Serginin teması - "Daha İyi Şehir, Daha İyi Yaşam" - ekolojik şehir planlamasına ve "sürdürülebilir kalkınma" ilkelerine, sakinlerine en uygun ortamı sağlayan bir "geleceğin şehri" fikrine bir çağrı anlamına geliyor yaşam standartı. Ancak Şangay EXPO'da çok net bir şekilde gerçekleştirilmedi: Huangpu Nehri kıyısındaki 5 km2'den fazla alanı daha önce yerleşim alanları ve bir sanayi bölgesi tarafından işgal edildi. Orada var olan tüm binalar (10.000 kişinin çalıştığı dev Jiang Nan tersanesi ve 18.000 ailenin evi dahil olmak üzere toplam 270 işletme) yıkıldı. Şimdi inşa edilen pavyonlar da serginin kapanış tarihi olan 31 Ekim 2010'dan sonra kaldırılacak ve projelerinin böyle bir sonucu hesaba katması gerektiği varsayılsa da, bu kesinlikle "yeşil" bir karar olmayacak. Daha sonra bu bölgede ofisler ve alışveriş merkezleri kurulacak. Sonuç olarak, birkaç inşaat ve yıkım döngüsü gerçekleşecek (ek olarak, Şangay'ın başka bir yerinde tahliye edilmiş vatandaşlar ve fabrikalar için yeni yapıların inşasını hesaba katmak gerekir) ve bu insan faaliyetinin alanıdır. çevre kirliliğinde lider ve bu kirliliğin aslan payı Çin'e düşüyor … Elbette ekolojik yollarla inşa etmek ve sökmek mümkündür, ancak bu durumda büyük ölçekli uygulamalarını ummak için hiçbir neden yoktur.
Buna rağmen, 2010 Dünya Fuarı, 1970'lerden bu yana çekiciliğini giderek yitiren bu tür etkinliklere prestij kazandırmayı amaçlamaktadır. Şangay, rotasında başka bir "dünya başkenti" olarak görünmeli ve bu amaçla Çinli yetkililer yaklaşık 50 milyar dolar harcadı: EXPO'dan önce, şehir önemli ölçüde yeniden inşa edildi, her şeyden önce ulaşım sistemi genişletildi ve modernize edildi. Aynı enerjiyle, ev sahibi ülke, sergi kompleksinin topraklarındaki konumunu ortaya koyuyor. Merkezi, geleneksel tapınakları ve kapıları anımsatan 60 metrelik bir yapı olan, parlak kırmızı beton dougun dirseklerle (genellikle ahşaptan ve çok daha küçük ölçekte) donatılmış olan 60 metrelik bir yapı olan Oriental Crown Ulusal Pavyonu'dur. Etnik geleneği farklı oranlarda modernite ile birleştiren bu yaklaşım, diğer birçok ülkenin pavyonları için anahtar oldu (toplamda 192 devlet, 97'si kendi binasını inşa etti, geri kalanı ortak binalardaki bölümleri işgal etti. örneğin, Afrika; BM ve Kızıl Haç gibi 50 kamu kuruluşu).
Ancak Çin aynı zamanda zamana ayak uydurduğunu göstermeye de hazır: yüksek teknolojili çözümler diğer binalarını farklı kılıyor. Sergi kompleksinin ana ekseni olan Expo Bulvarı, 100 mx 1000 m'lik bir alana sahip (Stuttgart mühendisleri Knippers Helbig'in bir projesi) "dünyanın en büyük membran çatısı" ile kaplıdır. Etkileşimli cepheler, ESI Design ve FCJZ tarafından sağlanan Dream Cube pavyonlarını (şehrin kendisini küresel işin merkezi olarak tanıttığı Şanghay kurumsal pavyonu), önde gelen Çinli mobil operatörleri tarafından yaptırılan Information and Communications ve Çin devletine adanmış Magic Box'ı süslüyor. sahipli şirket State Grid (proje Atelier Brückner, Stuttgart). Bu şekilde ifade edildiğinde, Çin'in gelecekteki teknolojiler alanındaki gelişmiş pozisyonları, birçok katılımcı ülkeyi kendi pavyon projelerinde de onlara başvurmaya zorladı ve orada, görünüşe göre, genellikle etno-stilizasyonlardan daha başarılıydı. NTP'nin başarılarını çözümün basitliğiyle birleştiren bu hatta, şüphesiz en iyi EXPO pavyonu Thomas Heatherwick'in İngiliz projesine aittir: "Tohumlar Katedrali" adı verilen devasa bir küp 7 metrelik şeffafla kaplanmıştır. Kew Botanik Bahçeleri tarafından bu amaç için tahsis edilen 60.000 farklı bitkinin tohumlarından biri ile mühürlenmiş pleksiglas "iğneleri". Sergi bittikten sonra hepsi Çin tarafına bağışlanacak. Pavyonun arka planı, "hediyenin" Şangay'a geldiği ambalaj kağıdını taklit eden küçük koyu gri bir "vadi" dir.
Büyük Britanya, popüler ve seçkinler arasında kalan, oldukça özgün ve çekici kalarak World Expo'nun galibi gibi görünüyor, ancak ne yazık ki, uluslararası kalkınmada diğer birçok önde gelen ülke hakkında söylenemez. Herhangi bir eleştirinin altında, Kanadalı mimar Clive Grout tarafından tasarlanan sponsorluk parasıyla (1990'lardan beri devletin EXPO için önemli miktarda fon ayırması yasaklanmıştır) inşa edilen ABD pavyonu var: bir hangara veya bir banliyö alışveriş merkezine benziyor ve anahtarı Hollywood'da sergi kaldırıldı, film "sürdürülebilir kalkınma" hakkındaydı. Alman (Schmidhuber + Kaindl) ve Fransız (mimar Jacques Ferrier) pavyonları sıradan. Bunlardan ilki “dijital mimari” ruhu içinde, ikincisi ise klasik bir çatı bahçesi ile “eko-şık” ana akım.. Cepheleri kısmen şeffaf betondan yapılmış olan İtalyan pavyonunun (Iodice Architetti ve diğerleri) mimarları, bu malzemenin etkinliğini açıkça abarttılar: aksi takdirde, projeleri Daniel Libeskind'in çalışmasının temasındaki en basitleştirilmiş varyasyona benziyor.
Neo-modernizm çizgisinde çok daha başarılı olan daha mütevazı ülkelerdi - Avusturya (ulusal bayrağın renklerinde zarif hacim, SPAN ve Zeytinoğlu büroları), Avustralya, Kanada (çok yönlü kafes ahşap cephe; mühendisler Snc-Lavalin, mimarlar Saia, Barbarese & Tapouzanov), Finlandiya (Jkmm atölyesinden beyaz "kaya"), Danimarka, Kopenhag'dan ünlü "Küçük Deniz Kızı" (bisiklet için pavyon-parkuru; BÜYÜK büro), Meksika'yı getirerek binasını yeşil kamusal alana dönüştürdü renkli şemsiyeler (mimarlar Slot) altında, köşk kelimesinin her anlamıyla yeşil geri dönüştürülmüş ahşaptan (mimar Fernando Brandao, Fernando Brandao) inşa edilen Brezilya, Güney Kore'de, pavyonunu Kore alfabesinin harfleriyle küplerden inşa eden Güney Kore - Hangul (kitle çalışmaları bürosu) ve tabii ki Japonya. Etnik ve geleneksel imalara başvurmadan tanınabilir, son derece "ulusal" bir pavyon inşa etmeyi başardı - EXPO'daki teknolojik olarak en gelişmiş yapı olan leylak rengi bir "uzay gemisi": ince ve esnek güneş pilleri, üç "eko-boru "İç mekanı aydınlatmak için yağmur suyunu ve güneş ışığını toplayın; iç kısımdaki zemin yüzeyi, içinden geçen ziyaretçilerin ağırlığı etkilendiğinde elektrik üretir; sergisi, diğer şeylerin yanı sıra, Japonya'da yapım aşamasında olan yeni eko-şehirlere adanmıştır.
Ancak geleneğe atıfta bulunmayı da reddeden katılımcıların önemli bir kısmı, orantı duygularını değiştirdi ve bu da oldukça değerli fikirlere önemli zarar verdi. Bu, bir tür "roller coaster" ın içine yerleştirilmiş küçük evlerden "Happy Street" (yani adı) şeklinde bir pavyon inşa eden Hollanda için söylenebilir. Mimar John Körmeling'in bu kararı, şehrin (en iyi) caddeden başladığı, ancak İsviçre pavyonunun (Buchner Bründler Architects) güneş ışığını yakalayan “perdesinin” yaptığı gibi kafa karıştırıcı olduğu gerçeğine dikkat çekmeyi amaçlamaktadır. Norveç'in ağaç benzeri yapıları (Büro Helen & Hard) ve Lüksemburg'un "sihirli şatosu" (mimar François Valentini, François Valentiny).
EXPO-2010'da neo-modernizme bir alternatif haline gelen etno tarzına yapılan çağrı, tasarım açısından çok başarılı olan önemli sayıda pavyonun temeli oldu. Bunların arasında liderlik, ahşaptan oyulmuş kağıt süslemelerin halk geleneğini somutlaştıran Polonya'nın ölçülü inşasına aittir (mimarlar Wojciech Kakowski, Wojciech Kakowski, Natalia Pashkovska, Natalia Paszkowska, Marcin Mostafa, Marcin Mostafa). Aynı hat, geleneksel tekstillerin dekoratif motiflerini (Paper Architectural Team tarafından) daha dayanıklı bir malzemeye aktaran Rus pavyonunu ve cepheleri halı desenini tekrarlayan Sırp pavyonunu (mimarlar Natalia Miodragovic, Natalija Miodragovic, Darko Kovachev) içeriyor., Darko Kovacev).
Bununla birlikte, serginin gösterdiği gibi, ulusal geleneğin kullanımı, modernizmin potansiyel bayağılığından çok daha fazla tehlikeyle doludur. Bunun örnekleri, Hindistan'ın pavyonu olarak hizmet veren Sanchi'deki stupanın bir kopyası ve Lahor'daki kalenin daha küçük bir versiyonudur - Pakistan'ın pavyonu, İran "sarayı", biraz düşüncesizce kendisini " "kötülük ekseninde" meslektaş - Kuzey Kore (bu ülke Dünya Fuarı'na ilk kez katılıyor; pavyonu klasik formları ulusal mimari unsurlarla birleştiriyor) ve Tayland ve Nepal'in karmaşık yapıları.
Pek çok katılımcının serginin temasını resmi olarak ele aldığına dikkat edilmelidir: "Sürdürülebilir kalkınma" ilkeleri, pavyonlarına yalnızca yeşil çatılar veya yukarıda monte edilen güneş panelleri şeklinde yansıtılır, katılımcı anketi.
