Kaluga'nın tarihi merkezi. Halk bahçeleri ve kiliseleri, klasisizm ve imparatorluk tarzı, tüccar konakları, tipik beş katlı binalar ve çeşitli derecelerde korumaya sahip ahşap bir "iki katlı Kaluga" kalıntıları. Caddenin karşısında - Kaluga sakinlerinin gurur duyduğu drama tiyatrosunun binasının neoklasik bir sütun dizisinin bulunduğu Tiyatro Meydanı; Öte yandan, Rus kozmizminin kurucusu Alexander Chizhevsky'nin ev-müzesi var. Bu çevrede site, Alexander Asadov ve Karen Saprichyan'ın yeni bir konut kompleksi inşa ettiği yerdedir. Yirmi yıl önce tanınmış bir "mücadele ve patlama ustası" olan Asadov, kesinlikle burada, antik kentin uykulu ataerkilliğini havaya uçuracak şekilde radikal bir şekilde eğrisel bir şeyle çekim yapmış olurdu. Fakat şimdi değil.
Alexander Asadov, "Evimizin bir şekilde içeriğe girmesine yardımcı olacak bir çözüm arayışında uzun zamandır işkence görüyoruz" diyor. - Biraz yorgun olan ve bugün farklı yollar arayan doğrudan modernizmden uzaklaşmak istedim: mimarların bazıları tarihselciliğe, bazıları çevreye, “yeşil” inşa etmeye … Burada bilinçli olarak karar verdik. sağlam boyutuna rağmen, bir dereceye kadar taşra bile eklektik bir ev yapın. Çeşitli arketiplerle çarpışmak, bir yandan bütünsel bir kompozisyon oluşturmak, diğer yandan her insan için bir dizi imalar, anılar uyandırmak için. Bu proje, daha ileri gitmeye değer bir yol arayışımızın bir yansımasıdır."
Konut kompleksi açısından, güneye açık ve iki üç bölümlü konut binasından oluşan neredeyse geleneksel bir bloktur - onları ana cepheden birbirine bağlayan dört seviyeli galeri sayesinde tek bir hacim gibi görünürler - ve Fitness center binaları ile iki katlı birbirine bağlanan iki bloktan oluşan avluyu kapatan apartman. Oldukça mantıklı görünen böyle bir karar, aslında çok büyük bir zorunluluk ve özellikle uzun süredir var olmayan bir makarna fabrikasının sıhhi bölgenin inşaat alanının güney tarafı boyunca uzandığı gizemli koşul tarafından dikte edilmektedir. Bu "Cheshire kedisinin gülüşü" nedeniyle, burada sadece kompakt altı katlı apartmanlar bulunuyordu. Ana ön cephe kuzeye, Ogarev Caddesi'ne ve Chizhevsky Müzesi'ne bakmaktadır.
Paradoksal olarak, inşaata on altı kata kadar izin verildi - bu, modern binaların bile dokuz katlı tek tek binalardan daha yükseğe çıkmadığı bir taşra kentinin merkezinde. Müşterinin itibarına, özellikle izin verilen tüm yüksekliği kullanmaya çalışmadı ve ortak çabalarla mimarlar kat sayısını on üçe indirmeyi başardılar. Yapının içeriğe organik olarak uyması için ve bu yükseklik, büyük ölçüde çok fazlaydı, bu yüzden mimari yöntemlerle hareket etmek gerekliydi.
Projenin yazarlarının ortaya çıkardığı ilk şey, net bir yükseklik ayrımıydı. Burada, "ikinci arazi" tekniği mükemmel bir şekilde çalıştı: altıncı kata kadar - çevredeki binaların yaklaşık seviyesi - bina özünde dev bir stilobattır, sağlam, çömelmiş, üstüne geniş bir kornişle dövülmüş ve astarlıdır. "toprak" etkisini artırmak için kırmızı tuğla ile. Bu bitiş bir başka çağrışımı daha taşıyor: Moskova mimarları burada göründüklerinde inşaat alanı çoktan temizlenmiş olsa da, yerel sakinler yakın zamana kadar burada bulunan Kaluzhsky Avtopribor fabrikasının kırmızı tuğlalı binalarını iyi hatırlıyorlar.
Çevresiyle uyumlu olan ve caddenin yapısını oluşturan devasa yatay hacim, dört katlı bir konut galerisi ile binalara bağlanan, avluya yüksek, dört katlı bir portal girişle kesintiye uğruyor. İki küçük portal ile çevrili olan kemer, cepheye taşra değil, otuzlu yılların oldukça metropol mimarisinin törensel bir anıtsallığını verir, hacme hafiflik katar ve projenin yazarlarının hayal ettiği üst katlarla rengi yansıtır. tuğla bir binanın çatısına inşa edilmiş ve hafif porselen taşlarla kaplı "büyük evler" formu. İlk iki seviye saf Le Corbusier'dir: vitray arka planına karşı yüksek, iki katlı yuvarlak sütunlar, Villa Savoy'un "bacakları" ile olan ilişkiyi hemen çağrıştırır. Daha yüksek olanı, en çok, bazı Avrupa kentlerinin yeni pahalı bir bölgesindeki modern kentsel konaklara benziyor: makul sayıda kat, her katta bir veya iki daire, çok sayıda cam, teras, sömürülen bir çatı. İlginç bir şekilde, mimarlar kompleksin iki binası için farklı yükseklikler sağladı: 11 ve 13 kat. Hacmi daha hafif ve daha çeşitli hale getirme arzusuna ek olarak, böyle bir çözüm, bağlama göre belirli bir incelik gösterir. İlk olarak, dokuz katlı binalar siteye batıdaki yüksek binanın yanından yaklaşır ve doğudan binalar daha alçaktır. İkincisi, bu taraftan Kaluga'nın ana caddelerinden biri, insanların başkentin yanından şehre girdiği Moskovskaya Caddesi'nden geçiyor. Mimarlar, Asadov ve Saprichyan'ın tasarladığı evin şu anda Kaluga'nın merkezinin yüksek katına hakim olması gerektiğini düşünerek, ziyaretçilerin görüşlerinin devasa hacimli bir ortama açılmasını istemediler. Bu versiyonda, iki bina gibi görünecek - hafif, çok miktarda cam nedeniyle görsel olarak hafif ve aynı zamanda farklı: uzakta - daha yüksek, önünde - daha küçük olan.
Cephelerin plastik çözümü de monotonluğa en ufak bir şans bırakmıyor. Cumba ve teraslar, kornişler ve konsollar, çıkıntılar, çıkıntılar, galeriler, balkonlar ve balkonlar - her şey kırılır ve parçalara ayrılır, statik, sürekli dinamik yoktur, ev yaşar, hareket eder, nefes alır, gözlemci ve çevre ile aktif bir diyaloğa girer. Bu, özellikle mimarların mecazi ifadesine göre, katı "beyaz kravat" kıyafet kuralının aksine "biraz rahatlamalarına, çizgili pijamalar giymelerine" izin verdikleri avlu tarafından fark edilir. ön cephe. Burada beyaz bir kelebeğin rolü, altı katlı stylobatın büyük kısmının hafif porselen taşlarla kaplı pişmiş topraktan farklı olarak bir kemer tarafından oynanır. Tüm tipolojik farklılıklarıyla "beyaz üst" ve "karanlık alt", uyumlu bir bütün oluşturur: hafif Corbusse sütunları, tuğla duvarların dikeylerini disiplinli bir şekilde sürdürür, vitray pencereler geniş pencerelerin ritmini, yatay çizgileri bozmaz. kornişler ve tenteler "toprak" çizgilerini yansıtır. Binaların her birinin merkezinde, duvarlardan hafifçe geri adım atarak, arkasında bir tahliye merdiveni bulunan sağır bir tuğla şerit yükselir; Kornişin üzerinde telafi gibi kare şeklinde, iki katlı, cam bir parça ile cevaplanır. Portalın yanlarında ve çevresinde görünür galeriler - bitişik dairelerin sundurmaları ve panoramik oturma odaları olacak - binalar arasındaki mavi gökyüzünün mimari olarak tasarlanmış boşluğunun önünde. "Villa" nın iki katının görsel bütünleşmesine yanıt olarak, aynı iki seviyeli galeri aşağıda görünüyor, sadece havadar beyaz değil, aynı zamanda tuğladan, zeminde sağlam bir şekilde duran dikdörtgen destekler ve vitrinler ile birinci katta. perakende. Galeri boyunca, çevre düzenlemesi doğal olarak, en azından bir çim şeklinde kendini gösteriyor - mesela mimarlar, - iklimin elverdiği ölçüde hem açık terasları hem de çatıyı yeşillendirmek istiyorum.
Avlu cephelerinde "pijama" şeritleme etkisi, caddeye göre daha serbest bir bitiş alternatifi sayesinde elde edilir. Bir takım elbisenin kelepçeleri gibi, portal galerinin tuğla cephesi avluya "ters döner"; aksi takdirde, dekorasyon daha beyazdır ve farklı yüksekliklerde tuğla eklerle serpiştirilir - mimarlar kendilerini seviyeyle sınırlamaz. "ikinci dünya" nın burada. Ekler, dikey şeritlerin etkisini yaratır, sundurmaların sürekli camlanması - yatay, böylece bazı yerlerde hücreler elde edilir. Avlu tamamen tüm kompleksi birleştiren iki katlı bir yer altı otoparkının çatısında yer aldığından, aynı zamanda işlevsel bölgelerin sınırları olarak hizmet edecek bitkileri dikmek için üzerine dolgu tepeleri yerleştirilmesi önerilmektedir. Güney tarafındaki kabartma farkı nedeniyle, otoparkın çatısı zemin seviyesinden daha yüksek olacaktır - onu yıkıp üzerine altı katlı bir daire inşa etmesi önerilmektedir.
Daire düzeni oldukça çeşitlidir: farklı ara alanlara sahip birçok daire türü vardır. Görüntüler mütevazı, bu büyük ölçüde düşünceli düzenler ve bol ışıkla telafi ediliyor: pencere eşikleri her yerde alçak, balkonlu birçok "Fransız" pencere var. Girişler ağırlıklı olarak avluda yer almaktadır, ancak köşe L şeklindeki bölümlere caddeden ulaşılabilen ikinci merdivenler alınmıştır.
Ve mimarlar, Kaluga sakinleri için bir entrika daha öngördü. Ön cephede, kornişte, heykeller dikmeyi teklif ediyorlar - seçkin kişiliklerin anıtları. Konut kompleksi cephesinde ölümsüzleştirilmekten tam olarak onur duyacak olan yazarlar, kararı vatandaşlara bıraktı. Alexander Asadov, "Evet, bu çok küçük bir provokasyon" diye inkar etmiyor. - Belirli insanlar mı yoksa bazı alegoriler mi, harika insanlar mı yoksa sıradan şehir sakinleri mi, çağdaşlarımız mı? Planımız yok, bu bizim için hala bilinmeyen projenin bir unsuru. İlginç tartışmaları dört gözle bekliyoruz! " Pekala, projenin yazarlarından biri olan Karen Saprichyan'ın sadece bir mimar değil, aynı zamanda bir heykeltıraş olduğunu düşünürsek, “X-element” in sanatsal yönü hakkında çok fazla endişelenmenize gerek yok.
Not: Alexander Asadov ve Karen Saprichyan minnettarlıklarını ifade ediyor
Mimar Pyotr Zavadovsky'ye, bu projenin çözümünün büyük ölçüde doğduğu için mimarlık hakkında büyüleyici sohbetler için.
