Bin yılın başında dünyayı kasıp kavuran müze patlaması aslında Rusya'yı atladı. 1990'ların başından beri Avrupa, Amerika Birleşik Devletleri ve Asya'da yüzlerce ilginç müze binası inşa edildi. Oyunun kuralları hemen hemen her durumda aynıydı: yerel yetkililerin veya büyük vakıfların parlak bir dönüm noktası yaratma arzusu; Uluslararası Yarışma; cüretkar alışılmadık bir projenin seçimi ve genellikle kontrast ilkesine dayalı olarak kentsel ortamda uygulanması [1]. Avrupa başkentleri birçok birinci sınıf şaheser ve yeni cazibe nesnesi aldı: Helsinki'de - Kyasma Müzesi (Stephen Hall, 1998), Amsterdam'da - Van Gogh Müzesi'nin yeni bir kanadı (Kisho Kurokawa, 1999), Roma'da - MAXXI Müze (Zaha Hadid, 2010), Paris - Quai Branly Antropoloji Müzesi (Jean Nouvel, 2006) ve Louis Vuitton Vakfı Merkezi (Frank Gehry, 2014).
Moskova'da veya St. Petersburg'da yeni bir şey yapılmadı. Devlet Ermitajı, her bakımdan Rus müze işlerinin amiral gemisi ve lokomotifi, müze yenileme için vektörü belirledi. Bu vektör, büyük müzelerin topraklarının genişletilmesi, genişlemesi, yeni binaların ele geçirilmesi ve ihtiyaçlarınıza göre uyarlanmasıdır. Rem Koolhaas'ın Genelkurmay binasının "müze uygunluğuna" ilişkin parlak analizi, Nikita Yavein'in ciddi projesinin temelini oluşturdu. Kutuplaşan fikirlere neden olan sonuç, bu alanda hala tamamlanan tek proje olmaya devam ediyor. Koolhaas, Kültür ve Eğlence Merkez Parkı'nda çok daha mütevazı bir modernist kafe olan "Vremena Goda" nın uyarlanması olan ikinci adımda da başarılı oldu. Gorky, Çağdaş Kültür Merkezi "Garajı" altında [2]. Yenilenmiş bir bina bulan Garage, kendisini bir müze olarak adlandırmaya başladı.
Eski başkentin müzeleri, tüm bu yılları genişletmeyi hayal ediyordu. Moskova'daki (ve ülkedeki) en büyük müzeler, inşaat destanının süresi ve tuhaflığı konusunda rekabet edebilir. *** Moskova'daki ana müzeler
Devlet Tretyakov Galerisi, yirmi yılı aşkın süredir Lavrushensky Lane ve Kadashevskaya Embankment köşesinde yeni bir bina için bir proje geliştiriyor. Bu süre zarfında, galerinin üç yöneticisi değişti ve sürekli Andrey Bokov liderliğindeki projenin yazarlarından oluşan ekip de değişti. Kriz krizi takip etti, inşaat ertelendi, proje defalarca yeniden düzenlendi ve 2010'un sonunda Khludov tüccarlarının mübadele artelinin mahkum evi nihayet yıkıldı. Yerinde hızla ortaya çıkan yıkım ve temel çukuru, Tretyakov Galerisi'ne canlı bir ilgi çekti ve projeyi yeni metamorfozlar bekledi. Finansmanı alınan yeni binanın projesinin birçok kez modası geçmiş olduğu ve dış cephesinin eleştirilere dayanmadığı bilgisi sızdırıldı. Moskova'nın yeni baş mimarı Sergei Kuznetsov, rekabet sistemi için bir özür diledi ve Bokovy tarafından tasarlanan binanın yeni cepheleri için bir yarışma duyurdu ve ustanın içten hoşnutsuzluğunu uyandırdı. Yarışmayı, duvar halısı asılı resim çerçevelerine benzeyen vitrin cepheleri projesi ile Sergei Tchoban kazandı. Hibrit yarışmanın yapımı devam ediyor. Tretyakov Galerisi için uygun olup olmayacağını zaman gösterecek. Devlet Tretyakov Galerisi'nin yeni direktörü Zelfira Tregulova, Krymsky Val'deki Merkez Sanatçılar Evi binasında çok rahat olmayan başka bir odanın iyileştirilmesine daha fazla dikkat ediyor.
Puşkin Güzel Sanatlar Devlet Müzesi GİBİ. Puşkin ayrıca 2000'lerin ortalarında genişleme ve yeniden yapılanma hakkında konuşmaya başladı. Irina Antonova, Ivan Tsvetaev'in "Volkhonka'da bir müze kenti" yaratma planlarını uygulamayı hayal etti. Roman Klein tarafından yaptırılan, 1990'larda yenilenen Güzel Sanatlar Müzesi'nin ana binasına, Özel Koleksiyonlar Müzesi'ne ve Museion Çocuk Merkezi'ne, iki mülk daha eklemeyi ve böylece tüm mahalleyi tamamen "müze haline getirmeyi" planladı. Bu fikir en büyük desteği Cumhurbaşkanı Medvedev'den aldı. Sör Norman Foster, Moskova'yı giderek daha fazla yeni teklifle muzaffer bir şekilde fethederek, hızla bir taslak tasarım yaptı. Foster'ın eskort ihalesini Sergei Tkachenko'nun atölyesi kazandı. Proje, hem mimari anıtlara yönelik tutumlar hem de yakın mahallelerdeki kamusal alanların "özelleştirilmesi" açısından oldukça radikaldi. Arkhnadzor'a yönelik müteakip eleştiri, Irina Aleksandrovna'nın, şehir ve federal düzeylerde yüksek himaye ile desteklenen müze ihtiyaçlarının hukuka karşı yaygınlığına duyduğu elmas güveni tarafından paramparça edildi. Geniş yer altı katları, malikane parklarında çatı pencereleri, üst üste binen avlular ve Kremlin benzin istasyonu sahasında beş yapraklı cam bir yaprağın inşası ile proje şimdiden gerçekleşmiş görünüyordu. 2012-2014 yıllarında "Beyaz Şehir Projesi" tarafından geliştirilen Volkhonka mahallesi "Kültür Bölgesi" ni inceleme girişim projesi Antonova tarafından fark edilmedi bile.
Elbette değişiklik, yönetmenin değişmesiyle oldu. Irina Antonova'nın yerini alan Marina Loshak, projeyi gözden geçirme ve kapalı bir yarışma duyurma cesaretini buldu. Depo binasının inşası için bir oda yarışmasının orijinal fikri, bitişik mahallelerle birlikte Puşkin Güzel Sanatlar Müzesi'nin tüm bölgesi için yeni bir konsept için bir yarışma programına dönüştürüldü. Rizosphere projesini kazanan Vladimir Plotkin, Sergei Skuratov ve Yuri Grigoryan davet edildi.
Grigoryan'ın müze kentinin ana planı üzerindeki çalışması birkaç bileşenden oluşmaktadır [3]: deponun tasarımı; ana bina dahil mimari anıtların korunması ve restorasyonu; ulaşım şemasını değiştirmek, yaya alanları oluşturmak, çeyreğin programını geliştirmek - burada Beyaz Şehir Projesi ile ilgili deneyiminden bölgeyi ayrıntılı olarak tanıyan ulaşım gurusu Federico Paralotto (Zincirde Hareketlilik) ile işbirliği, yeri doldurulamaz hale geldi. Bileşenlerin en karmaşık ve tartışmalı olanı yer altı alanının tasarımıdır. Foster'in projesinde Antonova'nın talebi üzerine Klein binasını ve çevresindeki mülkleri birbirine bağlayan tek bir yeraltı katı atıldı. Bu fikir, bütçe fonlarının tahsisine ilişkin Hükümet Kararının hazırlandığı TK'nın temelini oluşturdu [4]. Kanun hükmünde olan bu kararnamenin 14. maddesi, 17.377 m.2 2020 yılına kadar. Paradoksal olarak, hem müzenin yeni müdürü hem de yarışmaya katılan mimarlar, yavaş durum makinesi tarafından atalet tarafından benimsenen bu belgenin rehineleri oldular. Klein'ın başyapıtının altında 12 metre derinliğe kadar devasa bir alanı kazma ihtimali inanılmaz derecede riskli görünüyor ve bu yeraltı seviyelerine olan ihtiyaç tam olarak düşünülmemiş gibi görünüyor, ancak şimdi konseptin bu unsuru yalnızca Başbakan. Bolşoy Tiyatrosunun dramatik yeniden inşasına dair, aylarca havada “havada asılı duran” anılar, özellikle nehrin hemen yakınında bulunanlar olmak üzere, mimari anıtlar üzerinde yapılan büyük ölçekli yer altı çalışmaları için ciddi endişelere neden oluyor.
Buna paralel olarak, Puşkin Müzesi, XVIII. Yüzyılın iki malikanesinin yeniden inşasıyla ilişkili iki hikaye daha geliştiriyor. Marina Loshak, Yuri Avvakumov ve Georgy Solopov'a, yakın zamana kadar Felsefe Enstitüsü'nün bulunduğu Golitsyn malikanesini emanet etti [5]. Nikolai Lyzlov, uzun yıllar yarı acil durumda duran eski Marx-Engels müzesi Vyazemsky-Dolgorukov malikanesini aldı. Kısmen Foster ve Tkachenko'dan devralınan Eski Ustalar tarafından Sanat Galerisi projesi, yeraltı seviyelerinin yaratılmasını ve ana binaya bir geçişi içeriyordu. Lyzlov'un bilimsel restorasyona yönelik samimi tutumu ve Tatyana Belyaeva gibi saygın uzmanların projesine katılımı, önceden onaylanmış teknik şartnameler, geçirilen uzmanlık, imzalanan sözleşmeler, uzun zaman önce alınan kararlar gibi sıradan bir gerçekle karşılaştı [6]. Sonuç olarak, inşaat çalışmalarına paralel olarak arazinin bilimsel bir araştırması yapılır ve yer altı katının kazısı sırasında 17. yüzyılın en değerli mahzenleri keşfedilir. Şehir savunucuları, bu karmaşık uzlaşma oyununu nefessiz bir şekilde izler.
Avlular ve geçitler
Müze kasabası fikri, Mimarlık Müzesi müdürü görevine gelen Irina Korobyina tarafından da desteklendi. A. V. Shchusev, David Sargsyan'ın ölümünden sonra. David, Gardener's House'un arkasındaki minik bir halka açık bahçede, müzeye yaklaşımlarla ilgili açık bir mimari parça deposu yapmayı hayal etti. Atölyesi on yıldan fazla süredir orada olan Proje Meganom, bu fikirlerin görselleştirilmesine yardımcı oldu: Duvar boyunca Vitali'nin tavan arası parçalarının sergilendiği güçlü bir raf ve ön planda Catherine II'ye ait bir anıt.
Korobyina, Kremlin Müzeleri, Mimarlık Müzesi ve Puşkin Devlet Güzel Sanatlar Müzesi arasındaki turist rotalarını birleştiren büyük ölçekli bir "müze kümesi" fikrini ortaya attı. GİBİ. Puşkin. Proje, müzenin ana binası olan Talyzin malikanesinin restorasyonunu, ek bina kalıntılarının yeniden inşasını, Starovagankovsky şeridinin müze "yerleşimini" ve Aleksandrovsky bahçesi ile Vozdvizhenka arasındaki uzun bir yeraltı geçidini içeriyordu. Tüm bunlardan yalnızca, Sargsyan'ın kendi tehlikesi altında sergiler açmaya başladığı ve 2001 yılında riske girdiği ünlü "Harabeler" in yeniden inşası somutlaşmaya yaklaştı [6]. Narine Tyutcheva'nın Rozhdestvenka bürosunun projesi, David Chipperfield ve Alexander Schultz'un Berlin'deki Yeni Müze'nin restorasyonuna yaklaşımına benzeyen tarihi bir binanın uyarlanmasına bir örnek olarak düşünülebilir.
Mimarlık Müzesi'nin bir başka "eseri" daha az sempati uyandırıyor. Konstantin Melnikov'un ev atölyesinde bir şube oluşturulmasından bahsediyoruz. Mimarın oğlu Viktor bir devlet müzesi kurmayı hayal etti ve hem kızları Ekaterina hem de Elena bu fikri paylaştı. Victor, David Sargsyan tarafından desteklendi ve Irina Korobyina çalışmalarına devam etti. Paradoksal olarak, davanın tamamlanma yöntemleri Moskova'nın profesyonel camiasını bölerek müze etiği çerçevesinin çok ötesine geçti [7]. Melnikov evinin durumu, Novy Arbat'taki yeni inşaatın neden olduğu zemin hareketleri nedeniyle uzun süredir endişe kaynağı olmuştur. Mimarlık Müzesi, ARUP'a emanet edilen evin mühendislik araştırmalarının başladığını duyurdu, ancak restorasyonun başlangıcı veya temelleri güçlendirmek için çalışma hakkında bir konuşma yok. Melnikov'un çalışmalarına adanmış sergi, "Meganom" un eski ofisinde "Bahçıvanın Evi" nde yer almalıdır. Yazarları, paradoksal "Tapki" projesi ile Melnikov evinin müze haline getirilmesi konseptine yönelik yarışmayı kazanan Citizenstudio derneğinin üyeleri olan Mikhail Beilin ve Daniil Nikishin'dir. Buna göre, Melnikov'un torunu Yekaterina Karinskaya tarafından takip edilen yerleşik ev, zaten hiçbir şeyin değiştirilmemesi gereken bir müzeydi - sadece ziyaretçilere tüylü terlikler vermek için.
Mimarlık Müzesi'nden henüz gelişmemiş bir yeraltı geçidi ile ayrılan Moskova Kremlin Müzeleri, karmaşık ve çeşitli bir mimari ekonomiye sahiptir. Bunlar arasında üç Kremlin katedrali, Cüppeli Muhafız Kilisesi, Cephanelik, Ataerkil Sarayı bulunmaktadır. 2008 yılında, Büyük Ivan Çan Kulesi müze haline getirildi - Müze Tasarım Laboratuvarı (Alexei Lebedev ve Vladimir Dukelsky) burada Moskova Kremlin'in mimarisinin tarihine adanmış çok katmanlı bir sergi tasarladı. 2001 yılında yönetmenlik görevine gelen Elena Gagarina, paha biçilmez fonların sergilenmesi için yeni alanlara ihtiyaç duyulduğundan bahsetmeye başladı. Kremlin'in içinde boş yer yoktu. Mahallede beklenmedik bir karar ortaya çıktı: Kremlin Müzelerine Klein tarafından tasarlanan Orta Ticaret Sıraları verildi ve burada 2007'de Başkanlık Yönetimi, Mikhail Posokhin tarafından tasarlanan ve iç binaların yıkılmasıyla sonuçlanan başarısız bir yeniden inşaya başladı.
Elena Gagarina, Yuri Grigoryan'ı miras aldığı nesnenin bir "denetimini" yapmaya davet etti - karmaşık dairesel bir alan sistemine ve tamamlanmamış bir yer altı otoparkına sahip bir anıt. Araştırmayı tasarım izledi: Moskova'daki önde gelen müze tasarımcısının nişini yavaş yavaş işgal eden Proje Meganom, yıkılan binanın boyutlarında yeni bir bina üzerinde çalışıyor ve Nata Tatunashvili ve Natalia Mastalerzh'un Günümüzde bürosu bunun için iç mekanlar yapıyor. Orta Sıralar ile ilgili sorunun çözüldüğü dönemde, Kremlin'in 1934 yılında Ivan Rerberg tarafından inşa edilen 14. binası iki kez yeniden inşa edildi ve ardından yıkıldı. Bu yıkımın tarihi birçok soruyu gündeme getiriyor, bunlardan biri neden hazinelerini Kremlin duvarlarının dışına taşımamak için binayı Kremlin Müzelerine devretmiyor.
Kremlin Müzeleri'nin bir komşusu olan Devlet Tarih Müzesi, 2000'li yılların ilk yarısında Darphane ve Matbaanın ilhakını ilan etti ve bunları üst üste getirme planlarından bahsetti. Böylelikle 17. yüzyılın en ilginç mekanları, uzun yıllar kapılarla kapatılmış ve şehir hayatının dışında kalmış, sonunda kendilerini "iç mekanda" bulacak ve bunlara giriş ancak biletlerle mümkün olabilecektir. Projelerin eleştirilmesi ve finansman eksikliği, projelerin revize edilmesine yol açtı. Sonuç olarak, darphane restore edilerek 2014 yılında lobi değil, avlu olarak halka açıldı. Tarih Müzesi'ne devredilen Lenin Müzesi'nin (Moskova Şehir Duma) binası, 1812 Vatanseverlik Savaşı Müzesi olarak restore edildi.
Neyse ki, avlunun büyük ölçekli örtüşmesi için başka bir proje yenildi. Zubovsky Bulvarı'ndaki Erzak Depoları'na taşınan Moskova Müzesi, İmparatorluk meydanını kapatacak olan Kropotkinsky Yolu'nun kenarına yeni bir bina inşa etmekle tehdit etti. Devasa iç meydan, Yuri Platonov tarafından tasarlanan bir cam çatı ile kaplanacak ve böylece Gostiny Dvor'un cesur örtüşmesi tekrarlanacaktı. Moskova'nın baş mimarı Alexander Kuzmin tarafından 2008 yılından bu yana teşvik edilen proje, mirasın korunmasıyla ilgili mevzuata o kadar aykırı çıktı ki, uzman camiadan ve medyadan oybirliğiyle eleştiriler aldı. Moskova Müzesi'nin yeni müdürü Alina Saprykina, tartışmalı projenin uygulanmaması şartıyla 2013 yılında görevini kabul etti.
Provision Warehouses'ın restorasyonu ve uyarlanması için yeni bir konsept, benzer bir nesneyi ustaca canlandıran Evgeny Ass tarafından geliştirildi - Nizhny Novgorod Kremlin'deki Arsenal binası, NCCA'nın Volga şubesi ve en önemlilerinden biri Rusya'daki moda sergi siteleri [8]. Ass'in konseptine göre, Provantsky'nin tarihi iç görünümüne geri dönmesi gerekiyor - Savunma Bakanlığı'nın garajı için inşa edilen zeminler sökülerek görkemli Stasov kemerleri tam yüksekliğiyle ortaya çıkacak. Tonozlu mahzenler, üç binayı birbirine bağlı tek bir alanda birleştirerek ziyaretçilerin erişimine açılacaktır. Sergei Kapkov'un Moskova Kültür Bakanlığı başkanlığından ayrılmasıyla projenin gelişimi askıya alındı. Bu arada, Provantsky avlunun kalan avlusu da konserlerin, festivallerin, bit pazarlarının ve çocuk partilerinin düzenlendiği moda bir yer haline geldi. Onlarca yıldır her tarafta kilitli, kelimenin tam anlamıyla şehre döndü.
Değişen dünyada değişen bir proje
Moskova'daki bir diğer büyük müze olan Polytechnic'in yenilenmesi için yapılan yarışma, Rusya Projesi'nde [9] ayrıntılı olarak ele alındı. Bundan önce Politeknik Vakfı'nın ilk yöneticisi olan Yulia Shakhnovskaya'nın ve ardından müzenin kendisinin önderliğinde örnek bir ön çalışma yapıldı. İlk olarak, görevi müze tasarımının aydınlatıcı Avusturyalı Dieter Bogner tarafından yazılan müzenin gelişimi konsepti için bir yarışma duyuruldu. Yarışma sonuçlarına göre, saygın İngiliz şirketi Event Communications, araştırma ve konsept üzerinde birkaç aydır çalışan dört finalist arasından seçildi. Ortaya çıkan 2000 sayfalık belge uzmanlara sunuldu, ancak mimarlara sunulmadı. Polytechnic Museum'u yenileme mimari konsepti için bir sonraki yarışmaya katılanlar, TK olarak sadece birkaç sayfa metin aldı …
Jüri başkanı Igor Shuvalov'un iki finalist arasındaki son seçimi - müze işinde daha deneyimli Amerikalı Thomas Lieser ve genç kavramsal Japon Junio Ishigami - jüri üyesi Grigory Revzin'i bile şaşırttı [10]. Daha ileri değişikliklere izin veren daha vizyoner bir projenin seçildiği açıktı. Müzenin bir Park konsepti olarak en çarpıcı unsurlarından ikisi olan ETFE yarı saydam çatı ve müzenin etrafındaki gömme bahçe, tarihi binanın restorasyonu ve müze mekânının düzenlenmesi hakkında çok az şey söylendiği gerçeğini neredeyse gölgede bıraktı. proje. Olayların gelişimi, yalnızca ilk korkuları doğruladı. Film Moskova iklimi için uygun görülmedi ve daha ağır camla değiştirildi, Anna Andreeva'nın enfes kır ve çayır peyzaj tasarımı ise yerini Wowhaus'tan daha pratik bir güzelleştirme projesine bıraktı. 2018 yılına kadar tamamlanması gerekmesi dışında, binanın içindeki restorasyonun ilerleyişi hakkında çok az şey biliniyor.
Aynı zamanda, Lomonosovsky Prospekt'teki Politeknik Müzesi Müze ve Eğitim Merkezi'nin yeni bir binası inşa edilmelidir.
2013 uluslararası yarışması, birinci sınıf müze mimarisinin birkaç örneğini verdi: Vladimir Plotkin ile çalışan, Narine Tyutcheva, Mekano International ile eşleştirilen Thomas Lieser, Yuri Grigoryan, Farshid Mussavi'nin projeleri, Massimiliano Fuksas'ın projesinden hiçbir şekilde aşağı değildi (Sergei Tchoban ile birlikte kazanan). Politeknik Müzesi'nden kamuya açık bilgi eksikliği, bu yarışmanın devam etmeden uzun bir yüksek profilli yarışmalara katılacağını gösteriyor.
*** St. Petersburg
Genelkurmay ile olan başarılı deneyim, Hermitage'ye daha da genişlemesi için ilham verdi. 2013 yılının en sonunda, Takas binası Kışlık Saray'dan nehrin karşısındaki ona devredildi. Yetmiş yıldır burayı işgal eden Merkez Deniz Müzesi, Vladimir Putin ve Valentina Matvienko'nun burada modern bir Emtia ve Hammadde Borsası açma fikriyle bağlantılı olarak 2011'de tahliye edildi [11]. Kederle, müze yarı yarıya Kryukov kışlasına götürüldü, havada bir petrol değişimi fikri asılı kaldı ve Tom de Thomon anıtı birkaç yıl boyunca ısınmadan durdu. Uyarlama seçenekleriyle ilgili uzun tartışmalardan sonra, Mikhail Piotrovsky'nin Hanedanlık Müzesi'ni buraya yerleştirme önerisi kabul edildi, ancak şu ana kadar acil şaheserin restorasyonu için gerekli fonların yalnızca onda biri tahsis edildi.
Yıllar geçtikçe, St. Petersburg eteklerinde, Staraya Derevnya'da, Hermitage'nin depolama tesisinin alışılmadık bir binası büyüdü (ilk iki aşama - 2003-2012, Trofimovs'un mimari atölyesi). Geziler için açık, ancak turistik yollardan uzak, şehrin müze haritasını çok az değiştirdi. Rem Koolhaas'ın bürosu OMA, deponun üçüncü aşaması ihalesini kazandı. Sergi salonları, açık depolama tesisi, kütüphane, kafe ve demiryolu üzerindeki cam köprüyle 13 katlı cam küpün 2018 yılı sonunda tamamlanması gerekiyor. Hermitage'nin Moskova'ya, ZIL topraklarına doğru daha da cesur bir genişlemesi, "Yeni Birinin Doğuşu" bölümünde ayrı bir materyalde anlatılmaktadır [12].
Uzun yıllardır yeni ve yeni konaklar ekleyen Rus Müzesi, nihayet ana bina olan Mihaylovski Sarayı'nın restorasyonuna başladı. Başlangıçta proje, iç teknik avluların kullanımı için kendine özgü ince grafikleriyle süslenmiş zarif bir çözüm öneren Mikhail Filippov tarafından görevlendirildi. Proje tartışıldı, ardından birkaç yıl boyunca bir durgunluk yaşandı ve 2016 baharında Rus Müzesi, Lenpolproekt CJSC tarafından geliştirilen yeni bir projenin uygulanmak üzere kabul edildiğini duyurdu [13]. Sıklıkla olduğu gibi, önerilen çözüm ilk seçeneğin oldukça basitleştirilmiş bir versiyonu gibi görünüyor.
Uzun zamandır beklenen genişleme, St. Petersburg Tarih Müzesi için de saklanıyor. Son olarak, Moskova'daki Provision Warehouses'ın "akrabası" olan Vasily Stasov tarafından genişletilmiş bir İmparatorluk binası olan Ahırlar Departmanına transfer edildi. Anıtın müzeye taşınması mutlu bir sonuç olarak kabul edilebilir - önceki kiracı CJSC Orange-Development, topluluğun radikal bir şekilde yeniden inşasını bir otele dönüştürerek ayrı dairelere ayırmayı planladı. Bu projenin iptali, St. Petersburg Kültür Mirasını Koruma Konseyi'nin birleşik konumu ve Alexander Sokurov'un [14] kişisel katılımından kaynaklanmıştır. Müzenin halihazırda yeni binayı uyarlamak için bir konsepti var, ancak böyle karmaşık bir kompleks için mimari çözümü kimin geliştireceği henüz bilinmiyor.
Genel olarak, büyük Rus müzelerinin henüz yeni mimariyle dünyayı şok etme fırsatına sahip olmadığı izlenimi ediniliyor. Yetersiz ve bürokratik bütçe finansmanı, karar alma süreçlerinin şeffaf olmaması, politik katılımları, mirasın korunmasına ilişkin mevzuatın katılığı, korunan bölgelerdeki kısıtlamalar ve başkentlerin merkezlerinde serbest arsa eksikliği, son olarak, sınırlı sayıda mimar Bu büyüklükteki sorunları çözme kabiliyetine sahip - koşulların tüm karmaşası, müzelerin yavaş ve yenilenmesinin zor olmasına yol açıyor. [1] Khrustaleva M. Geleceğin bugün müzeleri // ArtChronicle. No. 4. 2002. S. 38-59. [2] Bkz. "Rusya Projesi" No. 77, s. 28. [3] Daha fazla ayrıntı için, bu sayıda Y. Grigoryan ile yapılan röportaja bakınız: "Rusya Projesi", no 80, s. 148. [4] 9 Aralık 2013 tarihli Rusya Federasyonu Hükümeti Kararı N 1138 "Tasarım, kapsamlı yeniden yapılanma, restorasyon, teknik yeniden teçhizat ve emlak kompleksinin nesnelerinin yeni inşasında bütçe yatırımlarının uygulanması hakkında AS adını taşıyan Devlet Güzel Sanatlar Müzesi Puşkin ". [5] Daha fazla ayrıntı için bu sayıya bakın: Project Russia, no 80, s. 158. [6] Uçurumun üzerinde. Tatyana Belyaeva // Miras Bekçileri ile röportaj. 20.10.2016. [7] Khrustaleva M. Melnikov'un Evi: Bir Millileştirmenin Tarihi // Züppe, No. 02 (79) 2015. [8] Bkz. Rusya Projesi No. 65, s. 108; Khrustaleva M. Dünya dönüşümü: Dünyadaki cephaneliklerin kaderi hakkında ve burada // ArtChronicle. No. 4. 2003. S. 110-116. [9] Bkz. Project Russia No. 63, s. 136-153.
[10] Revzin G. “Ne yapacaklarına inanıyorlar ve tüm dünya şaşıracak” // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. İmparatorluk tarzında // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Bu sayıda daha fazlasını görün: Project Russia, no. 80, s. 203.
[13] Gerasimenko P. Mihailovsky Sarayı'nın yeniden inşası için plan profesyonel topluluğu endişelendiriyor // The Art Newspaper Russia, 19.02.2016.
[14] Ahırlar departmanı apart otel // Miras sahipleri tarafından bozulmamış, 23.06.2015.
