Aslında, "Avrupa Dolgusu", geri çekilen kimyasal "sanayi bölgesi" (RRC "Uygulamalı Kimya") sahasında inşa edilmesi gereken bir şehir bloğudur (veya hatta bir mikro bölge). Son yılların planı tipik ve hatta doğrudur - fabrikaları şehirden çıkarmak ve onların yerine konut ve ofisler inşa etmek. Ancak kahramanın konumu benzersizdir: St. Petersburg'un merkezi, tam olarak Peter ve Paul Kalesi ile Strelka arasındadır. Bu kabaca konuşuyor. Daha doğrusu: Malaya Neva'nın başlangıcında, Tuchkov kavgacısının önünde, Kışlık Saray manzaralı. Bu yerden Saray Setini görebilirsiniz ve bunun tersi de geçerlidir - site en çok kartpostal panoramasına sığar. Ama ne diyebilirim - kimya (ve diğer) işletmelerimizin olduğu yerlerde bu harika.
Projenin benzersizliği burada bitmiyor: gelecekteki çok işlevli kompleksin bölgesi çok büyük - 9,3 hektar. Tarihi bir şehrin merkezi için, özellikle St. Petersburg için bu çok fazla. Ve son olarak, üçüncüsü - kriz zamanımızda, yatırımcı projeyi son teslim tarihine kadar (2016'da) tamamlamayı taahhüt eder. Dolayısıyla "set" günümüzde çok büyük "canlı" bir projedir. Ayrıca, sonucu gerçekleşecek olan St. Petersburg uluslararası yarışmalarının ilki olabilir. Her halükarda, yatırımcılar zaten tasarruf etmeyi düşünmelerine rağmen, şu anda belirlenir.
Müşteriler, bu yer için çok mantıklı olan uluslararası bir rekabet fikrine hemen gelmediler. Temmuz 2008'de St. Petersburg Şehir Meclisi Yuri Zemtsov ve Mikhail Kondiain'in atölyesi tarafından bu yer için yapılan projeyi eleştirdi ve yarışma birkaç ay sonra 18 Kasım'da duyuruldu. Sergiye üç yabancı mimar katıldı: St. Petersburg'dan Mario Botta, Rafael Moneo, David Chipperfield, Nikita Yavein ve geçen gün 10 Mart'ta zaferi ilan edilen Evgeny Gerasimov ve Sergei Tchoban'ın ortak ekibi. Böylece, şimdi Evgeny Gerasimov ve Sergei Tchoban, VTB'nin iki önemli projesinin yazarları oldular - ilki, mimarların 2007'de kazandığı konsept için yarışan Nevskaya Ratusha idi. Ancak, rekabet hakkında zaten çok şey yazıldı. Kazanan projeyi burada değerlendirmeye çalışacağız.
Öncelikle yarışma konusunun bir şehir planlama kavramı olduğu unutulmamalıdır. Bu, belirli bir mimari tasarım türüdür.
Bu durumda, yarışma ataması önceden belirlendi: fonksiyonlar, yaklaşık metrekare sayısı, yani. bina yoğunluğu ve maksimum güzel görüntü sayısı gibi pazarlama ayrıntıları (neyse ki, yer kazanan olandan daha fazlasıdır). Bu nedenle, kompleksin ana kısmı konut olmalı ve projenin ana kültürel özelliği, modern bale Boris Eifman tiyatrosunun inşası olmalıdır. Kompleksin uzak kesiminde ofisler, Neva ve Saray Rıhtımı'na bakan en avantajlı yerde bir otel var. Bütün bunlar yarışma projesindeydi ve yaklaşık olarak (değişikliklerle) yaz aylarında mimarlık konseyinde düşünülen parametrelere karşılık geliyor.
Bu nedenle, mimarlar işlevlerin yapısını, kompleksin yapısının yoğunluğunu ve çok daha fazlasını belirlemediler - güçlerinde sadece küçük farklılıklar vardı.
Öte yandan, kompleksin son görünümünü de belirlemezler. Bireysel binaların tasarımına (konseptin yazarları tarafından belirlenen parametreler dahilinde) ve ayrıca rekabetçi bir temelde diğer mimarların da dahil edilmesi planlanmaktadır. Kompleksin ana bölümünün projesi için - modern bale Boris Eifman tiyatrosunun inşası için - yarışmanın Mart ayı sonunda ilan edilmesi gerekiyor. Bu nedenle, kazanan proje de dahil olmak üzere rekabetçi projelerin hiçbiri tanımı gereği "Naberezhnaya" cephelerinin değerlendirilmesine izin vermez. Olmadıkça - çok genel anlamda. Gerasimov ve Tchoban'ın projesi, sete bakan bina cephelerinin yalnızca bir özelliğini tanımlar - kenarlarda iki çıkıntının varlığı. Bu nedenle, aslında 1930'ların uluslararası art deco ruhuyla kararlaştırılan, mimarlar tarafından boyanmış cephelerin "Stalinist" duygusundan bahsetmek için erken değil.
Kentsel planlama kavramı neyi yargılamaya izin verir? Binaların planları ve şekli hakkında ya da daha doğrusu, yaratılan kentsel alanın esnekliği hakkında. Evgeny Gerasimov ve Sergei Tchoban'ın projesinde, bu alana iki yaklaşımın birleşimi görülebilir.
Biri, St. Petersburg için tamamen gelenekseldir. Şehrin tarihi bölümündeki binaların çoğunun bu şekilde inşa edildiğinden emin olmak için haritaya bakmak yeterlidir - sitelerini çevreleyen ve mümkünse sitenin şeklini varsayarak. Böylece, şehirde, normal dikdörtgenlere ek olarak, yamuk, üçgen, beşgen, içbükey ve kavisli evler, bazen kesişme noktasında beş tane olan keskin köşeli evler ortaya çıktı.
Yazarlar, binanın ana bölümünü oluşturan St. Petersburg için bir klasik olan bu konuda oynadılar. Dış konturda, tüm binalar bölgenin dış hatlarına düzgün bir şekilde yazılmıştır. İçlerinde, yönü büyük ölçüde belirli noktalar tarafından belirlenen geçitler tarafından "kesilirler". Bunların en güzeli (daha önce de belirtilmiş olan), Prens Vladimir Katedrali'nden Vasilievsky Adası'ndaki "Puşkin Evi" ne yönlenen caddedir. Geri kalanlar Malaya Neva'ya mahallenin içinden "bak". İki cadde paraleldir ve planın düzenliliğini ima eder, ikisi kesin bir açıyla birbirinden ayrılır ("radyal" yerleşim planını ima eder). Ancak sonuç olarak evlerin planları tamamen farklı - bir üçgen, bir yamuk, bir içbükey duvar, kavisli bir duvar. Buna göre, avlular da farklıdır - bu, projenin "önemli noktalarından" biridir: evler ve avlular arasındaki bireyselliklerini tanımlayan küçük farklılıklar. Her şey aynı standarda göre görünüyor - ama değişir. Görünüşe göre, farklı mimarların daha sonra münferit binaların tasarımına katılımından, değişkenlik yalnızca artmamalı (şimdi sadece ana hatlarıyla belirtilmiştir), aynı zamanda "özgünlük" kalitesini de kazanmalıdır - sonuçta, bir yazar tarafından yapılan çeşitliliğin taklidi bir şey, komşu evler inşa eden mimarların gerçek işbirliği.
Planlamanın bu kısmı en bağlamsal olanıdır, çevrenin malzemesine benzer bir tür "kentsel madde" oluşturmak için gereklidir. Bu, hem genel prensip (bahçenin etrafındaki ev) hem de bir çeşitlilik ipucu ile kolaylaştırılmıştır. Bu arada, tanımı gereği başka (aynı zamanda St. Petersburg) başka bir ilkeyi içeren “bahçenin etrafında ev” ilkesi - setin “sağlam bir cephe” ile inşa edilmesi - yarışmanın ana temalarından biriydi. Beş katılımcıdan dördü tarafından kullanıldı (bu yaz Zemtsov tarafından gösterilen şemaya göre bir plan yapan Nikita Yavein hariç - nehre uzanan "parmak" şeklindeki evler). Doğru, sadece Gerasimov ve Tchoban'ın Puşkin Evi ile kilise arasında bir "lumbago" olduğu doğrudur ve sadece ev inşa etme geleneğini çeşitlilikle birleştirirler.
Ancak avluların etrafına inşa edilen evler çok bağımsızdır. Bunun üstesinden gelmek için Gerasimov ve Tchoban, Malaya Neva boyunca blokta derinlere uzanan patikalar oluşturan birçok açıklık ve ana meydana çıkan "kemerler" (düz bir lento ile geniş açıklıklar) olan binaları kesti. Eski Petersburg'un apartman binalarında, bu tür açıklıklar ve araba yolları da kullanıldı, ancak burada bunlardan üç kat daha fazlası var.
Kompleksin ana bölümündeki "kentsel mesele", 19. yüzyılın St. Petersburg binasının en yaygın yöntemini kullanıyorsa, o zaman konseptin ikinci bileşeni parlak bir şehir planlama aksanıdır ve tüm ana hatları kendisi.
Kuzey kesimde, Dobrolyubov Bulvarı'nın bitişiğinde, mahalle büyük bir oval, daha kesin olarak sivri oval bir alan tarafından "kesiliyor". Meydanda aynı oval olan bir tiyatro binası var. Tiyatro ve meydan benzer figürler, yankılanıyorlar ve birbirlerini vurguluyorlar. Bu arada basın, tiyatronun oval yapısının "Nevsky Belediye Binası" na benzediğini defalarca fark etti; ancak "belediye binasında" ovalin şekli daha basittir ve meydanın kıvrımlı hatlarıyla çevrelenmemiştir. Yani burada tekrarlamayla değil, daha çok bir fikrin geliştirilmesiyle ilgileniyoruz.
Plana bakarsanız, meydanın bir tür geometrik eylemin bir sonucu olarak ortaya çıktığı görünebilir - sadece tiyatro binası için değil, çalışmasını bitiren tiyatro binası için de oyulmuştur " "yörüngesinde (tiyatro ortada değil ve kenarda değil, daha çok alanı oluşturan çizgide). Bale yıldızlarının şerefine meydanın adından esinlenilmiş, bu konuda kozmik bir şey var. Buna ek olarak küçük bir ayrıntı - Gerasimov ve Tchoban, geceleri parıldayan yıldızları meydanda koymayı ve Hollywood'daki gibi bir şeye imza atmayı önerdi. Yıldızların tiyatronun “göksel bedeninde” dans edeceği ve ardından meydanın boşluğuna “saçılacağı” ortaya çıktı.
Ancak mimarlar, tasarımlarına tamamen bağlamsal bir açıklama ile eşlik ediyor. St. Petersburg'daki birçok meydan bu şekilde - bir çevre biçiminde yapılmıştır. Post-Barok mimari, bu tür uzamsal etkileri severdi. Bunlardan biriyle - en ünlüsü Saray Meydanı, bale yıldızlarının meydanı, hatta bir dereceye kadar Neva'nın karşısında "birbirlerine bakıyor". Ancak bu, yalnızca uzaydan fark edilir, bu nedenle karşılaştırma tamamen mecazi, ancak kesinlikle gerçekleşir.
Genel olarak konuşursak, tarihi şehir sadece benzer bir kombinasyon üzerine inşa edilmiştir: sokakların ışınları tarafından eğimli olarak nüfuz eden "madde" ve mekansal aksanlar - önemli meydanlar. Bu nedenle, projenin ana kentsel planlama entrikası da bağlamdan ödünç alınmış (veya bağlamdan esinlenmiş) olarak kabul edilmelidir.
Projenin tarihi şehirle daha yakından bağlantı kurmayı amaçlayan iki özelliği daha var. İlk olarak, bu bölgedeki tek ilginç tarihi binanın - 19. yüzyılın sonlarındaki Şarap Borsası'nın kırmızı tuğlalı kulesinin - korunmasını öngörüyor. Yeni kompleksteki tek eski bina olduğu ortaya çıkan kulenin, bir (!) Aile için lüks, çok katlı bir çatı katına dönüştürülmesi planlanıyor.
Diğer bir özellik, projenin kendisi ile değil, ihale listelerinin sunulması ile ilgilidir. Uzun zamandır St. Petersburg'un "ikonik" görüntülerinden biri haline gelen Ostroumova-Lebedeva'nın grafikleri altında stilize edildi. Bu, farklı şekillerde ele alınabilir - birisi, mimarların projenin sunumunu jüri gözünde daha iyi görünmesi için stilize ettiğini söyleyecektir. Ve yazarların bu davranışını, gerçek kavramın izlenimini bulanıklaştırmak için tasarlanmış olan süslemelerini dikkate alacaktır. Ancak mimarların bu hareketini başka bir şekilde değerlendirmek mümkündür - projeye Petersburg görüntülerine gerçek bir bağlılık yatırmak ve bu duyguyu sonraki tasarımcılara aktarmak için bir girişim olarak.
