Mimar DNA AG'nin DAWN LOFT * STUDIO projesi üzerindeki çalışmalar, geçen sonbaharda KR Properties tarafından düzenlenen kapalı mimari yıldırım yarışmasını kazanarak başladı. Yarışmaya bir Hollanda bürosu olmak üzere üç takım katıldı. Evin ve yapısının boyutları, mevcut binanın parametreleri tarafından belirlendi; mimarlardan dış görünüm, çevre düzenlemesi ve iç mekan konseptini önermeleri gerekiyordu - bunları sözde "çatı katı" tarzında çözerken, farklı kılıyorlardı. KR Özelliklerinin diğer nesneleri.
Evin tam ortasında, Krasnaya Presnya bölgesinde yer almaktadır: en eski binaları hala tesise ait olan Rassvet makine fabrikasının topraklarının doğu kısmı, 1900 yılında Roman Klein tarafından inşa edilmiştir. efsanevi mobilya fabrikası “Mur ve Meriliz” için. O zamandan beri site, 20. yüzyılın sonu da dahil olmak üzere farklı dönemlere ait endüstriyel binalar ile inşa edildi. DNAag, bu geç dönem Sovyet birliklerinden biriyle çalıştı. Sitenin doğu sınırı, eski P. I. Pek çok Muskovalı tarafından Timiryazev Biyoloji Müzesi olarak bilinen küçük bir neo-Rus tarzı kompleks olan Shchukin.
Projenin yazarlarından biri olan Natalya Sidorova, “Dağınık tuhaf müze evlerinin bulunduğu ıhlamur sokaklarında yürürken kendinizi Moskova'daki bir malikanenin muhteşem atmosferinde buluyorsunuz” diye itiraf ediyor, projenin yazarlarından biri olan Natalya Sidorova. - Burada, yakınlarda konut tipi yüksek binalar ve devrim öncesi ve Sovyet döneminin acımasız endüstriyel binaları var. Bu renkli mahalleyi görmezden gelemedik ve zıt ortama organik olacak, ancak kendine özgü bir karaktere sahip bir çözüm bulmaya çalıştık. Ve kentsel bağlamdan "uyarılar" olmadan rahat bir avlu alanı oluşturmak."
Mimarlar, yazarlar tarafından yarışma taslağında hemen bulunan kavramsal çözümün doğruluğu, ilerideki çalışmalarında orijinal fikri tam olarak takip etmelerine, daha sonraki çalışmalar sırasında yalnızca boyutları ve ayrıntıları belirleme olanağı sağladı - diyor mimarlar.
Fikrin özü, binanın boylamasına cephelerinin yatayını görsel olarak altı "ayrı eve" bölmekti - her şey birlikte genel tasarım koduna göre inşa edilmiş bir şehir caddesinin bir parçasına benziyordu, ancak tam olarak değil aynısı.
Mimarlar her koşullu "ev" için farklı tonlarda tuğlalar kullanırlar ve korniş seviyelerinde biraz oynarlar. Küçük evler fikri sadece cephelerin esnekliği ile değil, aynı zamanda çatı sırtının farklı yükseklikleri nedeniyle hacim olarak da vurgulanmaktadır. Üst katların açık terasları ile silüet zenginleştirilerek sokak görünümü güzelleştirilmiştir. Geleneksel "ev" - cephenin bir hücresi - binanın batı tarafında müzeye bakan büyük bir çatı katı ve doğu tarafında iki küçük çatıya karşılık gelir. Bu nedenle, batı ve doğu cepheleri ayrıca genişlik, oranlar ve pencere sayısı bakımından birbirinden farklıdır. Tema, nüanslar ve ayrıntılar tarafından seçiliyor: tuğla dokusunun dokusu, pencere çerçeveleri (tuğla çerçeveler, çerçevesiz metal ve özlü pencereler) ve balkonlar (çıkıntılı, Fransız, girintili sundurmalar) - her "evin" bireysel yüz özelliklerini oluşturan.
İçeride, binanın mevcut bodrum katında otopark bulunan iki seviyeli loftların dört katı ve üst katta iki seviyeli bir çatı katı vardır. Asma katlı ve 6 metre yüksekliğe kadar ikinci bir ışıklı tüm loftlar. Birinci katın binalarının caddeden kendi girişi vardır, diğer çatı katlarına asansör salonlarından ve katın karşısında bulunan uzunlamasına koridordan erişilebilir. Binanın inşası bir çerçeve olduğu için, alıcıların çatı katlarını hem cephe boyunca hem de derinlemesine birleştirmeleri kolay olacak, bu arada, ilk alıcı tarafından yapıldığını söylüyor. mimarlar.
Yazarlar tarafından önerilen binanın kamusal alanlarının iç mekanı kavramı, projenin genel fikrini takip eder. Koridorun tasarımı, her bir cephenin dekorasyon parçalarının içini yansıtıyor ve sakinlerine içinde bulundukları koşullu “evler” den hangilerini hatırlatıyor: tuğla kaplama renk ve doku değiştiriyor, koşullu “evler” arasındaki sınırlar çerçevelerle vurgulanıyor.
Yazarlara göre, projenin tarihi fabrika ruhunu korurken endüstriyel gelişmeyi kentsel bir yerleşim ortamına entegre etmenin bir yolunu bulmak önemliydi. Buradan, konut binalarının daha karakteristik özelliği olan küçük hacimlerin büyük bir dikdörtgen endüstriyel çerçeveye eklenmesinin arsası ortaya çıktı. Hangi arsanın daha önemli olduğunu söylemek zordur - çevre ve müşteri tarafından önerilen bir fabrika arsası veya yazarlar tarafından ortaya konulan bir şehir arsası - muhtemelen bu durumda iki temayı birleştirmek veya hatta birini diğerine dönüştürmek mantıklıdır: fabrikaları bir şehre ve şehirleri bir fabrikaya - bu türden sanayi bölgelerinin yeniden düzenlenmesi için bir tür metafor.
Bununla birlikte, birkaç binanın çeşitliliğinden daha az olmamak üzere, "kod" un birliği önemlidir, bu da kompozisyonun dağılmasını, kentsel gelişimin çeşitliliğinde oynamasını engeller. Binanın her iki yanındaki altı cephenin tamamı, iki seviyeli çatı katlarının penceresinin bir modül olarak alındığı ortak bir ızgara ile birleştirilmiştir. Bir yerlerde, esas olarak üst üste binme ilkesine göre hafifletilmesi gereken binanın üst kısımlarında, modülü iki parçaya bölen bir jumper belirir; bir yerlerde, tam tersine, büyük vitray pencerelerde iki pencere birleştirilir. Ancak mantık ihlal edilmez: modül, dekoratif bir tuğla dokusunun dama tahtası deseni olan son cephelerin boş duvarlarında bile okunur. Malzemenin birliği tuğladır ve genel, kornişlerin farklı yüksekliklerine rağmen, üçgen çatının hafif bir eğimidir.
İçeride, mimarlar tarafından önerilen iç mekan projelerinde de çok sayıda tuğla yüzey var; beton, siyah kapılar ve metal elemanların dokusu ile desteklenirler. Bu setin bazı acımasızlığı, beyaz yüzeylerin ve doğal ışığın bolluğu ile telafi ediliyor: tüm pencereler, iki katlı bir oturma odası alanında özellikle etkileyici olan, yerden tavana kadar "Fransız". Tavanın üst seviyesinin tavanı, eğimli bir çatının kirişli yapısının eğimli bir yüzeyidir, ahşapla süslenmiş ve zenith çatı pencereleriyle kesilmiştir. Rahat kır alanı, yalnızca üst katlar için sağlanan geniş teraslar ve bir şömine ile tamamlanmaktadır.
Girişin yukarısındaki nervürlü bir gölgelikte, dışarıda da ahşap kaplama görünür. Vizör, duvara yuvarlak çizgili bir güneş ışığı parçasını yerleştirebilen bir mercek görünümü ile kesilir: bir tuğla duvarın kabartmalı şeritlerinin üzerine bindirilmiş, büyüleyici görünmelidir. Ayrıca girişte güneşin ardından duvar boyunca hareket eden ışık çemberi, yazarlar tarafından Dawn projesinin logosuyla bir ilişkilendirme olarak tasarlandı. Girişin akşam aydınlatması aynı temayı tekrarlar ve girişte ahşap bir yüzeydeki bir daireyi aydınlatan bir sarkıt lamba ile çoğaltılır.
Evin diğer ucunda, park yeri girişinin üzerinde yapay olarak oksitlenmiş çelikten yapılmış bir vizörün keskin bir burnu vardır ve kenarları, "insan" girişi ile "otomobilin" arasındaki farkı ve hatta tam tersini açıkça gösterir.”Giriş, boşuna değil iki farklı tarafa yerleştirilmiş.
Zemin katlardaki çatı katları ayrı girişlere ve kaldırımın üzerinden zemin seviyesine yükseltilmiş açık teraslar aldı. Otoparka girişin yanı sıra terasların kaideleri oksitlenmiş çelik levhalarla tamamlanacak ve kontur boyunca yerleşik çiçek tarhlarında çeşitli bitki örtüsü ile tamamlanacaktır. Bütün bunlar birlikte özel ve kamusal arasında geçirgen, sanatsal bir sınır oluşturuyor ve ortaya çıkan ev, zemin katlardaki özel bir banliyö veya şehir evinin özelliklerini yukarıdaki şehir çatılarıyla birleştiriyor. Özel yükseltilmiş, görüş alanından gizlenmiş, ancak tamamen değil - ve yanınızdan geçerken, neredeyse sokaktaki bir kafede olduğu gibi, terasta kahve içerken yeşilliklerin ardındaki sakinlere bir göz atabilirsiniz - sakinlerin kentle bu tür teması uzay ona farklı bir boyut kazandırıyor, daha az kapalı ve Moskova'da artık kabul edilenden daha fazla insani.
***
Aşağıda, Yulia Zinkevich tarafından Natalia Sidorova, Konstantin Khodnev ve Daniil Lorenz'e yöneltilen birkaç soruya mimarlar tarafından nazikçe verilen cevapları yayınlıyoruz.
"Bağlamdan sormaktan kaçınmak" istediğinizi söylüyorsunuz. Yine de çevreye nasıl tepki verdiniz?
Konstantin Khodnev:
- Bina yoğun bir kentsel alan içerisinde yer almaktadır, tüm cepheleri parçalar halinde veya sadece binaya yaklaşırken görüyoruz ve uzun cepheler güçlü bir perspektif indirgeme ile algılanıyor. Küçük boyutlu avlu alanları çoğunlukla binanın kendi cephelerinden oluşuyor. Bu nedenle cephe elemanlarının plastisitesine ve oranlarına, malzemenin dokusuna, zemin kattaki özel teras karakterinin detaylı çözümüne ve çevre düzenlemesine büyük önem verdik.
Projeler üzerinde çalışırken size ilham veren nedir?
Daniel Lorenz:
“Dünya çapında yaptığımız sayısız seyahatimizde, çok çeşitli mimari ve kültürel deneyimleri özümsemeye çalışıyoruz. Gelecekte de çalışmalarımızda kullanacağız. Dahası, bu belirli formların bir kopyası değil, ikincilden kaçınarak doğru imgeleri ve hisleri iletme arzusudur. "DAWN LOFT * STUDIO" konseptinin geliştirilmesinde kullanışlı olan taze "izlenimlerden", Hamburg'daki liman kanalları boyunca suya uzanan pitoresk tuğla duvarlara sahip tarihi depoları adlandırabilirim.
DNA AG, projenin uygulanması üzerinde otorite kontrolü yapıyor mu?
Konstantin Khodnev:
- Binadaki tüm çalışmalar tamamlanıncaya kadar projelerimize daima eşlik etmeye çalışırız. Mevcut bir fabrika binasının yeniden teçhizatı kolay bir süreç değildir, tasarım aşamasında tüm detayları çok dikkatli düşünmemize rağmen, sürekli olarak çeşitli sorular ortaya çıkar ve tasarımcının gözetiminde bir çözüm gerektirir. Umarım bu durumda projenin uygulanmasının her aşamasında, özellikle de başladığından beri, projenin yanında olacağız.
