Birkaç ay önce "Studio 44" projesi tamamlanan judo okulunun, Polyustrovo'daki Vyborg tarafında inşa edilmesi planlanıyor - bir zamanlar büyük ilçe kulübeleri, sonra fabrikalar ve şimdi çoğunlukla tipik Sovyet binaları tarafından işgal edilen bir alan. yazlık ev parçaları ve inatçı sanayi bölgelerinin etkileyici noktaları ile … Kısacası, Piskarevsky Prospect'in başlangıcındaki Sergei Tchoban'ın ve yandaki Kushelev-Bezborodko Quarenghi kulübesinin başındaki Sergei Tchoban tarafından bölgedeki ilgi çekici Benois iş merkezinden en zorlayıcı ortam değil. Ama bu çok uzak, ikisi de iki kilometre güneyde. Bu arada, okulun inşa edildiği yer ilginçtir: Akademisyen Sakharov Parkı ile 27-31 Zamshina Caddesi'ndeki konut mahallesi arasındaki sınırda büyük bir dikdörtgeni kaplayacak ve esas olarak dokuz katlı panel binalarından oluşacak. yetmişli yılların arasına yeni binalar ve başka şeyler serpiştirildi. Arka plan grimsi kareli, tanıdık: Eski bir Sovyet insanı, bu tür kentsel ortamı bir mil öteden tanır. Park basit değil, Abamelek-Lazarevs'in kulübesini miras alıyor, yani aynı zamanda St. Petersburg fabrikasıyla karıştırılmış bir endüstri öncesi kenar mahallesi. Daha sonra parka Pionersky adı verildi, kuzey kısmı bu adı korurken, güney kısmı Sakharov Parkı olarak yeniden adlandırıldı ve orada Hiroşima ve Nagazaki bombalamalarının kurbanlarına bir anıt dikildi - Japonya'dan getirilen bir kopya. Ve bir şekilde Japon teması devam etti: Anıtın tam önünde, parkın karşısında, şimdi bir Japon dövüş sanatları judosu okulu inşa edilmesi planlanıyor. Antrenman ve performans salonları ile - sadece judo değil, aynı zamanda jimnastik; sporcular için bir düzine otel odası bile içeren geniş salonlara ve gelişmiş bir altyapıya sahip. Dokuz katlı bir bina yüksekliğine (28,8 m) sahip büyük, iyi bir okul - böylece binanın yükseklikleri hakim çevreye yazılmıştır.
Okul binası 7,2x7,2 m genişliğinde üç boyutlu bir kafes çerçeveden oluşmakta olup, çerçevenin hem dıştan hem de içten ahşap bir yapıyı taklit ederek yapısının mantığını tekrarlayarak ahşapla kaplanması planlanmaktadır. Dışarıdan görünecek ve şimdi bile, proje programına bakıldığında, binanın ızgarasının ahşap olduğu görülüyor. Etiketler gibi, yer yer camla kaplıdır, yer yer panellerle doldurulur, ancak çoğu zaman şeffaftır, görüntülemeye açık ve dışarı çıkarılır. Duvarlar, derin sundurmalarla karşılaştırılabilir, ancak ıssız bir şekilde cephede bir ara boşluk oluşturarak, içeride derinlere çekilir. Cephe düzlemine doğru ileride camlı merdiven boşluklarının "ayakları" dışarı çıkar. Diğer tüm destekler gibi, hacmi kısmen dışarıdan okunabilen ters çevrilmiş basamaklı bir piramit olan ana yarışma salonunun çanağını desteklerler. Tüm bina, yerden 12 m yüksekliğe kadar yükseltilmiş ana salonun çanağı için bir desteğe dönüşür ve kenarları dış kafes üzerinde ve tabanda - küçük salonların hacimleri üzerinde "durur". alt katlar da mimari için olması gerektiği gibi nokta desteklerle delinmiş En yeni zaman. Merdiven boşluklarının dar dikeyleri, Gotik bir katedralin payandaları gibi eşit aralıklarla yerleştirilmiştir ve onları taçlandıran geniş bir panoramik cam şeritle birlikte, cephede bir yandan zarif destekler üzerindeki yatay bir gökdeleni andıran bir kompozisyon oluşturur. ve diğer yanda - özellikle parktan bakıldığında uzaktan bakıldığında - Uzak Doğu mimari geleneğinin tapınak portalı: kenarları boyunca konsolların "kuyruklarıyla" kirişi destekleyen bir sıra sütun. Konsolların siluetine karakteristik uzantılar ekleyerek benzerlik standların basamakları ile desteklenmiştir. Tüm cephe, sembolik olmaktan çok daha fazlası olan spora açılan bir kapı olan bir portala dönüştürüldü. Bununla birlikte portal, ortada bir destek ile klasiktir. Mimarları, geniş vizörüyle girişi sola kaydıran şey: Bundan hareket ettirilebilir bir seçenek olan ana cephenin geometrisi elde edildi ve bir hiper-kapıya benzerlik gerçek dışı hale geldi. Yatay cam tavanın arkasında, çevre boyunca standları çevreleyen kafeler var, oradan merdivenlerden parka ve şehre mükemmel bir panoramik manzara olacak.
Geleneksel bir Japon evine ve daha da önemlisi geleneksel judo salonlarına göndermelerle birlikte Japon savaş sonrası metabolik mimarisine yönelik önyargılı avangart / modernizm karışımı burada her yerde bulunur. Biri diğerine doğru büyür, formun soyutlama düzeyine bağlı olarak az ya da çok açık görünür. Bir Picasso resminde olduğu gibi, bir burun ve aynı zamanda bir üçgen gibi görünüyor, burada ruh haline ve görünüşe bağlı olarak geniş çatılı bir Japon tapınağı veya bunların ahşap bir pavyonunu görebiliriz. şimdi mimari festivallerde sevilen bu devasa bina, modern mimarinin kurallarına göre inşa edilmiş (ki aslında öyledir). Ne - oldukça şaşırtıcı - karşımızda karelerle doğrulanmış ahşap bir yapı görüyoruz, yani, yapıbozum mimarisinin bir başyapıtı ve manifestosu olan Pompidou Piano & Rogers Centre'ın neredeyse tanınmaz bir versiyonu. Neden olmasın? Merdivenler öne çıkarılır, arkalarında çapraz metal bağlarla çaprazlanmış bir "iskele" karmaşası vardır - Paris müzesinin ana cephesindeki ünlü yürüyen merdivene ve metal ızgaralara benzerlik açıktır, ancak burada St. Petersburg'da her şey açıktır. ahşap yapı geleneğine dalmış, çok daha sakin, yüksek teknolojiden uzak ve bunun tersi de geçerli. Polissky'nin, kaba ahşaptan yapılmış en karmaşık teknolojilerin mekanizmasına bir gönderme olan Hadron Çarpıştırıcısını hatırlıyorum - ancak bu durumda, prototiple olan boşluk o kadar büyük değil. Yapısızlaştırma hakkında konuşursak, o zaman içeride tutulur - bina dışarıdaki "öne çıkan noktaları" dışarı atmaz ve kompakt kalır; ana cephe daha çok yapının bir kısmının bir bölümü olan bir kesik gibi görünüyor. Hiçbir ironi görünmüyor - tam tersine, görünüşe göre, modernizm kültürünün temelleri ve geleneksel oryantal kültürlerden kökenleri konusunda oldukça ciddi bir konuşma yapıyoruz.
Ve bu doğru - dışarıya çıkan merdivenler sadece Pompidou değil, aynı zamanda modernizmin birçok şaheseri, oval merdiven kuleleriyle en azından havacı Andrei Meerson'un evini alıyor. Düz kesim dikey ve yatayların kesişme noktaları ise Fuji Televizyonu Kenzo Tange binasını anımsatıyor. Ve ayrıca - ve birçok "bacak" üzerinde yükselen bir kırkayak kirişinin en sevilen temalardan biri olduğu "Studio 44" projesinin kendisi; örneğin bir yarışma projesinde bulunur
Vasilievsky Adası'nın geri kazanılmış bölgelerinde MFC; veya Kazakistan Savunma Bakanlığı binasında.
Ancak Japon geleneğinde her şey demlendi. Elbette en belirgin prototip, ahşap çerçevesi, ızgaraları, bölmeleri ve pirinç kağıdı ile kaplı Japon evi ve judo salonlarıdır. Hafif, şeffaf, hareketli, hava dolu judo okulları. Bir bakıma, St. Petersburg okulunun binası böyle bir salondur, ancak birçok kez büyütülmüştür: 72x29 m, kirişlere kadar 12,6 m, onlarla birlikte 16 m - içine kesinlikle birkaç beş katlı bina sığacaktır. konuşuyorum. Üç katlı tavan kirişleri - ana dekorasyonu, doğrudan Japon çerçeve tavanlarının prototipine atıfta bulunarak "temayı ortaya çıkarmaya" hizmet ediyor. Tavan da dahil olmak üzere her taraftan gelen gün ışığı boğuk ama hacimli bir hal alıyor ve mekanın "Japon" çerçevesini vurguluyor - göründüğü gibi, kütleler tamamen yapılara yol veriyor.
Ancak daha önce de belirtildiği gibi, modernist temel ve Japon prototipleri burada yakından ilişkilidir. En yeni zamanın mimarisi, başarısının ve güzelliğinin% 90'ını ve Le Corbusier'in ilkelerinden birini oluşturan bir çerçevedir. Nokta destekleri, betonarme teknolojisinin özelliklerinden gelir ve malzeme ve alandan tasarruf etmenize, ayrıca duvarları şeffaf ve hafif hale getirmenize olanak tanır. Fakat aynı zamanda, bu teknoloji tarihteki bilinen tüm çerçeve evlere, dahası modernizm için - daha az ölçüde Avrupa yarı ahşap evlere ve daha büyük ölçüde bir Japon evinin çerçevesine kadar uzanır. hareket büyülüyordu. Yani yüz yıldır uygulamaya giren yeni ve modern çerçeve konstrüksiyon teknolojisinin kökleri geleneklere dayanmaktadır. Bu durumda, tema, judo okulu temasıyla başarılı bir şekilde örtüştü, anlamların kapanmasını veya gelişimin yeni bir aşamasında kökenlere geri dönüşü üretti.
Studio 44'ün ahşap bir çerçeve üzerine inşa edilmiş başka bir projesi olduğunu hatırlamak zor -
Tomsk'taki Bilim ve Teknoloji Müzesi. Sonra, mimarın Tüm Birlik Tarım Sergisi'nin ahşap avangardının esnekliğini canlandırdığı ve bu dili, edebiyat ve genellemenin tanınabilirliğinin eşiğinde dengeleyerek kullanmayı amaçladığı görüldü. Şimdi, Studio 44'ün konuyu - bu durumda, ahşap bir çerçeve - farklı açılardan, projenin anlamsal bağlamı tarafından önerilen farklı prototipleri inceleyerek incelediği açıktır. Binanın tabanına, dolgusu bir işlev tarafından tetiklenen ve sonuç olarak oldukça esnek olan üç boyutlu bir kafes olarak bakmak, kendi içinde ilginçtir, ayrıca, bu konuda 20. yüzyıl boyunca çok şey söylendi. yüzyılda başlayıp neye yaslanacağımız bir şey var.
