Geçen haftanın sonunda, Gorky Park'ta “dünyaca ünlü Japon mimar” Shigeru Ban tarafından tasarlanan Çağdaş Sanat Merkezi “Garaj” ın yeni bir pavyonu açıldı. Pavyon, Gorky Park'ın geçici pavyonuna adanmış bir sergi açtı ve parkın mimari tarihinin iki kutbunu ifade eden anlamlı bir sloganla donatılmış "Melnikov'dan Ban'a": bir yanda "Makhorka" pavyonu, Konstantin Melnikov'un şanının başladığı diğer tarafta Shigeru Ban. Ortadaki "Garaj", Melnikov tarafından inşa edilen Bakhmetyevsky garajından doğruca Ban'a taşındığı için bu şemaya kendi tarzında da inşa edilmiştir (ancak, yaz aylarında "Garaj" projeleri oldukça düz değildir. Alexander Brodsky tarafından yaptırılan hafif, oval ve beyaz bir köşkte yaşıyordu).
Zaten Eylül ayında, meraklı mimarlık ve sanat tarihçileri tarafından bir çitin arkasından çekilen karton sütunların fotoğrafları, Eylül ayında çeşitli sosyal ağlarda görünmeye başladı. Gerçekten bir entrika var - herkes Rusya'da yabancı bir mimar için baştan sona bir şeyler inşa etmenin ne kadar zor olduğunu biliyor: yabancı şirketlerin ofislerinden ve hatta var olan köy villalarından değil, gerçekten halka açık, sergi veya teatral bir şey. Burada gerçekleşen bu tür çalışmalardan, çoğu Kaluga bölgesindeki Nikola-Lenivets'ten sadece küçük ve çok geçici projeleri hatırlıyorum. Ormandaki küçük bir enstalasyondan parktaki bir sergi pavyonuna bir adım atarak Bana pavyonunun da bu geleneği sürdürdüğünü söyleyebiliriz.
Hem sergi hem de organizatörler, Shigeru Bana pavyonunun geçiciliğine ana vurgu yaptılar. Katlanabilir, karton ve kağıt mimari teması üzerine, tanınabilir dilini (ve böyle ikonik özellikler olmadan "yıldızlar" olmanın yolu yoktur) inşa eden bir geçici mimarlık ustası olarak özenle seçilerek davet edildi.. Köşk şimdiden neredeyse "karton" olarak adlandırılmaya başlandı. Ancak, aslında, karton gibi görünmüyor, hatta geçici bile değil (elbette, Grigory Revzin'in estetik ironisini hesaba katmadıkça: "… bazı insanlar istemeden bunun uzun sürmeyeceğine dair bir ümide sahipler").
Geniş, beyaz, düz bir çatılı gözleme ile yere serilmiş oval bir yayılma, hava koşullarından korumak için verniklenmiş ve dolayısıyla kirli kahverengiye sahip yoğun bir sıra karton boru ile çevrilidir. Uzaktan bakıldığında, borular ya plastik ya da yağlı boya ile boyanmış gibi görünüyor ve örneğin beyaz ya da siyah yapılabilecekken neden bu kadar garip bir renge boyandıkları merak edilebilir. Ancak bu sadece Shigeru Ban'ın neyle ünlü olduğunu bilmiyorsanız. Elbette herkes bilir ve bu nedenle şaşırmaz, ancak yaklaşır ve boruları inceler, vernik altında mukavvalıklarının belirtilerini ortaya çıkarır: sıkıştırılmış kağıt bobinlerinin ince spiral konturları.
Karton borular, pavyonun etrafına eşit olmayan bir şekilde yerleştirilmiştir: park sokağına bakan ana "ön" cephede, pürüzsüz bir şekilde ayrılırlar, merkezinde (klasik ima severlerin coşkusunu soğutmak için) bir tür portiko oluştururlar. intercolumnium, arkasında gizlenmiş cam duvarın otomatik kapılarından içeri girmek için baypas edilmesi gereken bir sütun var. Ancak klasik imalar ortadan kalkmaz - ne derse desin, pavyon yatay olarak uzatılmış ve tamamen ön cepheyle donatılmış bir tholos tapınağına benziyor. 1970'lerin mimarları bu şekilde tarihle deneyler yaptılar, planları "temizlediler", ölçeği ve oranları değiştirdiler. Doğru, daha sonraki Moskova-Luzhkov postmodernizmi, yöntemi biraz geçersiz kılan sütunlar yerine borularla değiştirildi - ama dikkatli olalım: burada, önce borular daha iyi görünüyor (plastik olanlara benzer olsa da) ve ikincisi, hepimiz biliyoruz neden borular burada ortaya çıktı ve neden gerekli?
Köşkün "yıldız" yazarlığını açıkça ortaya koymaları gerekiyor. Shigeru Ban karton borulardan inşa ediyor - işte buradalar, cephede, bir tabela gibi. Köşk, daha önce de belirtildiği gibi, karton değil, metal olmasına rağmen. Dikdörtgen iç teşhir salonunun duvarları metal yapılardan yapılmıştır; büyük bir ofsetli metal tavan üzerlerine oturmaktadır. Karton tüplerin dış duvarı tavana bile değmez; alt kısımda, hiçbir şeye dayanmıyor (şimdi görülebilir, ancak bazı detaylar henüz tamamlanmadı).
Bununla birlikte, tüm bunlar bir sır değil: Vedomosti'ye göre Japon mimar, Rus bina kodlarıyla karşılaştığında konsepti revize etmek zorunda kaldı, ancak pavyonun çok büyük olduğu göz ardı edilemez. Bana'nın itirafına göre pavyonun prototipi haline gelen ve mukavva tüplerin destekleyici yapı olduğu Kobe'deki oval kilise 15 kat daha küçüktü, sadece 150 metrekare. Yamanaka'daki kağıt evin alanı yaklaşık 180 m2'dir. m ve son olarak, L'Aquila'da geçici bir konser salonu - 700 metrekare. metre, ancak bu dış karenin toplam alanıdır ve iç oval iki kat daha azdır.
Gorki Parkı'ndaki pavyon alanı 2400 metre olup, bunun 800 m'si (üçte biri) sergi salonu kutusu, üçte biri yarım daire biçimli giriş holü ve üçüncüsü hizmet odaları; tavan yüksekliği 7,5 metre. Bu, sanki kayıp Bakhmetyevsky garajını kaçıran müşteriler, kendileri için benzer bir şeyi kasten inşa etmiş gibi, büyük ölçekli, yüksek bir alan yaratmayı mümkün kıldı. Ancak yazarı ünlü yapan büyüleyici karton evlere kıyasla, pavyon büyümüş görünüyor, prototiplerle bağlantısı biraz zor, hatta çok doğrudan çıkıyor. Anlamını belirlemek kolaydır - pavyon bir ünlünün imzasına benziyor: artık kendi Shigeru Ban'ımız var. Tüm işaretler orada: oval, dikdörtgen, karton sütunlar. Ama sadece daha büyük. Geçici mimariye bir tür anıt.
Bu arada, gazetecilerle konuşan Shigeru Ban, bir şekilde coşku duymadan, yapısının "geçici" niteliği hakkındaki soruya cevap verdi: sökebilirsin, sökemezsin, gerekirse uzun süre dayanabilir …
Pavyonu bir imza olarak düşünürsek, o zaman kabul edilmelidir ki, yetenekleri ile dünyaca ünlü bir mimar biraz daha fazla imza atabilir. Shigeru Ban, karton borulardan sadece oval ve dikdörtgenler yapmakla kalmıyor, onlardan kemerli köprüler ve kubbeler de örüyor. Örneğin, Metz'deki bir müze şubesi için bir yarışma kazandıktan sonra Pompidou Merkezi'nin altıncı katının balkonundaki ofisi için inşa ettiği geçici stüdyoyu - petek tonozlu yarı silindirik bir tüp biçiminde - ele alalım. Garaj müdürü Anton Belov'u memnun eden bu bina olmasına rağmen, karmaşık bir kafes yelkenle kaplı müzenin kendisinden bahsetmiyoruz bile. Bununla birlikte, Moskova'da doğaüstü bir ağ olmadığı ve sözde bambu bir Japon barınağından komik bir ev olmadığı, ancak büyütülmüş bir imza olduğu ortaya çıktı.
