Ev, Moskova Mimarlık Enstitüsü öğrenci yurdunun yanına (Mimarlık Enstitüsü, inşaatta ortak yatırımcıdır), Ordzhonikidze ve Vavilov caddelerinin kesişme noktasının önündeki üçgen bir bölüm üzerine inşa edilecek. Yurt, 70'lerin modernizminin güzel bir örneğidir; Dikey köprüler nedeniyle noktalı görünen şerit pencerelerin ölçülen sıraları, bir noktada birleştirilen iki cildin geometrik sadeliği, sonunda ince bir cam şeridi ile iki hayali plakaya kesilmiş - bina sıralamalardan biri ve genç mimarların yuvası olması gereken dosya. Ancak, şimdi en iyi durumda değil, onu hafif bir şekilde ifade etmek koşuluyla.
Mimari pansiyon, projenin başlangıç noktası ve kentsel çevrenin ana bileşeni haline geldi, aksi takdirde sanayi bölgelerinden - bir taksi parkı ve V. Ordzhonikidze. Dahası, proje yatakhanelerin çok hassas bir şekilde yeniden inşasını veya hatta yeniden düzenlenmesini sağlıyor - çerçeveler değiştirilecek, cepheler düzene sokulacak. Mimarlar kendilerini en başından beri radikal bir müdahalede buldular - Nikolai Lyzlov bu binaya, yakın zamanda vefat eden, ancak bundan daha az değerli olmayan, çağının ilginç bir anıtı olarak yaklaşıyor: “… mimar, şimdi biz olduğumuzu söylüyor Mimar, Rus avangardının kaderinden endişe duyuyor, ancak görünüşe göre Rus post-avangardının kaderiyle ilgilenmenin zamanı geldi,”diyor mimar. Ve ayrıca: "Evet, bu mimariyi seviyoruz!"
Yeni bina, MARHI yurdunun 16 katlı binasından daha yüksek olacak ama fazla değil. Buraya yüksek bir kule inşa etmek imkansız, ancak site sıkıcı endüstriyel binalarla çevrili ama biraz daha ileride mimari anıtlar, Donskoy Manastırı ve konstrüktif mahalleler var. Başlangıçta, mimarlar yeni evi kademeli yapmak istediler, kademeli olarak hostelden yükseldiler, ancak sonunda daha toplu ve kompakt bir L-şekilli hacme yerleştiler. İki bina - eski ve yeni - arasına bir garaj inşa edilecek, bir kat yerden çıkıntı yaparak göze çarpmayan bir stilobat oluşturacak. Garajın çatısında, kaldırım seviyesinin üzerinde yükseltilmiş ve böylece sıradan yoldan geçenlerden ayrılmış, çocukların salıncak kaydıraklarının bulunduğu bir avlu olacaktır. Nikolai Lyzlov, binanın bir kanadının çok yüksek bir geçitle kesildiğini söylüyor. Burada apartman daireleri barındırılamaz, bu nedenle geçidin üstündeki boşluk boş bırakılır. Ancak mimar, buranın sanatçının stüdyosu için iyi bir yer olduğunu savunuyor: Eğer bir müşteri olsaydı, kemerin üst kısmında geniş, iki katlı yüksek bir atölye düzenlemek mümkün olurdu.
Yani ev, 70'lerdeki komşusunun küçük erkek kardeşine benziyor. Benzer: laconic hacmi, şekli ve noktalı şerit yatay pencerelerin oranları ve aynı zamanda benzer olmadığı, otuz yaş daha genç olduğu hemen anlaşılıyor. Ev, asimetrik bir dekorasyon yardımı ile değiştirildi: Brownian kompozisyonu, iki katı birleştiren büyük, cam cumbalı pencerelerle toplanan cephelere dağılmış dikdörtgen gri-siyah noktalar. Arkalarında cam manzaralı duvarlara sahip en iyi daireler var. Binanın "gövdesine" müdahale etmeden kaotik "renklendirme", mimarinin izlenimini büyük ölçüde değiştirir. Sadelik kaybolur, hareket belirir, form açıklığını ve özlülüğünü kaybeder. Başlangıçta, mimarlar yurdu benzer dikdörtgenlerle boyamak istediler, ancak daha sonra görünümünü tamamen koruyarak bu fikri terk ettiler. Sonuç olarak, nispeten küçük bir alanda iki bina topluluğu belirir ve dikkatli izleyiciye zamanımızın "saf" modernizmin tarihini açıkça ortaya koyar: işte başlangıç, ama işte devamı, düpedüz iyilik mini-rezervi. modernizm.
