Mimar, projenin ilk versiyonunu 2000 yılında geliştirdi, ancak inşaat korumacılar tarafından ertelendi: Onlara göre, binanın parlak beyaz aerodinamik hacmi, pitoreskliğiyle bilinen Amalfi bölgesinin sahilinin görünümünü ihlal ediyor.
Niemeyer ise çalışmalarını çevredeki manzaranın bir yansıması olarak görüyor - yöre halkının inişli çıkışlı tepeleri ve beyaz evleri. Ancak, yeni Oscar Niemeyer Oditoryum konser salonunun mimarın bireysel tarzında tasarlandığı ve Brezilya'daki binalarından, örneğin 2000'lerin başındaki Curitiba'daki müzeden veya buradaki binalardan çok da farklı olmadığı unutulmamalıdır. 20. yüzyılın ortalarında São Paulo'daki Ibirapuera Parkı. Değişen çağımızda bir kez ve tüm yerleşik ilkelere böylesi bir sadakat hayret etmekten başka bir şey yapamaz, ancak bu özellik mimarın bağlama ilgisizliğini telafi etmez.
400 kişilik bir salonu olan bina, deniz kıyısının yukarısındaki dar bir terasa yerleştirildi: Ravello'nun diğer binaları benzer şekilde yerleştirildi, ancak daha mütevazı ölçekleri ve genel çözümleri, konumun özelliklerine daha iyi uyuyor. Bu nedenle, oditoryuma ana giriş, yandan uzanan dar bir boş alan şerididir, binanın kendisi ise dinamik vermeyen, ancak düzensizlik hissine ve hatta uygunsuzluğa neden olan uçurumun üzerinde asılıdır.
Mimar, büyük bir incelikle binanın iç mekanına karar verdi. Deniz cephesinden açılan küçük bir pencere, salonun sahnesi için bir "fon" dur ve yan cephelerdeki iki panoramik pencere, seyirciyi çevreleyen alana görsel olarak bağlamalıdır. Bina, şimdiye kadar kapalı mekanı olmayan Ravello Müzik Festivali'nin organizatörleri tarafından sipariş edildi ve hava nedeniyle performanslar genellikle iptal edilmek zorunda kaldı. Ancak iç mekanlardan daha kötü olan elementlere ve akustiğe açıklık, manzaranın güzelliğiyle yıkandı, bu nedenle festivalin yeni konser salonundaki konserlerinin bu özelliğini korumak önemliydi.
