Bu türün kendisi - yatçının evi (kayıkhaneler) - Pirogovo'nun gelişimi için ana planın yazarı Evgeny Ass tarafından icat edildi. Mimarın orijinal fikrine göre, evlerin kıyı boyunca ayaklar üzerinde bir cadde oluşturması gerekiyordu, ancak müşteri bu seçeneği işlemin karmaşıklığı nedeniyle reddetti. Daha sonra evler karaya "taşındı", ancak onlar için geliştirilen katı düzenlemeler yürürlükte kaldı: her evin yerden 60 cm yükseltilmesi gerekiyordu, plandaki boyutu 5x8 metreyi ve yüksekliği - 6 metreyi geçmemelidir.. Bu "şablonlar" kullanılarak, yatçıların konutlarının projeleri, aralarında Vladimir Plotkin'in de bulunduğu birçok önde gelen Rus mimar tarafından geliştirildi ve onlar tarafından icat edilen konseptler, Zavidkin Burnu'ndaki arsa alıcıları için bir tür "teklif bankası" oluşturdu..
Pek çok kişi, bu yıl sergisini açtığı ve ödül sahibi olduğu (Realized Country Konut Evleri adaylığında gümüş) bir Evin Çatısı Altında festivali de dahil olmak üzere, Yatların Evi'ni başarılı bir uygulama olarak zaten biliyor. Bu, iki siyah-kırmızı paralel yüzlü kar beyazı bir "yelkeni" çevreleyen çok muhteşem ve kendi kendine yeten üç bölümlük bir cilt. Ancak en ilginç olan şey, bu evin çoktan projenin mimar ve müşteri tarafından ortaklaşa revizyonu sırasında haline gelmiş olmasıdır.
Gerçek şu ki, yönetmeliklerde belirtilen 5x8x6 metrelik boyutlar başlangıçta müşteri ve geniş ailesi için küçüktü. Suyun kenarındaki evi olarak, bölgenin genel planında belirtilen parametrelerden yaklaşık üç kat daha büyük olacak bir yapı görmek istedi. Ve sonra Vladimir Plotkin'in, görsel olarak üç bağımsız cilde bölünen bir ev yaratma fikri vardı. “Gövdeler”, özellikle uzaktan ilk bakışta görünmez olan ince camlı geçitlerle birbirine bağlanmıştır. Bu numara, yönetmeliklere uymayı ve aynı zamanda müşterinin gereksinimlerini tam olarak karşılayan bir ev tasarlamayı mümkün kıldı. Bu arada, işlevsel alanlar dahil - müşteri, "ebeveyn" ve "çocuk" yarılarının birbirinden ayrılmasını istedi ve kamusal alan (çift yükseklikli oturma odası alanı) bir tür tampon görevi gördü. Ayrıca alanda belli bir boşluğumuz var. Vladimir Plotkin, tek bir ev tasarladığımızda, alanı elbette son santimetre kareye kadar seçtik ve bu kaçınılmaz olarak bize paralel yüz şeklini belirledi - diyor. "Elimizde üç cilt varken, en az birinin şekliyle oynamak mümkün hale geldi."
Ve plandaki en dıştaki evler, ebeveyn ve çocuk, gerçekten mümkün olduğunca dikdörtgenlere yakınsa, o zaman merkezi hacmin "uzun" kenarları yuvarlanır ve çok plastik yaylar oluşturur. Bununla birlikte, Plotkin mütevazı: Konut bölümleri de banal paralel yüzlü değil. Aslında bu proje üzerindeki çalışmaların başladığı ebeveyn evi, özel yapım benzersiz yedi metrelik çift camlı pencerelerin yardımıyla gerçekleştirilen şeffaf bir ara katman bulunan iki çift paralel yüzden oluşuyor.. Çiftlerin her birinde, sırayla, her iki ana cephede (cadde ve suya bakan) muhteşem konsolların görünmesi nedeniyle hacimler yatay olarak birbirine göre yer değiştirir. Onların yardımıyla belirlenen dinamizm, zıt malzemelerle - siyah cilalı taş ve doğal ahşap - kullanımıyla katlanıyor. Böyle bir palet, kaçınılmaz olarak bir satranç tahtasıyla ilişkilendirmeye yol açar ve mimarlar, pencere açıklıklarının bu görüntüyü bozmamasını gerçekten istediler, bu nedenle renkli cam taşla eşleştirildi ve ışık "hücreler" üzerindeki pencereler "panjurların arkasına gizlendi" "ince ahşap çıtalardan yapılmıştır.
Çocuklar için tasarlanan ev, paralel yüzeye çok daha yakın, ancak burada da mimarlar hassas bir plastik manevra için yer buldular: ana pencereleri sokağa bakan yatak odalarından biri, dar bir üçgen cumba penceresine sahip., Klyazminskoye rezervuarının su yüzeyinin de bir görüntüsünü aldığı için … Ortadaki beyaz bina ise neredeyse boş bir cepheyle sokağa bakıyor ve devasa pencerelerle suya açılıyor.
İki tonlu bir cephenin teması iç mekanda aktif olarak geliştirilir: siyahla dekore edilmiş odalar taş yüzlü hacimlere karşılık gelir (örneğin, böyle "Gotik" tarzda yapılmış bir banyo çok şık görünür) ve ahşap bloklardaki odalar sırasıyla, doğal ahşap tonlarının yumuşak bir paletinde dekore edilmiştir … Tahmin edebileceğiniz gibi, iki kat yüksekliğindeki oturma odası bembeyaz oldu: Burada sadece tavan, duvarlar ve mobilyalar değil, parke zemin bile beyaz.
Böylece, mimari görüntüsü üç eşit parçanın (taş, ahşap, cam) bir kombinasyonu üzerine inşa edilmiş olan ev, daha sonra, tasarlanan kompleksin üçüncüsü haline geldi ve yazarlarına üç parçalı bir kompozisyon fikrini harekete geçirdi. zıt, ancak orantılı ve dolayısıyla organik olarak tamamlayıcı unsurlardan oluşur …
