin nasıl güzelce atlanacağı "… Bu kesinlikle hem karmaşıklığı hem de ilgiyi ekledi.
Yazarların çoğu, orijinal cephenin bütünlüğünü sağlayarak, kötü şöhretli kürek kemikleri ve panellerinden özenle uzaklaştı. Jüri, sırayla, en hassas projeyi seçti - görünüşe göre ana kriter, eski binanın korunması kadar porselen taş eşyaların rehabilitasyonu değil. Yani yarışmanın iki yaratıcı sonucu oldu:
1. Mimarlar, Panteleimon Golosov kompleksinin bir parçası olan 1930'ların eserlerine saygı göstererek çalıştılar ve jüri girişimlerini destekledi. Sonuç şu şekildedir: yaratıcı bir kişi için, uyumsuz olanı birleştirmeniz teklif edilmiş olsa bile, her zaman bir çıkış yolu vardır;
2. Tarihi binaları koruma konusundaki kendi kararlarıyla sınırlı olan projelerin yazarları, Pravda Combine'daki mekanın düzenlenmesine azami özen gösterdiler, böylece popüler, moda olan, kentsel mekanı dönüştürme temasına saygı gösterdiler.
İlk yer
"Kutup Tasarımı", Vladimir Kuzmin ve Nikolay Kaloshin
Moskova
Kazananlar, porselen taş ürünleri ile 1930'ların mimarisi arasındaki uyumsuzluk sorununa zarif bir çözüm buldular. Cephelerin çoğunu orijinal malzemelerle restore etmeyi ve bölgedeki yeni nesneler için porselen taş eşyalar kullanmayı, binanın inşa edildiği stile büyük bir saygı göstermeyi önerdiler.
“Güncellenen Pravda, neredeyse aynı görünecek. Belki de bu yüzden jüri bizi birincilikle ödüllendirdi, diye şaka yaptı Pole-Design'dan Vladimir Kuzmin. Kazananlar, güçlendirilmiş sıvalı yüzeyde boya kullanmak için cepheleri orijinal malzemelerle restore etmeyi önerdi. Ve porselen kumtaşından yapılmış finisajı - bodrum ve merdiven korkulukları için - noktasal olarak uygulayın.
Nikolai Kaloshin projenin ortak yazarı, "Konseptimiz, kültürel mirasın bir parçası olan cephenin çözümüne olabildiğince özenli davranmamızdır" diye açıklıyor. "Bir seçenek olarak, 3. binanın cephesinin nişleri için bir seramik granit kaplama önerdik. Ancak bu sınırların ötesine geçmemelidir, çünkü binanın başlangıçta tamamen farklı malzemelere sahip olması gerekiyordu."
Bina 3 "Saha Tasarımı" cephesinin ritmi, gri porselen taştan yapılmış yüksek bir portal ile vurgulandı. Sütunlar, orijinal kanatlarla üst üste gelmez, ancak bunlara belirli bir mesafede köşeli parantezlerle tutturulur. Her iki taraftan girişe giden rampalar var - Le Corbusier'e bir tür saygı. Portalın tepesine bir ışık kutusu yerleştirilir, içine büyük posterler veya bir perde tuvali sığar ve tüm cephe video haritalama için bir ekrana dönüştürülebilir.
İki gri sütun, karşıt bina boyunca çok sayıda alçak, parlak direkleri görsel olarak dengeler. Sonsuz uzatılmış binayı orantılı bir yapıya dönüştürür ve gezinmeyi kolaylaştırır. Küçük sütunların tepesinde geceleri sokak lambası görevi gören ışık kutuları da yer alıyor. Direkler altı renk porselen taşla kaplanmıştır ve binanın bodrum katı, cephe boyasına uygun gri renktedir.
İç mekanın tasarım projesinde, uzun süredir kullanılmayan mühendislik ekipmanlarının detaylarına kadar günümüze ulaşan tüm unsurlar korunmuştur. Bazı yerlerde, yazarlar zeminde nostaljik süpürgeler ve delikli metal fayanslar tutuyorlar, ancak zeminin çoğunun hala yeni malzemelerle yapılması gerekecek.
İç mekanın renksel çözümü, Pravda Combine'ın tasarlandığı dönemi ifade ediyor. Üç saf "ana" renk içerir: kırmızı, sarı ve mavi; onlar için akromatik arka plan gri olacaktır. Uzun koridorun duvarlarında perspektif olarak bir dikdörtgene dönüşen parlak dikey çerçeveler belirir.
Geometrik şekillerin konstrüktivist saflığı, tasarımcıların "Gerçeğin Küpü" olarak adlandırdığı iç mekan nesnesi tarafından yeniden üretilir. Aslında bu, gerekirse bir konferans salonuna, küçük bir sergi salonuna ve bir depolama alanına dönüşen çok sayıda küçük küpten yapılmış bir transformatördür. Küpler, bir gazete şeridini taklit eden seramik karolarla dekore edilmiştir.
Yapay aydınlatma için, bir sarkıt LED lamba sistemi kullanılır. Ek olarak, yazarlar binanın çatısındaki orijinal çatı pencerelerini restore etmeyi önerdiler. *** İkinci yer
"Arhataka" ("Orman")
Petersburg
Proje aynı zamanda tarihi cephelerin yeni malzemelerle kaplanması anlamına da gelmiyor. Avluda kaybolan dev Lego inşaat setinin parçalarına benzer şekilde, bölgedeki yeni çevresel nesnelerin dekorasyonunda porselen kumtaşından yararlanılıyor. Bu tür detaylardan bir galeri bir araya getirildi - 3. binada başlıyor, ara sıra kasıtlı olarak ritim dışına çıkıyor, ancak 7. binanın tüm uzunluğunun üstesinden geliyor ve iç sokağın alanını oluşturuyor. Üst geçide köşeli mavi bir "bulut" yakalandı, üçüncü binanın girişinde sarı küpler bir rekreasyon alanına, beton bir platformda, oyuncak Kremlin siperler asma bahçenin çiti haline geldi. Altlarında, sanki kırılmış gibi, sahnenin ve ekranın turuncu modülleri yatıyor.
İç mekanda duvarlar gri tonlardadır. Onlara, aynı zamanda unutulmuş gibi görünen, ancak zaten boş bir atölyede bulunan parlak unsurlara eklenmiş renkli noktalar var: yeşil uzun bir podyum, kırmızı dikdörtgen çerçeveler, birisinin onu tamamen monte edecek sabrı yokmuş gibi görünen turuncu bir amfitiyatro-dağ. Üstelik tasarımcının detaylarına uygun olarak hepsi esnek bir kullanım senaryosuna sahiptir.
*** Üçüncü sıra
Akhmadullin Mimarlık
Ufa
Binanın içinde bir kentsel alan yaratma fikrimiz vardı. Koridorlar kendi hiyerarşileri olan caddelerdir, tesislere girişler bir tür "cephedir" ve sergiler için yer açtığımız ana atölye bir meydandır "diyor Azat Akhmadullin. Uzun koridorların tabanında, burada duvarlara asılan scooterlarda hareket edebilmeniz için kauçuk kaplama sağlanmıştır. Vurgulu ve "durma noktaları" - asılı sandalyeler ve dikey bahçe ile.
Akhmadullin Architects konseptinde, resmen orijinal plastik korunmuş olmasına rağmen, cepheler önceki iki projeye kıyasla önemli ölçüde geri dönüşümden geçiyor. Bina 3, lifli çimento panellerle, dikey nişlerin iç yüzeyleri ise koyu gri porselen taşlarla kaplanmıştır. Yazarlar stilizasyon yolunu izlediler, omuz bıçaklarının rahatlamasını güçlendirdiler ve poster ajitasyonuyla olan bağlantıyı vurguladılar - bunun için, "gazete" açık ve koyu gri ile kontrast oluşturan kırmızı bir renk aktif olarak tanıtıldı. Pencerelerin eğimleri ve bağları ile cephe nişlerinin üst yamaçları, yangın merdivenleri ve giriş kapılarının çerçeveleri kırmızı ile yazılmıştır.
***
Dört proje daha
"PlanAR", Ilya Mukosey
Moskova
"PlanAR" Bürosu, birinci kat seviyesinde 3. binanın cephesini "P" harfi şeklinde üç bölümden oluşan kırmızı bir yapı ile tamamlamayı önerdi. Kapının orijinal olarak sola kaydırıldığı giriş grubunun simetrisini geri yükler. Yazarlar, 7. bina boyunca, yürüyüşün üç vuruşlu ritminde atlayan ve yapılandırmacılığa bir ima gibi görünen balkonlu bir modül yerleştirdiler. İç kısımdaki duvarlar, anında Sovyet gazetelerinin yazı tiplerine atıfta bulunan ve binanın biyografisini unutmanıza izin vermeyen "petite", "nonparelle" ve "tsitsero" sözcükleriyle süslenmiştir.
*** Archiproba Stüdyoları
Moskova
Archiproba'nın projesi, avangart aracılığıyla geçmişe doğrudan hitap etmiyor, ancak Sovyet döneminde çocuk olanların anılarına hitap ediyor: Girişin üstündeki Pravda yazıtının stili, eski sinemaların eski neon tabelalarını andırıyor. Mimarlar, tarihi cepheyi dikkatlice restore etmeyi, orijinaline benzer bir doku ile sıva ile kaplamayı ve pencere açıklıkları için orijinal çerçeve çerçevesini yeniden oluşturmayı önerdiler. ***
Kontora
Moskova
Büro Kontora, binayı "Panteleimon Golosov'un gri gerçeğin makinesi" olarak adlandırdı ve projenin açıklaması onu devrimci bir manifesto gibi gösterdi. Aynı devrimci tarzda, yeni Kerama Marazzi karolarını kullanmadan önce kırmayı teklif ettiler, bu da yarışmayı düzenleyenleri titretiyordu - Gaudi'den bahsetmek bile durumu kurtarmadı. ***
Adjoubei ScottWhitby Studio ve Ivan Polissky
Moskova
Konsorsiyum çok hafif, neredeyse görünmez bir çözüm buldu; her durumda, herkes kadar renkli değil. Konsepte göre, yeni tasarımın ana kimliği, bir bulmacayla birbirine bağlanmış karo karelerden oluşan bir mozaikle (evet, porselen taştan yapılmış) temsil edilen belirli bir desen olmalıdır. Bu desenle yazarlar, kamusal alanların kapıları, siperlikleri, çiçek yatakları, bankları ve diğer unsurlarını süsledi. Yazarlar tarafından önerilen desene dayalı tasarım kodu ve geniş gezinme öğeleri hem dışarıda hem de içeride kullanılır. Yaya ve motorlu yollar, bölge etrafındaki hareketin güvenliği için kent mobilyaları ile çitle çevrilmiştir.
*** Ve uygulama olmayacak
Aslında, rekabet görevi bu şekilde tartışıldığında bile, yarışmanın büyük olasılıkla yalnızca malzemeyi belirli bir örnek üzerinde kullanma olasılıklarını göstermeyi amaçlayan bir "kağıt" yarışması olduğu biliniyordu ve hiçbir proje planlanmadı.. Ancak, kazananlar açıklanır duyurulmaz, "PSN Group" - "Pravda'nın projelerini yöneten" şirket
tesisin projelerini uygulama veya binaları yeniden inşa etme planlarının olmadığını ayrıca duyurmak. Ve daha sonra, yayınlardan yarışmanın sonuçlarıyla ilgili mesajları haber akışından kaldırmasını bile talep etti.
Muhtemelen pek çok kişiyi şaşırtan, çünkü sözde konsept veya fikir yarışmaları kendi başlarına nadir değildir, ancak orada uygulama planlarının yokluğunu daha açık bir şekilde ve hemen duyurmak gelenekseldir. Yarışmayı düzenleyen Stratejik Kalkınma Ajansı Merkezi direktörü Sergei Georgievsky'ye göre, “Profesyonel rekabet, şehir, geliştirici ve uzman topluluğu arasındaki bir diyalog aracıdır. Önemli bir geçmişe sahip nesneler söz konusu olduğunda, rekabet, önemli bir nesne ile ilgili olarak en dengeli kararı bulmanızı sağlar. İşin çok profesyonel olduğu ortaya çıktı - bu, tesisin gelecekteki gelişimi üzerinde olumlu bir etkisi olacak büyük bir zafer. Bu konuda Moskomarkhitektura ve Arch Council tarafından destekleniyoruz”.
Yani kimse rekabetçi projeleri uygulamayı planlamadı. Kabul edilmesi gerekse de, rekabet tartışılırken, bu defalarca söylendi: İlçe ve fabrikanın kesinlikle güncellenmesi gerekiyor. Bu arada, rekabet, malzeme üreticilerinin olağan olaylarından daha gürültülü hale geldi - belki de yeniden yapılanma konusunun bazı skandalları ve belki de onu gerçek bir örnek olarak tutma kararından dolayı. Ama tamamen "kağıt".
Pravda Combine şu anda böyle görünüyor:
***
