Moskova Arşiv Konseyi'nin 1 Nisan tarihli raporu çerçevesinde bu projeden daha önce bahsetmiştik. Geliştirme şirketi Sminex, Malaya Ordynka'daki Zamoskorechye'de 0,366 hektarlık dikdörtgen bir arsa üzerinde bir konut binası inşa ediyor. Yakın zamanda ofislerin bulunduğu bir Sovyet binasının alanını işgal edecek ve böylece işlevi konut olarak değiştirecek. Önceki bina, bir Sovyet okulunu veya bir endüstriyel binayı anımsatan dört katlı, genişletilmiş bir yapıdır: bu, mimari düşünceden ziyade bir mühendislik ve inşaat yaratımıdır ve neredeyse her şeyde Zamoskvorechye ile ilişkilendirmeye alışkın olduğumuz şeylerle çelişir. Mimarlar, kendi itiraflarına göre, seleflerinin yabancı cisimlerini görmezden gelmeyi tercih ettiler ve site için artan ölçeğe uygun yeni bir imaj buldular: dört katlı bir bina yerine altı katlı bir bina görünecek, dahası, birkaçını işgal edecek hakkında en büyük alan.
Bununla birlikte, yeni ev, üst sıra boyunca da olsa, dikkatli bir şekilde sokak gelişimi ölçeğinde yazılmıştır, ancak komşu binaların saçaklarının seviyesini "yakalar".
Ev, eski şehrin dokusunun, Moskova merkezinin topraklarının korunması açısından en eksiksiz olanlardan biri olan tarihi Zamoskvorechye ölçeğine cevap veriyor. Elbette Malaya Ordynka Caddesi boyunca hayatta kalanlara benzeyen bahçeli ahşap veya taş tüccarın konağına dönüşemez. Ancak 20. yüzyılın başlarındaki kiralık evler kentinde, ADM mimarlarının önerdiği çözüm hem büyük ölçekte hem de ritmik olarak yankılanıyor.
Mimarlar, evin uzun sokak cephesini üç bölüme ayırmayı, yoldan geçen biri yerine üç evi taklit etmeyi önerdiler. Başlangıçta iki bölüm planlandı, ancak daha sonra üç bölüme karar verildi - "görsel ritim açısından optimal". Üç cephe çevrelerine farklı tepki veriyor. Sol, kuzey camı: Zamoskvoretsky bahçelerinin (biri neredeyse karşıda bulunan) caesuralarıyla belirli bir rezonansa girerek bir duraklama oluşturmanıza izin verir. Orta cephe tuğladır, 19. yüzyılın sonunda tuğla sözde Rus tarzında inşa edilen EYO binasının mahallesine uygun süslemelerle yanıt verir; orta kısımda, klasik sanat kurallarına uygun olarak, evin ana girişi, ancak çok vurgulu değil. Evin üçüncü, güney kısmı beyaz taştır ve 1930'lardan kalma bir bina olan başka bir "komşuya" yanıt verir.
Görünüşe göre fikir çok basit: tarihi kent bağlamıyla diyaloğu amaçlayan üç cepheli bir cilt - büronun adının “metropolle diyalog” anlamına gelmesi boşuna değil. Neredeyse birincil unsurlar gibi üç malzeme: cam, tuğla, taş. Son ikisi eski Zamoskvorechye'ye özgüdür ve taş cephede birçok ahşap ek olduğunu düşünürsek, tüm dokulu temalar böylece ortaya çıkar. Tarihsel olarak, Moskova'da ve birçok Rus şehrinde, beyaz taş esas olarak binaların bodrumunda kullanıldı, tuğla birinci katta malzeme, ikinci katta ahşaptı; tepede bir balkon vardı, bir gorenka, gökyüzü daha da yüksekti. Şimdi evi zihinsel olarak 90 derece "çevirmeye" çalışalım: dönüşüm neredeyse aynı olacak, cam şartlı bir gökyüzü olacak, güney kısım şartlı bir temel olacak. Bir dizi cephe Zamoskvorechye'nin bileşenlerini emiyor gibi görünüyor, ancak tam olarak Anaximander'ın unsurları düzeyinde, ancak onlardan kendi sırasını, dokuya atıfta bulunarak, kelimenin tam anlamıyla değil.
Bu kombinasyonda en hareketli ve canlı olan, camın "havası" dır. İlk bakışta, bunun Zamoskvoretsky bahçesinin bir aynası olmadığı ya da daha yumuşak diyelim - sadece bu değil, her şeyden önce ultra-modern bir leke, taş-ahşap eski Moskova'da neo-modern bir inci olmadığı açıktır.. Cephenin ikinci cildi olarak yerleştirilen sıcak bükülmüş cam yapılar, cephenin orta kısmında yer alan yatak odalarının üzerini örter. Oturma odalarının bulunduğu yanlarda cam geniş ve açıktır - böylece cam cephenin şeffaflığı, kıvrımlar halinde buruşmuş perdeler gibi kararsız hale gelir.
Oturma odasının düz camı, orta tuğla cepheye sakin bir uyum sağlar. Hatırladığımız gibi, doku, ışık-gölge ve malzeme açısından, EYO'nun bölümlerinden birinin şu anda bulunduğu, bir asırdan daha uzun bir süre önce sözde Rus bir binayla ortak bir yanı var. Yeni cephenin tüm yüzeylerinin yarısının kesintisiz bir bordür ile döşenmesi planlanmıştır: tuğlalar bir açıyla döndürülür ve hatta bir çalışmada, çıkıntının üstündeki açı yalnızca döşeme çubuklarında değil, aynı zamanda bazı duvarlar aynı şekilde yapılır. Rölyef olarak ortaya çıkıyor ve dahası, tuğlanın dezavantajlarından birinden kaçınmanıza izin veriyor: duvarın düzlüğü ve sıkıcı monotonluğu. Burada tuğla, pürüzsüz bir kiremit gibi görünmüyor (büyük olasılıkla uygulama için bir çapraz kiremit kullanılmasına rağmen), ancak içsel ve pitoresk bir unsur olarak.
Sağda asimetrik olarak yerleştirilmiş girişin üzerindeki bölüm, geniş balkonların ve sundurmaların bir dama tahtası alternatifiyle işaretlenmiştir - bunların içinde sırasıyla yatak odaları ve oturma odaları vardır. İki "pitoresk" cephe: cam ve tuğla, bunların her ikisi de kompozisyonları açısından birbirleriyle oldukça yakın örtüştüğünü söylemeliyim: merkeze doğru kalınlaşma ve kenarlar boyunca akıntı ve elemanlar - burada ve orada, dokulu elemanlar yazarın mimarların çizimlerine göre yapılması planlanan balkonların delikli ızgaraları ile genelleştirilmiş Art Nouveau ruhuna uygun bir bitki çizimi ile alternatif. Modern formların tarihi mimari ile diyalogu burada her yerde hissediliyor, ancak bu kafesler, yakınsamanın eşiğindeki en parlak vurgulardan biri. Bununla birlikte, modern süs mimarisinin ana akımında mükemmel bir şekilde anlaşılabilirler.
Yakınlarda, iki cephede - "kardeşler", çok farklı ve çok benzer, üçüncüsü ziyaret eden bir arkadaş gibi görünüyor. Öyle ya da böyle, şimdi sakin, saygın bir duraklama ve 1930'ların komşu binasına geçiş sağlayan odur (biraz daha yapıcı, ama zaten pilasterlerle). Bu cephe, pencereler arasındaki duvarlarda kaba bir dar çizgili desenle kaplı açık kumlu renkli kireç taşından yapılmıştır - bir tuğla bordürün alanlarını yansıtır, ancak daha incedir. Aksine, katlar arası çubuklar düzdür ve bu nedenle daha hafiftir. Bu cephede, en sevilen ADM tekniklerinden biri de geliştirildi - katmanlama: sadece burada balkonlar derin bir şekilde öne doğru çıkıntı yapıyor (ve bu arada ızgaraları açık değil) ve derinliklere gömülmüş ikinci bir açık sarı ahşap tabakası, camları çevreleyen camı "sıkılaştırarak" yer yer çerçevelere dönüşen pencerelerde belirir.
Köşe konsolu altı metre yükseklikte asılıdır ve altında avluya bir yangın geçişi düzenlenmiştir. Komşu evin temsil ettiği 1930'ların özlü Sovyet Art Deco mimarisine bir çağrı, net bir yoklama. Ve tüm güney cephesi Art Deco'ya en yakın, ancak dekoratif detaylar içermiyor. Tema avluda gelişiyor - cephe avluya "dönüyor" ve orada devam ediyor. Bununla birlikte, avluda ritim, daha fazla ve daha az aktif plastisiteye sahip blokların sıralanmasıyla canlanır ve doğu duvarının ortasında zorunlu bir duraklama vardır: buradaki üç alt kat, okul binasından beri pencerelerden yoksundur. avlunun diğer tarafında yer almaktadır. Aynı zamanda, bulundukları balkonlar yeterince geniştir - 1,7 m, böylece havada kahve içebilirsiniz, özellikle güney ve doğu yönleri bunun için elverişli olduğu için.
Daireler - 67, düzenler çeşitlidir. Stüdyolar 90 ila 170 m arasındaki konutlara bitişik2ikincisi hakimdir. Hemen hemen hepsi, hatta alan ve oda sayısı bakımından aynı ayrıntılarda farklılık gösterir: pencerelerin genişliği, balkonun varlığı veya yokluğu. Evin orta ve güney kesimlerinde üst katlarda dubleksler bulunmaktadır.
Birinci katlarda tarihi merkezin şehir planlama kurallarına göre olması gerektiği gibi kafeler ve dükkanlar planlanmıştır. Perakende sokak vitrinleri, küçük taş ve ahşap parçalarla neredeyse tamamen camdır. Evin üç asansör grubu vardır, birinci bölümün girişi avluya açılır. Popoya bakan ikinci bölümün girişi avludan sağlanıyor. Evin altında 139 araçlık iki seviyeli park yeri var, giriş Malaya Ordynka tarafından cam cephenin sol kenarından. Acil servisler haricinde arabaların avluya girişi sağlanmamaktadır.
Avlu, ADM'de her zaman olduğu gibi detaylı bir şekilde düşünülmüş, mimarlar peyzaj düzenlemesi ile tüm ruhlarını bu hikayelere koymuşlardır. Burada jeoplastik, kesilmiş çalı sepetleri ve bazı yüksek büyüme oranlı tahıllar var. Andrey Romanov'a göre avlu bir tür "yeşil odalara" bölünmüştür - böylece yeterince büyük sayıda insan aynı anda nispeten küçük bir alanda, tek bir yerde yoğunlaşmadan ve birbirine müdahale etmeden olabilir.. Söylemeye gerek yok, cadde boyunca kaldırımda çimenli yeni çimler ve birkaç ağaç var.
Tarihi binalar alanında tasarım kaçınılmaz olarak bir dizi tanıdık soruyu gündeme getiriyor: Yeni bir bina hangi araç ve tekniklerin yardımıyla mevcut bağlama nasıl uyacak? Ve en önemlisi, görünüşüyle yeni bir bina kendini yeni bir şey olarak mı ilan etmeli, yoksa halihazırda var olan, zamana göre test edilmiş bir ortamı taklit etmek daha mı iyidir? Metropolis atölyesiyle Mimari Diyalogun başkanı Andrei Romanov'un pozisyonu bu açıdan iyi biliniyor: sözde klasik görünüm, binanın bağlamın bir parçası olacağının garantisi değil. Doğru ölçeğin çevre ve insan algısıyla orantılı olması, yeterli miktarda ayrıntı ve kendinden emin bir şekilde çizilmiş bir çizim olması koşuluyla, modern cepheler daha iyi bir seçenek olabilir. Atölyenin yeni projesi - 19 Malaya Ordynka Caddesi'ndeki bir konut binası - bu ilkeleri tamamen yansıtıyor. Ayrıca evin içinde ve dışında ayrıntılar ve duygusal içerikle telkari çalışmalarına bir örnek olarak hizmet edebilir. ***
Projenin başka bir versiyonu daha vardı: keskin etkili bir cam cephenin yerini daha sakin bir tuğla cephe aldı. Burada cadde boyunca tek tip bir rulo ve büyük açık bej ve kırmızı tuğlalı lekelerin değişmesi vardı. Aşağıda bu seçeneğin neye benzediğini görebilirsiniz.
