Bu ev, adını rezervuara bakan ana cam cepheden almıştır - mimarlar, terasların ve iç mekanların çevredeki manzaraya olabildiğince açık olması sayesinde ona karakteristik düzgün bir kavisli şekil verdiler. Arka tarafta, yazlık ikiye bölünmüş gibi görünüyor: Yazarlar, sitenin derinliklerine "giren" birkaç çamı korumak için "bina cephesini" yırttılar. Planın tuhaf şekli ve ana cephenin düz çizgisi, belki de bu projenin tek özgürlüğüdür: aksi takdirde, grafik çözüm son derece dikdörtgen ve basittir, ancak bundan daha az anlamlı değildir. Yatay çizgiler (zeminler, çatı, korkuluklar, vitray düzenleri) dikeylerle (sütunlar, cepheler) dengelenir ve büyük hacimler küçüktür. Ancak kesinlikle doğrulanmış kompozisyon statik görünmüyor, çünkü doğal ahşaptan yapılmış ustaca "çerçevelerle" dekore edilmiş devasa vitray pencereler, sürekli değişen suyu, ormanı ve gökyüzünü yansıtıyor.
Sitedeki kabartma damla (suya üç metre düşüyor) mimarlar tarafından yarı bodrum kat oluşturmak için kullanıldı. Burada bulunan havuz, bar ve bilardo salonu bol miktarda doğal ışık almaktadır. Rezervuarın kıyısının güneyde olduğu düşünüldüğünde, "Veera" müşterisinin yalnızca kıskanabileceği düşünülebilir: açık havada, güneş ışınları binanın tüm derinliğine kadar içeriye nüfuz eder. Bu arada mimarlar, birinci katın terasını destekleyen sütunları enine kesitte yuvarlak olarak yaptıkları için doğal ışık uğruna yapıldı, çünkü kare veya dikdörtgen desteklerden farklı olarak pencereleri daha az tıkayarak güneşlenmeyi iyileştirdiler. Ayrıca, arduvaz kaplı silindirik sütunlar ağaç gövdelerine benziyor ve binanın çam ormanına entegrasyonunu daha da organik hale getiriyor.
Ev, sadece geometrisi sayesinde değil, kullanılan malzemelerle de çevreyle uyumlu bir şekilde harmanlandı. Totan Kuzembaev'in atölyesinin binalarının çoğu gibi ahşaptan yapılmıştır - sadece havuz, sauna, bilardo salonu ve teknik odaları barındıran bodrum katı betonarmedir. Bu projede toplam üç tip ahşap kullanılmıştır. Bina çerçevesi, destek yapıları yapıştırılmış çam kirişlerden birleştirilmiştir. Dış cephe kaplaması, havuz tavanı, merdivenler, teras korkulukları, reçineli içeriğinden dolayı yüksek neme iyi dayanabilen karaçamdan yapılmıştır. Zemin kaplaması ve mobilya malzemesi olarak, çam ve karaçam ile birlikte, "wenge altında" lekeli neredeyse siyah meşe kullanılmıştır.
Evin bir bütün olarak yerleşimi gelenekseldir: Evin birinci katı bir ofis, yardımcı odalar ve suya bakan geniş bir terasa erişimi olan ortak bir alan tarafından işgal edilmiştir; ikinci kat, ustanın yatak odaları tarafından işgal edilmiştir. Oturma odası, salon, mutfak ve yemek odasını birleştiren kamusal alan, doğal, altın rengi çam ve karaçam tonlarında tasarlandı ve yazlık bir rezidans havasını iç mekana taşıyor. Ancak ofis, tam tersine, daha önce bahsedilen kara meşe kullanılarak dekore edilmiştir. Totan Kuzembaev'e göre bu, ona sağlamlık ve ciddiyet vermek için yapıldı.
Ve eğer dışarıdan bu ev özlü ve basit görünüyorsa, o zaman iç alanı inanılmaz derecede duygusal ve etkileyici hale gelir. Mimarlar, her şeyden önce, hem işlevsel hem de dekoratif bir rol oynayarak, birkaç büyük heykel öğesinin iç mekana girmesi nedeniyle böyle bir izlenim elde etmeyi başardılar. Her şeyden önce bu, evin ahşap raflarla çevrili merkezi merdivenidir. Aslında, birinci ve ikinci katları birbirine bağlayan basamaklar, raflar ve raflardan oluşan bir kafes kozasına yerleştirilir: Totan Kuzembaev'in açıkladığı gibi, yoğun taçlı bir ağaç bu kompozisyonun prototipi olarak görev yaptı. Raflar yükseldikçe "kalınlaşır" - eğer aşağıda, kamusal alanda, kafes hala oldukça şeffafsa, daha sonra özel odaların yoğunlaştığı (üç çocuk, ebeveyn ve misafir yatak odası) yukarıdaysa, içinden hiçbir şey görülemez.
Bir başka heykelsi kompozisyon, ahşap nervürlerden yapılmış muhteşem bir duvar kabartması ile süslenmiş bir şöminedir. Totan Kuzembaev bu küçük mimari formu bizzat tanımlıyor: "Şömine pilili etekle kaplıydı". Mimari yapısında şaşırtıcı derecede güçlü bir unsur olan bu yapı, hem insan yapımı yapılara (organ, gemi iskeleti) hem de doğal formlara (hem bir kaya hem de bir şelale ile karşılaştırılabilir) benzeyen birçok sembol ve çağrışımı emmiştir.
Ancak, evin yapısına uyumlu bir şekilde yerleştirilmiş yazarlık eserlerinin listesi burada bitmiyor. Örneğin, oturma odasını aydınlatmak için mimarlar, 3 metre çapında alüminyum halkalı bir avize yarattılar. Ağırlıksız parlayan bir çember etkisi yaratan bir merkezi çubuğa yerleştirilmesi gerekiyordu, ancak inşaatçılar onu güvenli bir şekilde oynamaya karar verdiler ve bu UFO'yu ek çelik kablolara sabitlediler. Ancak bu, avizeyi daha az etkileyici hale getirmedi ve "Fan" ın iç tasarımına vurgulu bir modernite kazandırdı.
