Hollanda Mimarlık Okulu, şüphesiz modern mimarinin en önemli fenomenlerinden biridir. Bugün Hollanda'da çalışan düzinelerce çok güçlü mimarlık bürosu var ve projeleriyle şehirciliğin gelişiminde niteliksel olarak yeni bir aşama gösteriyor ki bu Rusya dahil birçok ülke için hala uzak bir yarın gibi görünüyor.
Festivalin küratörü Irina Korobyina, Hollanda'daki modern mimarinin sanatsal yöntemini, figüratif dilini ve görünümünü belirleyen ulusal mimari bilincin beş temel ilkesini vurgulayarak bu fenomenin özünü açıklamaya karar verdi. Yoğunluk, yapaylık, optimizasyon, organiklik, kavramsallık, bu postülatları uygulayan projelerin yer aldığı serginin beş bölümüne isim verdi. Bununla birlikte, böyle bir bölüm, oldukça keyfidir, çünkü sergide sunulan projeler, kural olarak, yukarıdaki niteliklerin tümü olmasa da birkaçına sahiptir.
Bu beş nitelik, Beyaz Atölye'de yer alan projelerle minimalist stantları süslemek için kullanılan beş parlak renkle sembolize ediliyor. Dikey levhalar, sergisi video enstalasyonlarını gösteren beş küp ekrandan oluşan merkezi pavyonun kabuk duvarlarını oluşturuyor. Ekranlar ayrıca serginin girişini süsleyen doğaçlama beyaz "propylaea" içine monte edilmiş, aynı yapıların üzerine Hollanda mimarisinin beş "balinası" ayrıntılı olarak boyanmıştır. Ve atölyenin duvarları boyunca, modernist şerit pencerelerden görülüyormuş gibi, Hollanda manzaralarının panoramalarına sahip dar ışık kutuları var. Ve aslında, serginin, beş ilkenin “propylaea” sıyla “yaklaşılan” bir proje için bir tür metafor olduğu ortaya çıktı, sonra bir bina onların temeli üzerine inşa edildi ve bir benlik haline gelmedi. - yeterli hacimsel ifade, ancak önemli sosyal süreçler için bir kabuk.
Irina Korobyina'ya göre, Hollanda mimarisini diğer tüm ulusal okullardan ayıran bu yaklaşımdır. Küratörün mesajı, "Hollandalıların tasarım ideolojisinde, biçim hiçbir zaman kendi başına bir son olarak görülmedi" diyor. "Her gerçek Hollanda projesinin arkasında, konuyla ilgili dikkatli bir çalışma ve toplum için pratik önemi kanıtlanması gerekmeyen bir fikir var." Araştırmanın belirli bir nesnenin kavramının oluşumu için gerekli bir temel haline geldiği tasarıma benzer bir yaklaşım, Hollanda'da Rem Koolhaas tarafından onaylandı ve bugün çok sayıda öğrencisi ve takipçisi ülkede çalışıyor. Bunlardan bazıları zaten yaygın olarak biliniyor, örneğin MVRDV, West 8, UN Studio, Vil Arets, Lars Spybrook ve bazıları “uDUTCH mimarisi” çerçevesinde ilk kez yurtdışında projelerini sunuyor. Ancak büronun "terfi" derecesine bakılmaksızın, çalışmaları tek bir kalite ile birleştirilir - projelerin oluşturulduğu çevre ve topluma karşı sorumlu ve dikkatli bir tutum.
Bu birleşik uzun vadeli "sürdürülebilirlik" kavramı çerçevesinde Hollandalılar, modern mega kentlerin süper yoğun kalkınma, doğal kaynakların küçülmesi, iklim değişikliği gibi acı verici sorunlarını çözmede son derece etkilidir. Çin ve Birleşik Arap Emirlikleri'ndeki gökdelenler, maksimum 20 yıl içinde yeniden inşa edilecek olan sıçramalar ve sınırlarla büyürken, Hollanda'da şehirlerin kimliğini korumayı ve binaların yoğunluğunu artırmak için alternatif yollar bulmayı düşünüyorlar.. Batı bahçe kapıları bölgesinde Amsterdam'ın yeşil kuşağı için MVRDV tarafından geliştirilen konut kompleksleri Parkrand ve WoZoCo'nun projeleri buna bir örnektir. Oldukça etkileyici alana rağmen, bu binalar monolitik değil, pitoresk ve geçirgen yapılardır.
Bu arada, Hollandalıların anlayışındaki kentsel gelişimin "dikey" sıkışması bile sıradan gökdelenlerle sınırlı değil. Dikey bir şehir, tarihi olanın üzerinde büyüyen, ancak onun yerine değil, yeni, modern bir oluşumdur. Örneğin, eski kırmızı tuğlalı ofis binasının 25 metre üzerinde yükselen JNK bürosunun De brug / de kade iş merkezi. Gökdelenler … domuz çiftlikleri haline geliyor. Evet, evet, MVRDV'ye göre, değerli boş araziler doğaya veya insanlara bırakılmalıdır, ancak çiftliklerin inşasının dikey bir senaryoya göre gelişmesi oldukça mümkündür ve bu büronun projelerinden biri onları 75 kuleye yerleştirmeyi öngörmektedir - "domuz polisleri".
Modern Hollanda'daki en seçkin konut, su üzerinde yer alan alçak katlı olarak kabul edilir. Hollandalı mimarlar, tüm yeni su alanlarında başarılı bir şekilde ustalaşıyorlar, bunlara yalnızca Waterstudio. NL bürosu gibi bireysel özel villalar veya ünlü Silodam MVRDV gibi konut kompleksleri değil, aynı zamanda tüm mikro bölgeler ve hatta şehirler tasarlıyorlar. Bu nedenle, Lahey'in yeni bölgesi için Ypenburg MVRDV, her insan yapımı adanın kendi orijinal ana planına sahip olduğu yapay bir takımada inşa etmek için bir konsept geliştirdi. Ve West 8 bürosu, su seviyelerindeki mevsimsel dalgalanmalardan korkmadan, Ren Deltası'nda 10 bin kişilik yüzen bir şehir projesi geliştirdi.
Doğal kaynakların kıtlığı ve yüksek düzeyde yenilikçi teknolojiler, Hollanda'daki "ikinci doğa" nın giderek doğal olana tam teşekküllü bir alternatif haline gelmesine yol açmaktadır. Hollandalılar, projelerinde peyzaj kullanımını en üst düzeye çıkarma çabasıyla, çatıların ve terasların peyzajıyla birlikte bir binayı Venhoeven CS Architecten'in Mercator spor kompleksi gibi yeşil bir tepeye dönüştüren dikey bahçelere yöneliyorlar.. Bitkileri gözlemlemek için arboretumda inşa edilen SeARCH bürosunun gözlem kulesi ise tamamen bir ağaca benzetiliyor. Taklit ve yapaylık, West 8'in Rotterdam'daki "sahne" tasarımının arkasındaki ana fikir haline geliyor: aydınlatma, vinç benzeri fenerler, tahta kaldırım ve havalandırma direk borularıyla Rotterdam Limanı'nın "rolünü" oynuyor.
Açılan sergi ikna edici bir şekilde kanıtlıyor: DUTCH ve Hollanda mimarisinin garantisi, kesinlikle herhangi bir projenin pratik öneminin bir kanıtıyla başlamasıdır. Bu yaklaşımla, bir bina görünemez, bu durumda tüm çevresi "kendini amorti eder". Hollanda'da mimari, müşterinin öncülüğünü veya mimarın isteklerini takip etmez, ancak çevrenin sorunlarını kapsamlı ve etkili bir şekilde çözer. Doğru, bu modelin başarısının birçok kanıtını sunmuş olan sergi, elbette, Hollandalıların ilkelerinin modern Rusya koşullarında ne kadar uygulanabilir olduğu sorusuna cevap vermiyor. Bununla birlikte, bu yaklaşımın herhangi bir dış etkinin sonucu olması olası değildir; daha ziyade, mimarların topluma ve şehre karşı kişisel sorumlulukları meselesidir ve Hollandalı mimarların örneği bunu açıkça doğrulamaktadır.