Yarışma şartlarına göre (Eylül ayında kazanan proje hakkında yazdık), sergi ve idari merkez, Yuzhno-Sakhalinsk şehri yakınlarındaki bir gaz sıvılaştırma tesisinin topraklarında yer almalıdır. İnşaat amaçlı alan elbette üretim binalarından olabildiğince uzakta ve bir yamaçta, neredeyse bir uçurumun üzerinde bulunuyor. Buradan nefes kesici bir manzara açılıyor: yeşil tepeler, dik yamaçlar, görkemli okyanusa inen hızlı bir nehir ve … tesis, boruların fantastik iç içe geçmesini sağlayan yepyeni, modern ve saat gibi bir endüstriyel inşaat örneğidir. Richard Rogers'ın baulizmini hatırlıyorsunuz.
Valeria Preobrazhenskaya, “İnsanın büyüklüğünün bu resmine çok sevindik ve hayran kaldık,” diyor Valeria Preobrazhenskaya.."
İhale 2011 sonbaharında açıklandı. Aynı zamanda, Levon Airapetov ve Valeria Preobrazhenskaya, Uzak Doğu'nun eşsiz ve neredeyse el değmemiş doğasının, Sovyet döneminin nadir yerleşim yerlerinin umutsuzca yüzsüz ve ağır bir şekilde ihmal edilmiş mimarisiyle bir arada bulunduğu bir ada olan Sakhalin'i ziyaret etti. Ancak bazı yerlerde eski Japon binaları korunmuştur - müzeler, savunma hatlarının kalıntıları. Bugün, Japonya'nın ada üzerindeki etkisi daha somut hale geliyor: Japonların katılımıyla inşa edilen yüksek teknolojili, neredeyse uzay temelli tesis ile Yuzhno-Sakhalinsk'in Sovyet mimarisi arasındaki korkutucu zıtlığın nedeni budur. genel olarak iç karartıcı bir izlenim.
Mimarlar, işletmenin kapalı alanını ve çevresini inceleme fırsatı buldular. İlk gözüme çarpan şey bitkinin vurguladığı çevre dostu oluşuydu. TOTEMENT / PAPER mimarları, "Rusya'da, büyük bir işletmenin topraklarında başka nerede, flora ve fauna nesneleriyle korunan doğal alanların olduğunu hayal etmek zor," TOTEMENT / PAPER mimarları şaşırıyor. Santralin büyük bir fabrikası kuran, sondaj platformları kuran, gaz ve petrol pompalayan ve yeşil adaya binlerce kilometre doğalgaz boru hattı döşeyen şirket değil, çevre korumayı ziyaret ettiğimiz izlenimini edindik. " Mekanın ikinci özel özelliği, tesisin topraklarında "İnsanların güvenliği için her şey!" Sloganı altında çalışan katı düzenlemeler ve davranış kurallarıdır. Patlayıcı alanlar işaretlenir, çalışanlar yalnızca belirtilen ve izin verilen rotalarda hareket eder ve hatta kurallara göre ellerini yıkar.
Her bakımdan böylesine şaşırtıcı bir yerde, mimarların çok çeşitli işlevlerin barış içinde bir arada var olacağı evrensel bir alan geliştirmeleri gerekiyordu: modern ofisler, eğitim ve ileri düzeyde çalışanların eğitimi için sergi ve eğitim tesislerinden, yüksek toplantılar için tören salonlarına kadar. misafir ve yabancı ortaklar sıralaması. Binanın tesisin iş, kültür ve eğitim ihtiyaçlarını olabildiğince karşılaması gerekiyordu. Zor ve aynı zamanda ilginç bir sorunu çözen Levon Airapetov ve Valeria Preobrazhenskaya, birbirinden tamamen farklı iki seçenek geliştirdi.
Sergi ve İş Merkezinin ilk versiyonu, temel alınan basit bir formdan karmaşık bir alan elde etmeye yönelik stereometrik bir deneydir. Oluşumun özü olan böylesine temel bir tema, bu alan için sembolik, yani vebaya benzer bir koni şekli haline gelmiştir. Tersine çevrilmiş bir koniyi ters çevrilmemiş bir koni ile kesiştirme fikri, konik şekil ile bitkinin faaliyet yönü arasında figüratif bir bağlantı keşfeden genç büro mimarı Egor Legkov'un aklına geldi. Konide sonsuz bir merkezcil hareket gördü, bir matkabın dönmesi sonucu oluşan bir huninin en basit görüntüsü ve aynı zamanda yerden fışkıran bir petrol çeşmesi görüntüsü.
Atriyuma böyle bir "çeşmenin" rolü verilmiştir. Tersine çevrilmiş, yukarı doğru genişleyen konisi, camdan keskin üçgenlerin sıçrayan şeffaf duvarları tam merkezde yer almaktadır. Katlarını "huninin" konturu boyunca spiral bir merdivenle birleştirmesinin yanı sıra binanın anlamsal ve yaratıcı çekirdeği haline gelir: böylece ziyaretçi, neredeyse kelimenin tam anlamıyla oyuna dahil edilecek ve dönme çizgisine karşı çıkacaktır. hayali kasırga ve formun dinamik baskısını hissetmek.
Kristal huni, çeşitli ölçeklerdeki birçok beton koni tarafından yankılanır ve "basit" koniler ters çevrilmiş konilerle dönüşümlü olarak binanın içini yoğun bir şekilde doldurur, mekansal yapısının bir hücresi haline gelir ve hatta bir tür üç boyutlu doku oluşturur., bir insan için tamamen alışılmadık hislerle dolu, güçlü bir duygusal yüke sahip bir alan … Binadaki tüm iç duvarlar eğimli ve daireseldir. Bazı yerlerde geçitler ve merdivenler için oyulmuşlardır - kesiklerin olduğu yerlerde, diğer tarafa eğimli diğer kemerlerle buluşan ince eğimli ayaklar üzerinde parabolik kemerler oluşturulmuştur. Her zamanki gibi kabarcıklar üzerine inşa edilmemiş, ancak koniler üzerine inşa edilmemiş olan gen kodu olan dev bir süngerin içinde olma hissi var.
Kısacası, zemin ve tavan dışında, içeride tek bir düz düzlem yoktur. Ancak uçakta ovallerle dolu (burada Francesco Borromini'yi nasıl hatırlamayalım; ancak uçaktaki yerel oval ailesinin daha çok olduğu ve hayatının daha özgür ve daha ferah olduğu kabul edilmelidir). Ovaller farklı açılarda buluşur, bazen birbirine yapışır, kesilir. Büyük ve küçük bir oditoryum, ağaçlı ve döner merdivenli iki küçük avlu ve hatta banyoları barındırırlar. Plandaki oval ana hatlar, yapıyı oluşturan konilerin başka bir özelliğini göstermektedir - çoğu yatay olarak düzleştirilmiştir.
Bununla birlikte, yeniden dağıtımdan önce, eğri çizgilerin ve yüzeylerin dinamikleriyle yüklü stereometri yine de düz çizgiler ve düzlemlerle dengelenir. İkinci katın dikdörtgen bir levhası, koni şeklindeki beton hacimlerin "fil ayakları" üzerine "yerleştirilir". İkinci katın masif desteklerle taşınmasının bu etkisi, özellikle ana girişin yanından fark edilir ve bu, birinci katın sıcak alanının yalnızca bir cam konturla (bu arada, oval) sınırlandırılması nedeniyle ortaya çıkar. Birinci kat şeffaftır, manzara içinden görülebilir - ve bu nedenle, beton borular yalnızca gerçekte değil görsel olarak da taşıma işlevini üstlenir.
Şaşırtıcı bir şekilde dikdörtgen, zemin ve tavan düzlemlerine tabi olan ikinci katın levhası, çevre boyunca camla kaplanmıştır ve genellikle klasik Corbusian "sandviç" e (zemin katmanı, camlı boşluk katmanı, tavan katmanı) benzerdir. Bir istisna dışında: Karmaşık bir binanın çevresi boyunca cephenin düzlemi, karmaşık stereometrik bağırsaklar için bir kesit düzlemi haline gelir - sanki bir parça Hollanda peyniri keyfi bir yerde kesilmiş gibi ve kesikte bağırsaklarının gerçekliğini gösteriyor bir uçağa indirgenmiş. Uçakta bir yerlerde parçalara ayrılmış koninin hatları vardı. Bir yerlerde, cephenin üzerinde iki yamuk oluşturan, sıradan ve ters çevrilmiş, biçimsel fikrin özünü ifade eden, boşlukta asılı ağır maddenin hacmini korkutan, nefes kesici yüksekliğini güçlendiren derin konsol uzantılarıyla inşa edilmişlerdi. binanın açılı olduğu dik yokuş. Bir yerlerde (tıpkı kesilmiş bir peynir parçasındaki delik gibi), camdan düz bir cam boşluk-exedra oluşmuştur.
“Bir kesme düzlemi olarak çalışan dış biçim, iç kişiye genellikle beklenmedik ve tesadüfi yeni bir biçimsel yaşam verir. Ancak bu rastgelelik, teknik görevin gerekliliklerine tabi olan tüm unsurların bağlantılarının dahili olarak önceden belirlenmesiyle katı bir şekilde "programlandı" - bu durumda bunlar sergi salonları, ofisler, konferans salonları, teknik tesislerdir - Valeria Preobrazhenskaya ayrıca açıklıyor. çeşitli formların etkileşiminin resmi çalışmaları”.
Bu durumda konilerden oluşan yapı, klasik bir dikdörtgen ile çevre boyunca kesildi. Levon Airapetov ve Valeria Preobrazhenskaya'nın aynı temayı geliştiren başka projeleri var - karmaşık bir üç boyutlu yapıyı, dışarıdan içerideki her şeyi çizmesine izin veren bir bölüm aracılığıyla nispeten basit bir dış şekle indirgemek (yukarıda bahsedildiği gibi, bir parça peynir kesmek gibi). Mimarlar bu tekniği rekabet ortamında kullandılar.
Güney Kore'nin Busan şehri için bir opera binası projesi - burada dış hatlar bir açıyla yerleştirilmiş bir küp oluşturuyor. Aynı yöntem, TOTEMENT / PAPER'ın bu yılın başlarında Corian yarışması için (ve Milano Tasarım Haftası'nda tanıtıldı) ortaya çıkardığı raf ve masanın arkasında da var. Tablo - bu hiç de Sakhalin projesinin özgürce uygulanan bir modelini andırıyor.
Düz bir cephede bir binanın hacimsel bileşiminin bir dilimini gösteren bir bölümün teması ve genel olarak, bir binanın görüntüsünün özellikle üç boyutlu bir yapıya dayandığı seçilen tasarım yöntemi - tüm bunlar iç mekanların görünümünü ve görünümünü, daha yakın hiçbir yer olmayacak şekilde birleştirir. Cephe ve iç mekan sadece birbirine bağlı değil, aynı fikri farklı şekillerde algılayarak gerçekten bütünün parçası haline geliyorlar. Üstelik bina, dikdörtgen şeklinde özenle oyulmuş, korunmak için ince bir cam film ile sıkıştırılmış ve tepeler arasındaki çimlere yerleştirilmiş, buradakinden biraz farklı bir gerçekliğin parçası olarak algılanmaktadır. Bu fantezi ile ilgili bile değil, her ne kadar bina kesinlikle harika olsa da, bu başka bir şeyle ilgili: tasarlanan alan bize tanıdık olan alanlardan farklı niteliklere sahip. Bu alanın farklı bir dokusu vardır, farklı yasalara göre inşa edilmiştir ve yalnızca gerekirse normal şekilde kesilir: zemin ve tavan.
Levon Airapetov şöyle devam ediyor: “Bu tür nesnelerde iç mekanı ayrı ayrı çizmemiz gerekmiyor,” diye devam ediyor Levon Airapetov, “Genel olarak görevimiz çizmek değil, kendimiz için beklenmedik ve hatta beklenmeyenleri basit bir formdan doğal olarak elde etmektir. Bir bina insan vücudu gibidir. Ve onu tasarlama süreci, görünüşü genetik kodlar tarafından önceden belirlenmiş bir çocuğu doğurmak gibidir."
Projenin bu versiyonu ile ilgili konuşma sonucunda, fikrin tüm bileşenlerinin anında modernizm klasiklerinden ve en önemli teknikler arasında arandığı söylenmelidir. Wright Guggenheim Müzesi'ndeki spiral rampa; Corusier'den spiral merdivenler (ve "ayaklı ev"); Melnikov evinin silindirleri birbirine gömülü. Burada tüm ana kurallar yerine getirilir - mekanların akışı, binanın iç yapısının dışarıdan belirlenmesi). Ancak birkaç nüans eklendi: silindir bir koni haline geldi, koni düzleştirildi, ters çevrildi ve çoğaltıldı - ve proje klasik modernizmin epigonu ile karıştırılamaz. Muhtemelen en ilginç niteliği budur: karmaşık basitten, alışılmadık olandan kaynaklanmaktadır.