Kendinden açıklamalı "Rus Evi" adıyla bir konut kompleksi inşa edilmesi planlanan site, Baskov Lane ve Korolenko Caddesi'nin kesiştiği noktada, Liteiny Prospekt'in arkasındaki mahallede yer almaktadır. Üç yıl önce, burada yıkılan binaların 20. yüzyılın başlarındaki topçu kışlası kalıntıları olduğunu iddia eden şehir hakları savunucuları ile şehir izinleri ve arşiv belgelerine sahip müşteri LSR Group arasında bir anlaşmazlık konusu oldu. elinde eski tuğlalar kullanılmış olmasına rağmen 1932'den sonra ortaya çıkmayan binaları yıktığını savundu. Görünüşe göre geliştirici, inşaat şu anda başladığı için durumunu kanıtlamayı başardı.
Tarihçilik ruhuna uygun yapıları ve projeleri St. Petersburg'da zaten tanınan Evgeny Gerasimov tarafından tasarlanan ev, bu kez emlakçının adını taklit ederek, "erken modernizmin neo-Rus tarzı" ruhuyla tasarlandı. ve yüzyılın başındaki büyük kiralık evlerin (XIX-XX), birkaç mahalleyi avlularla, bazen kuyularla ve bazen daha fazlasını birleştiren kale evleri veya saray evlerinin fenotipini miras alır. St. Petersburg'da birçoğu var, en dikkat çekici olanı, Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914) üzerine üç mimar Benois: Leonty, Julius ve Alexander'ın projesine göre inşa edilen First Russian Insurance Society'nin evidir. o ev neoklasizmin harika bir temsilcisidir, İtalya'ya duyulan tutku ve onun içinde Russofile hiçbir şey yok, Yevgeny Gerasimov'un projesindeki "Rus Evi" arasında tipoloji ve duyumlar düzeyinde bazı benzerlikler var.
Her şeyden önce, Gerasimov aynı ana planlama tekniğini kullanıyor ve evi, sokağa açık bir avlu ile kesiyor ve bu, binanın iç sınırındaki son binaya kadar yapının derinliklerine iniyor. Avlu, evin-sarayın "ön bölümü" haline gelir ve buna göre oluşturulur - bir kare, ancak ana etki, caddeden perspektifle oluşturulur, kırmızı çizginin yapısında, ciddi bir şekilde kuşatılmış bir boşluk görünür. iki benzer bina. Apartman binaları, açık bir avluya girmeye davet eden böyle bir planı nadiren kullanırdı - modern terimlerle "kentsel kamusal alan", ama oldu: bazen bloklar arasında bir iç sokak bile vardı, yani, barlarla kaplı, Rus Sigorta Şirketi'nin Moskova'daki Sretensky Bulvarı'ndaki evi.
Daha genel bir mülkün ikinci özelliği: U şeklindeki planın iki kanadı, kemerlerden girilebilen - çok yüksek değil, iki katlı, orta avluya bakan - avluların etrafındaki sıkıca kapalı karelerdir. parterre. Avlular tipolojik olarak St. Petersburg "kuyuları" dır, ancak büyük oldukları için isimlendirmek çok zordur, 2.000 m2 ve daha fazlası, bu da Stalin'in evlerinin avlularıyla karşılaştırılabilir. Bir bütün olarak "Rus Evi", 20. yüzyılın başında kar getiren en büyük prototiplerinden yaklaşık iki kat daha büyüktür. hakkında en büyük alan: Benois evinin alanı yaklaşık bir hektar, Sretensky Bulvarı'ndaki Moskova evi yaklaşık bir buçuk ve burada - 2.4 hektar ve 70.000 m'den fazla2 zemin alanı. Bu durumda, ölçek ciddiyeti artırmaya çalışır: kırmızı çizginin yüksekliğine bağlı olarak, zamanımızda derinlemesine kat sayısının kaçınılmaz artışı, yalnızca kullanılabilir alanı çoğaltmanın bir yolu olarak algılanmaz, aynı zamanda genel kreşendo'nun bir unsuru olarak simetriye doğru olan çekim, ön avlu, sivri maşalar ve yüksek "terem" damlı çatı kuleleri, yemyeşil süs kabartması. Kesinlikle önümüzde Terem Sarayı'nın reenkarnasyonu var, aşama aşama üçüncü hatta dördüncü.
Şimdi Rus tarzı hakkında: St. Petersburg'da pek bir şey yok, çoğunlukla kilise binasına ait ve genel olarak pek de öyle değil, bu yüzden burada Yevgeny Gerasimov'un evi için doğrudan bir prototip bulamayacağız., bilincin çevresinde pek çok benzer örnek olmasına rağmen, öyle görünüyor ki, o zaman zaten çok benzer bir ev var, tıpkı bunun gibi; tarihselcilik için bu yanılsama oldukça takdire şayan. Yazarlar üç prototip belirtiyor: Tsarskoe Selo'daki Fedorovsky kasabası, Moskova Yaroslavsky tren istasyonu ve Moskova Üst Ticaret Sıraları, yani GUM. Etkileri anlaşılabilir, örneğin, her birinde farklı türden çadırlı kuleler var ve GUM'da da girişin önünde simetrik olarak inşa edilmişler. En güzel kısım Fedorov kasabasından ödünç alındı - adı verilen örneklerin en St. Petersburg'u: Yuriev-Polsky St. George Katedrali'nde Pokrovsky tarafından gözetlenen rölyeflerin halısı. Evgeny Gerasimov'un projesinde oyma, karşı kabartmalara dönüşüyor - peri kuşlarının derinlemesine silüetleri ve cephelerde desenli köpüğü oluşturan onlar. Burada yazarların isimlerini vermeyen başka bir benzetme kendini gösteriyor: Mimar Leon Kravetsky'nin Chistoprudny Bulvarı'nın sonundaki Vladimir-Suzdal sırtı ve aslanlarla kaplı apartmanı.
Ancak bir incelik var. Evgeny Gerasimov'un belirttiği prototipler arasında, 20. yüzyılın başlarında neo-Rus tarzında iki ev (istasyon ve Fedorov kasabası) ve 19. yüzyılın sonundaki sözde Rus tarzı GUM vardı. - ama yakından bakarsanız bu şeyler farklıdır. Aynı şekilde, Rus Evi'nin mimarisi de üç kaynağın eşiğinde dengeleniyor: sözde, neo ve modern mimari.
"Sözde" - törensel simetri, elmas rustikden çatı pencereli rengarenk çatıya kadar bir kule imajına hayranlık; uçağı ezmek: pencereler, çubuklar, süs eşyaları. İgumnov'un "klasik" evini, Moskova'daki Fransız büyükelçiliğinin evini veya Nikonov'un St. Petersburg'daki Kolokolnaya'daki apartmanını hatırlayalım. Ancak 19. yüzyılın ortalarından başka bir prototip daha var - Avrupa'nın romantik kaleleri, örneğin Bavyera'daki Novainstein kalesi, bir Disneyland kalesi, Wagner'in romantik müziğinin onuruna inşa edilmiş bir peri masalı. Veya Pomerania'daki Schwerin Kalesi. Onlara bakarsanız, çok şey netleşir: abartılı derecede ince kuleler, keskin çatılar, beyaz renk, tek bir kemerle birleşen Romanesk biforia pencerelerine olan aşk. Tüm bu unsurlar birçok yerde ayrı ayrı bulunur, ancak biçimin cesur büyümesi - belki de romantik kaleleri yazarın ilham kaynaklarından biri olarak, belki de tam olarak yansıtılmamış olarak görmemize izin verecektir. Bununla birlikte, bu Rus tarzı için tamamen doğaldır: ulusal kimlik arayışında yalnızca romantizm ve sözde-Gotik fikirlerinden yola çıkmakla kalmadı (hatta onunla başladı), aynı zamanda Rus prototiplerinin kendileri, aynı rölyefler. Vladimir-Suzdal Rus, Romanesk, Güney İsviçre veya Kuzey İtalya ruhuna yabancı değildi; aynı yerden ve biforia'dan miras kaldı ve neo-Rus tarzı.
Pokrovsky'den esinlenen halı rölyefleri, bu evde 20. yüzyılın başlarındaki Neo-Rus stilinden sorumludur; ortak bir kemer tarafından "bastırılan" biforia yorumu - bunlar 1910'larda yaygındı; cephe düzlemine açık maşa; köşe kulelerinin dibindeki korugan sütunları, kuzey Art Nouveau'nun bodur chthonik sütunlarının akrabalarıdır. Baskov'dan on dakikalık yürüme mesafesindeki Kovensky Lane'deki "Romanesk" evi anımsatan düzgün dörtgenlerle serpiştirilmiş köşe kulelerin cumbalı pencereleri - düzgün, sıkı bir kavisle çizilmiş, Art Nouveau'nun anısına dönüşüyor: LSR'nin aynı müşterisi için Evgeny Gerasimov tarafından yapılmıştır. "Rus Evi" nin neye sahip olmadığı merak konusudur - Rus XVII. Yüzyıldan kalma ve Shekhtel, Pokrovsky ve Pomerantsev tarafından eşit derecede sevilen "parça seti" nin kesinlikle hiçbir platbandları yoktur.
Ve son olarak, formun modern yorumu da ortadan kalkmıyor: ilk beş kat, tektoniğe tabi olmayan, tektoniğe tabi olmayan ve hatta biforium olmasından dolayı, süs çekirdeğine sahip tek tip geniş taş şeritlerden oluşan sağlam bir tek tip ızgara ile kaplanmıştır. her hücreye yerleştirilir - yatay oranlara bağlı olarak. Yarışma için Evgeny Gerasimov'un projesini hatırlıyorum
Moskova'daki Tsarev Bahçesi'ne - bu arada kazanan. Evgeny Gerasimov'un "Petrine öncesi tarzın" bir örneğini aldığı proje şimdi "Rus Evi" nde geliştirildi. İki katlı cumbalı pencereler de oldukça modern görünüyor. Sonuç olarak - elbette, yakından bakarsanız - bir “tersine yeniden yapılanma” hissi var: Otuzlu yıllarda üst katları kurulmuş farklı tarzlarda birçok apartman biliyoruz, onlara alıştık. Ve burada tam tersi durum taklit ediliyor - sanki modern "süs tarzı" eve neo-Rus kuleleri eklenmiş ve üstüne birkaç ve bir yere daha "toprak görünümlü" zemin eklenmiş gibi. Bu mimaride, retro gelişimin planını görebilirsiniz - sanki stil değişmiş gibi ve şimdi modern, hatta muhafazakar evlerde, bir asır öncesinin tarzında zeminler oluşturuyorlar. Dekoratif modernitenin tarihselciliğe doğru filizlenmesi - kişinin kendisinin bir yansıması - muhtemelen projenin en ilginç özelliğidir.
Bu benzetme hayranına - ve tarihselcilik ruhuyla tasarlanan hemen hemen her Gerasimov evi, bir kural olarak, iki veya üç katman içerir ve kesin bir stilizasyon değil - iki tane daha eklenebilir. İlki Stalin'in caddesinde. Neo-Rus tarzı asimetri için çabaladı, eski Rus mimarisinde pastoral-muhteşem bir halk ruhu arıyordu. Uzun avlunun önündeki iki kule öyle değil, tamamen törensel ve birçok caddenin başlangıcını andırıyorlar, örneğin Moskova'daki Prospect Mira veya Gagarin Meydanı. Nereden geldiğini söylemek zor, ancak bu Stalinist Art Deco katmanı genellikle Gerasimov'un evlerinde görülüyor ve muhtemelen binaların ölçeğiyle canlanıyor. Biri bir an önce ondan uzaklaşmak istense de, diğer analoglardan da kaçınılamaz: modern Rus uygulamasında, sözde Rus tarzında, esas olarak kilise inşasında zaten oldukça fazla deneyim vardır, ancak genellikle orada kopyalanmaktadır. daha doğru ve ölçek aynı değil. Ama aynı zamanda Alexei Mihayloviç'in sarayı ve "Izmailovsky teremok" da var - inşaatımızdaki terem yönünün özü. Yani, Evgeny Gerasimov'un evi onlardan büyük ölçüde farklı: çok daha özlü, daha toplanmış ve temiz, en azından beyazlık. Yakından bakarsanız Art Nouveau örneklerine çok daha yakın ve yukarıda bahsedilen "modern" temel, damalı çerçeve, zamanımızda çok tehlikeli olan mutlak kitsch sıçramasıyla birleşmesine izin vermiyor. Modernist minimalizmin uzmanları farkı görmese de, yine de oradadır.
Evin geri kalanı, modern seçkin konut standartlarının gerektirdiği her şeyle donatılmıştır: avlu binalarından birinin alt katlarına bir anaokulu inşa edilmiştir; arabaların avlulara erişimi engelleniyor ve bunun tersine kasaba halkının ana avluya girmesine izin veriliyor; alt katlarda kafeler ve dükkanlar var, daireler cepheleri bozmamak için klima blokları ile donatılmıştır. Binaların ve koridorların iç dekorasyonu Rus, Bizans, klasik ve modern motifleri birleştiriyor. Sütunlar, mermer, doğal ahşap, kısmalar ve alçı pervazlar - buradaki her şey bir lüks duygusu yaratmak için tasarlanmıştır. Kompleksin ana rengi - beyaz - aynı zamanda iç mekanlara da hakimdir.
Kısacası, bu ev birçok yönden bir deneydir; Şu anda neo-Rus tarzında çok fazla konut kompleksi yok ve Evgeny Gerasimov'un portföyünde bu ev, yeni bir deneyime doğru bir başka adım, "tarihselcilik" cildinde yeni bir sayfada ustalaşmanın büyüleyici bir örneğidir. Aynı zamanda bağlama saygı ile kendini ifade etme cesareti arasında çarpıcı bir denge kurar. Yazarlar, yeni nesneyi bir arka plan tarihi bina olarak gizlemediler, ancak onu küçük bir şeridin baskın özelliği yaptılar. Bunda tabi ki bir risk vardı ama bu durumda haklı görünüyor. Yeni tesisin baskın rolü, her şeyden önce, burada - önemli olan - halka açık bir yeşil alan oluşturmaya izin veren bölgenin ölçeğiyle kolaylaştırıldı. Etrafında oluşan büyük, sağlam ve parlak bir topluluk, neo-stil dönemine özgü binaların tekdüze ve kesirli yapısını kırar. Yazarlar cesurca ve coşkuyla tarihi komşularıyla rekabet ediyorlar, yeni binanın genç yaşını saklamıyorlar, ama onu da itmiyorlar, seleflerine haraç ödüyorlar, ancak kendilerini hiç unutmuyorlar.
