Archi.ru:
Başlangıcından beri atölyede çalışıyorsunuz. Ostozhenka'nın yaratılış tarihi, bunun bir ders kitabı olduğu söylenemez. Bu başlangıç - kişisel olarak sizin için ne ifade ediyordu?
Rais Baishev:
Devlet kurumlarından serbest dolaşıma geçtiğimizde, ülkede bu tür özel büroların ortaya çıkması için koşullar olgunlaşmıştı. Ancak o zamana kadar zaten ciddi bir iş tecrübemiz vardı ve yeni durum bizi mesleğe olan yükümlülüklerimizden hiçbir şekilde kurtaramazdı. Benim için çok az şey değişti. Aksine, daha fazla özgürlüğün yanı sıra, sorumluluk da - inisiyatifle doğru orantılı olarak artmıştır. Çalışmaya başladık ve ekip oluştu. Bunu şu şekilde ifade edebiliriz: Geçmiş yaşamımızın en değerli şeyi Ostozhenka bürosuna transfer etmeyi başardık, her şeyden önce takım oyununa olan bağlılığımız. Bu hala her birimiz için en büyük değer olmaya devam ediyor.
Büro içinde herhangi bir uzmanlığınız var mı?
Biliyorsunuz, bu kaçınılmaz olarak insanların bir takımda çalıştıkları her yerde meydana gelir. Biri diğerinden daha iyi bir şey yapabileceğini iddia ediyor ve bu onun uzmanlığı, etiketi, boyunduruğu haline geliyor ve zamanla ona kızmaya başlıyor - nasıl olabilir, çünkü ben aslında daha parlak, daha geniş, daha zenginim! Ancak mimarlık öyle bir meslektir ki, gerçek mimarlar kadar bunların uzmanlıkları da vardır. Gerçekten büyük ustalara bakın - işlerini nasıl karıştırabilirsiniz? Asla. Bunlar kişiliğin tezahürleri ve benzersiz tezahürlerdir. Bundan vazgeçmek çok zor ve hiç vazgeçmeye gerek yok.
Ve kişisel olarak size daha yakın olan nedir?
GAP'ın kaderi, projedeki her şeyden kendisinin sorumlu olmasıdır. Dolayısıyla hem zor hem de zordur ama aynı zamanda cezbedicidir … Herhangi bir iş analiz ve montajdan oluşur. Yaklaşan çalışmanın tüm ön koşullarını ve bileşenlerini ne kadar geniş görürseniz, onu etkileyen tüm vektörleri, yalnızca dar bir profesyonel anlamda değil, belirli bir görev o kadar doğru bir şekilde çözülür. Ve sonra gerçekten bazı tercihler söz konusudur, daha da iyisi - sempati. Birisi bir uçakla çalışmayı sever, biri çalışma sürecinde ortaya çıkan yapılar tarafından uzaklaştırılır. Cephaneliğimi biliyorum. Uzay, esneklik, bağlamla etkileşimle ilgileniyorum. Bir mimar için malzeme nedir? Bir ressamın bir tuvali ve boyası varsa, bir heykeltıraşta bir parça kil veya taş varsa, o zaman bu boşluğa, yani boşluğa sahibiz! Bir keresinde merak etmiştim - benim işim nedir? Ben bir uzay paketleyicisiyim. Boşluğu iktisat kanunlarına göre, normlara ve kurallara göre, ama her şeyden önce mimarlık okulunda öğretilen uyum kanunlarına göre paketliyorum …
Ve bir bütün olarak Ostozhenka bürosundan bahsedersek, kendi nişine sahip mi?
Ostozhenka bürosunun ilgilendiği mimarlık türü uzun zamandır bizim için oluşturulmuştur. Doğal olarak, bu çerçeveyi bir "niş" içine sıkıştırılmamak için genişletmeye çalışıyoruz, ancak yine de neyin bizim olduğunu neyin tam olarak olmadığını biliyoruz. Her birimiz için ayrı bir konut binası tasarlamak, iki bin dairelik bir konut kompleksinden çok daha zordur. Öyle ya da böyle, bu dışarıda yayınlanıyor ve bize gelen emirlerimiz - bir kural olarak, büyük kentsel formlar. Çünkü başardığınız şey, esaret altındasınız.
Diğerlerinden daha çok sevdiğin bir iş aşaması var mı?
En büyüleyici şey, en baştan kendinizi bilinmeyle yüz yüze bulmanızdır. Bu, bir kişinin olası çözümlerin enginliği karşısında kendini unutabileceği andır. Bu aşama - hatta hayalini kuruyorum. Ve bazen kendinizi şöyle düşünürken yakalarsınız: uzun süre böyle bir ağırlıksızlık hissi yoktu, bu harika his, yeni bir oyundan önce çocukça bir zevk olduğunda. Ve sezgisel bir kararın zor anından sonra, uzun bir uygulama başlar.
Hiç pişman oldunuz mu - yapıldı mı yapılmadı mı? Veya halihazırda uygulanmış bir nesneye bakın ve neyin yanlış yapılması gerektiğini anlayın?
Bir şeyin değiştirilebileceğini düşünmenin saflık olduğunu düşünüyorum … Genel olarak, inşaatın sonu ile nesnenin neredeyse kaçınılmaz çarpıklıklarının başlangıcı arasındaki anı her zaman endişeyle beklersiniz, böylece bir şekilde açıklama yapmak için zamanınız olur. Kendinize ne yapıldığını ve neyin yanlış gittiğini. Şu anda bir şeyin farkına varıyorsun, evet. Bu arada, bir zamanlar yaptığım binanın yıkıldığını deneyimleme şansım oldu. İçindeki tüm iyiliklerle ve olmayanlarla. Burada başka bir işlev aldı ve onu yıktı. Ama senin için üzülmüyorum bile, biliyorsun. Açıkçası, bunu felsefi olarak ele almak gereklidir - hayatın dersi budur. Dahası, etrafındaki her şey daha geçici hale gelir. Daha önce şeyler sonsuza dek yapıldıysa, şimdi Tanrı birisinin eski telefon, TV, arabayı yenileriyle değiştirmesiyle gecikecek. Bu aynı zamanda mimari için de geçerlidir. Cepheler, daha önce tasarlanmamış giysiler gibi kolayca değiştirilmeye başlandı. Ancak, görünüşe göre, bu zamanın bir işareti olarak alınmalıdır.
Elbette bir GAP olarak uygulamanızda, öngörülemeyen bazı engellerle karşılaştığınız ve bunları alışılmadık bir şekilde atlamak zorunda kaldığınız durumlar oldu …
Eskiden bahsettiğiniz şeye "anekdot" deniyordu. Bugünün anekdot anlayışında değil, hayattan böyle bir hikaye, komik ve hatta dokunaklı. Müşterim parıldayan gözlerle koşarak gelip şöyle dediğinde: "En üst kat çok iyi satıyor, bir tane daha ekleyelim!"
Veya, örneğin, Uluslararası Moskova Bankası'nın (şimdi UniCredit) terasının çitinde cam bir "cep" bulunan ünlü hikaye?
Evet, bu kelimenin tam anlamıyla bir anekdot. Mesel. Ama bu artık benim hikayem değil. Ve size hayatlarından birçok anekdotu hemen anlatacak birçok ilginç insan tanıyorum. Ve belki benim …
Sonra daha ciddi bir soru soracağım - mimaride bir stil tercihiniz var mı?
Çoğu şey, başlangıçta içimizde hangi değerlerin var olduğuna ve mevcut gerçeklikten önce neye değer verdiğimize bağlıdır. Örneğin, ülkemizin dünya mimarisinin ön saflarında olduğu 1920'ler. O zamanlar dünyanın yeni bir resmini yaratan ustalardan öğrendiğimiz için şanslıydık. Bize tüm dünyanın takdir ettiği, ancak ülkenin takdir etmediği bir şeyi öğretmek için kaç dönemden geçtiklerini bir düşünün! Öğretmenler sayesinde, Rus mimarisinin dramatik tarihi benim için hala öğrenciyken en güçlü kişisel deneyim oldu. Ve her gerçek ve vahiy gibi, yaşamda ve meslekte öncelikleri belirledi.
Yaratıcı ilkelerinizi bir şekilde ifade edebilir misiniz?
Muhtemelen hala oluşum sürecindeler. Elbette bazı inançlar var, bunlar bizim kendi pratiğimizden ve etrafta gördüğümüz her şeyi anlayışımızdan oluşuyor. Çalışma sürecinde yeni bir şeyin ortaya çıkması benim için çok önemli. Tüm yapılan, henüz yapılmamış bir şeyi aramaktır. Aynı zamanda modaya uygun şeyler yapmamaya çalışıyoruz. Sonuçta, moda olan nedir? Kolayca yutulan, kopyalanan, kütleye dönüşür. Cennet, yeryüzü ve Tanrı'nın ışığı olduğunu hatırlayarak, mekan tipolojisi düzeyinde çalışmayı başarırsanız çok daha ilginç.
İşinizde sizin için temelde önemli olan başka neler var?
Doğru diyaloğu kurmak çok önemlidir. Müşteri ile ilk. Sonra meslektaşlarla. Nihayetinde, nesne ve bağlam arasında bir diyalog ortaya çıkar ve nesnenin kendisi neye ihtiyacı olduğunu belirlemeye başlar. Ve şehir inşa edileni “kabul ederse” ve müşteri yeni konularda diyaloğu sürdürmeye hazırsa, iş başarılı oldu. Ancak bu seviyelerden herhangi birinde başarısızlık olması durumunda suçlanacak kimse yoktur. Sonra şöyle diyorsunuz: “Ben GAP'ım. Hepsini bana ver."
Korkutucu değil?
Korkunç değil, hayır. Bilirsiniz, mimarlık, cesur ve cesur olanların mesleğidir.
Bu sohbet için çok teşekkür ederim. Tabi şu anda masanızda ne var, şu anda ne yapıyorsunuz diye de sormak istiyorum …
Evet aynısı. Aynı alanlar ve ambalajları. Görünüşe göre bu yaşam için. En azından gerçekten umuyorum.
