Bu projenin tüm inceliklerini anlamak için, genel bir kültürel ve mimari bakış açısı yeterli değildir: nükleer fizik, manyetik alanlar ve Riemann'ın eliptik geometrisi hakkında kaba bir fikre sahip olmak da güzel olurdu. Böyle bir tema - proje, geçen yılın sonunda devlet şirketi Rosatom tarafından açıklanan VDNKh'daki nükleer enerji pavyonu konseptinin geliştirilmesi için rekabet için yaratıldı. Yarışma gerçek bir heyecan yarattı, 143 katılımcıdan toplam 118 başvuru sunuldu (bazıları konsorsiyum oluşturdu), ki bu anlaşılabilir bir durum - mimarlar her gün ulusal bir müzenin oluşturulmasına katılma fırsatına sahip değiller, sadece her yerde değil, ancak bugün ülkedeki en büyük ve en aktif olarak gelişen şantiye haline gelen VDNKh'de. Ek olarak, konu gerçekten heyecan verici - neredeyse bilim kurgu, hayata geçirildi.
Mart ayının ortasında, yarışmanın ilk aşamasının sonuçları açıklandı ve burada katılımcıların pavyonun taslak konseptini sunmaları gerekiyordu. ATOMIX adı verilen Sergey Estrin'in çalışması altı finaliste dahil edilmedi ve yine de fizibilite, parlak bir çözüm ve organizatörün gereksinimlerine tam olarak uyulmasını birleştiren proje, ilk aşamada kazananların hepsinin övünemeyeceği şekilde ilginç görünüyor..
Müşteri tarafından çok detaylı ve derinlemesine çalışılmış bir şekilde, görev tanımı gelecekteki pavyonun ana ideolojik sabitleri olarak açıkça formüle edildi (nükleer endüstrinin açıklığı ve halkın bilinçlendirilmesi için kurs, çeşitli hedeflere yönelik maksimum iletişim. Rosatom'un dünya teknoloji lideri olarak konumlandırılması) ve olası uygulama yolları. Dolayısıyla, açıklığın, yapının ana yapısal unsurunu oluşturan şeffaf bir alanı sembolize etmesi gerekiyordu; iletişim - etkileşimli medya cephesi; bilimsel ve teknik liderlik - yenilikçi çözümlerin maksimum kullanımı.
Küresel yapı fütüristik görünüyor, ancak kendi başına mimar için bir meydan okuma değil: Etienne-Louis Boullet'in Newton'un "göklerle rekabet eden" Cenotaph'ını çizmek için ilham aldığı 18. yüzyılda bir ütopya gibi görünüyordu, ancak Richard'ın "jeodezik kubbeleri" Buckminster Fuller zamanından beri, kendisini gelişmiş olarak konumlandıran hemen hemen her şehir, küresel bir müze, bir stadyum veya en azından bir planetaryum inşa etmeyi görev olarak görüyor. Bu davadaki zorluk, tam tersine, TK'nin ötesine geçmenin imkansız olduğu gerçeğine rağmen, bazı önemsiz olmayan bir çözüm bulma göreviydi ("Pavyon'un temeli, atomun büyük bir modelidir. Estrin'e göre, kelimenin tam anlamıyla nükleer endüstrinin kesin ve şüphesiz bir sembolü olarak gösterilen şeffaf bir küre imkansızdı, özellikle de istemiyordu. Projenin yazarı, "Orada her şey duygusal olarak yazılıyor ve oldukça zor" diyor. "Hemen çalışmak ilginçti, görevdeki senaryolar çok mantıklı ve beni bir mimar olarak özellikle kısıtlamadılar."
Mimarın hayal gücünü "sallamak" ve onu doğru yöne yönlendirmek için tasarlanmış, belirli bir temayla ilgili çok sayıda eskiz ve eskizden, konsept sonunda kristalleşti: atomun klasik gezegen modeli (bir elektron bulutuyla çevrili çekirdek)), çevre boyunca farklı boyutlarda taş poligonlardan oluşan bir yığın olarak tasarlanmış bir kaide ile desteklenmiştir. Başlangıçta, Stalinist İmparatorluk tarzı temasını, özellikle komşu "Belarus" pavyonunun klasik sütunlarında yankılayarak devam ettirmeleri gerekiyordu, ancak sonuç olarak onlardan yeterince uzaklaştılar, ancak görüntüye yaklaştılar. Kuzey İrlanda'nın doğal fenomeni - Giant's Causeway'in (Giant's Causeway) bir zamanlar projenin yazarının hayal gücüne çarpan volkanik bazalt monolitleri. Bir başka tematik birliktelik, nükleer reaktörlerde kullanılan grafit çubuklardır. Mimara göre, küreyi çevreleyen sömürülen çatının "volkanik" peyzajı halka açık bir bahçeye dönüşmelidir. Ve iç hacmi, üç kat yeraltı alanıyla birlikte, pavyonun sergilerinin çoğunu barındırıyor.
Kürenin dış kaplaması için Sergey Estrin, bir Japon cam şirketi tarafından üretilen pnömatik polimer membran yastıkların kullanılmasını önerdi (Sergey Estrin'in atölyesi, Novorossiysk'teki bir konut binasında onunla işbirliği yaptı). Bu yüksek teknoloji ürünü ve çevre dostu unsurlar, bir havalandırma sistemi ile donatılmıştır, güneşlenmeyi azaltır (yaz aylarında cam bir yapı seraya dönüşme riski yoktur), yağış etkisi altında kendi kendini temizler ve LED'lerin kurulmasına izin verir (medya cephesi!), Cam% 95'e kadar şeffaflığı korurken. Ve pavyonun yüzeyinde, mimarın planına göre "elektronun hareket çizgisi" boyunca, ziyaretçileri yeryüzünden doğrudan üst "eğitim" seviyesine götürecek bir asansör hareket etmelidir. Teknik olarak, bu oldukça mümkün, yaşayan bir örnek, Stockholm'deki Globe Arena'nın küresel kubbesine tırmanan panoramik asansörlerdir. Bununla birlikte, Estrin'e paralel yörüngeleri sıkıcı görünüyordu ve topun yüzeyinde bir dekoratif ve hatta belki de bir iletişim işlevi taşıyan birkaç yörünge daha fırlattı - örneğin, üzerlerine sürünen bir çizgi yerleştirilebilirdi.
Pavyonun küçük boyutları - 75x75 m, taban yüksekliği 12,5 m'ye kadar ve küresel bölüm 30 m'ye kadar (göklerle rekabet edemezsiniz), artı yer altı bölümü - işe yarayan iç çözümler aramaya zorlandı aşırı yüklenmeden alanın karmaşıklığı üzerine. Burada, elbette, Estrin ve eldeki kartlar - atölyesinin iç tasarım konusunda sağlam bir deneyimi var ve neredeyse her birinde, konut veya ofis, kompozisyon parlak, bazen çarpıcı bir baskın üzerine inşa edildi (en azından, hatırlayın, moskova'da bir apartman dairesinde bir dalga akvaryumu - Şehir).
Bu durumda, kompozisyonun ana öğesi "bir atomun çekirdeği" idi - uzayda gezinen bir küre, mimara göre oraya örneğin bir tür "kontrol paneli yerleştirilerek de ziyaret edilebilir. ". Aşağıdan sütunlar, hem işlevsel (yapısal elemanlar, asansör şaftları, iletişim kanalları) hem de figüratif bir yük taşıyan sütunlara yükselir - doğrusal olmayan biçimleri, izolinlerden Higgs bozonlarının görünümünün grafiklerine kadar birçok tematik ilişkiye neden olur. Sergey Estrin, sütunların cephelerini cilalı metalden kumaşa kadar mümkün olduğunca çeşitli yapmayı önerdi ve bu da alanı karmaşıklaştırmaya çalışıyor.
İç mekanın figüratif çözümünün temeli, pavyon alanının Geçmişi, Bugünü ve Geleceği simgeleyen dikey olarak üç seviyeye bölünmesiydi. SSCB Atom Projesinin sergilenmesinden Geleceğin Enerjisi Salonuna ve gizemli Neuromatrix'e kadar endüstrinin gelişiminin dinamiklerini göstermesi gereken, pavyonun verili ideolojisinin ruhuna oldukça uygun. Alt katta, Sergey Estrin ana sergileri, ortadaki sergileri ana giriş seviyesine, serbest, "şeffaf ve ferah" bırakacak şekilde ve üstüne, kubbenin altına eğitici bir sergi yerleştirmeyi öneriyor. bir konferans salonu, yaratıcı bir laboratuvar ve açık bir Okuma Bahçesi bulunan alan. Senaryoları referans açısından titizlikle geliştirilen pavyon etrafındaki ziyaretçilerin hareketleri, özellikle kürenin iç yüzeyini saran geniş bir rampa boyunca gerçekleştiriliyor.
Düşünürseniz, Sergey Estrin'in projesi, modern mimarinin neredeyse tüm ana akımlarına giriyor. Burada doğrusal olmama, çevre dostu olma, fütürizm, biyomorfizm ve tabii ki müşteri tarafından orijinal olarak ortaya konan dijitallik var. Ama belki de bununla ilgili en ilginç şey, temelde atılan süreklilik felsefesidir: Dünyanın derinliklerinden atmosfere, uygulamadan fanteziye, geçmişten geleceğe. Bu arada, bu, bugün tarihi görünümünü geri getirmeyi ve yeni, geleceğe yönelik içerikle doldurmayı amaçlayan ülkenin ana sergi alanı için çok alakalı bir fikir.
