E42 (Esposizione 1942), Roma'nın güneyindeki Dünya Fuarı alanının orijinal adıydı ve daha sonra EUR (Esposizione Universale di Roma'nın kısaltması) olarak değiştirildi. Serginin "Roma'ya Yürüyüş" ün 20. yıldönümü münasebetiyle 1942'de yapılması ve İtalya'daki faşist rejimin "iyi yönetiminin sonuçlarını" dünyaya göstermesi gerekiyordu. İkinci Dünya Savaşı'nın patlak vermesiyle bağlantılı olarak, böyle gerçekleşmedi; ancak, 1930'ların sonlarında ortaya konan bazı tesisleri savaş sonrası dönemde tamamlandı ve 1950'lerin sonunda, 1960 Olimpiyatları'nın altyapısı için spor, otel ve idari tesislerle desteklendi. ikincisi, Pier Luigi Nervi Spor Sarayı, 1958-59), şehri denize bağlayan otoyolda Roma'nın yeni bir bölgesini oluşturdu. Bugün EUR olarak bilinen (modern resmi adı "quartiere Europa" olmasına rağmen), bölge önemli bir iş, ticaret ve kültür merkezidir ve tarihi şehir merkezinin aksine, modern mimari projelerin uygulanması için ücretsiz bir platform görevi görür: örneğin, şimdi Renzo Piano ve Massimiliano Fuksas burada çalışıyorlar.
1935'te Roma valisi Giuseppe Bottai, Mussolini'ye başkentte İtalyan ulusunu ve faşist rejimi yüceltecek bir Dünya Sergisi düzenleme fikrini sundu. Mussolini bu fikri beğendi, çünkü tüm dünya için "faşist devrim" denen "Roma'ya Yürüyüş" 20. yıldönümünü kutlamak mümkün olacaktı. 1936'da sergi mekanı onaylandı ve Vittorio Cini genel sekreterliğine atandı. Daha sonra çok sayıda mimari yarışma düzenlediler, aktif reklam ve propaganda faaliyetleri yürüttüler. Akademisyen Marcello Piacentini, sözde yaratıcısı. "Littorio tarzı", iğrenç "basitleştirilmiş neoklasizm"; ancak ülkenin farklı bölgelerinden genç mimarlardan oluşan bir ekip oluşturdu, İtalya'da "akılcılık" olarak adlandırılan "modern hareket" için özür diledi. Piacentini dışında bölgenin planlamasından sorumlu olanlar şunlardı:
Casa bella dergisinin yayıncısı, deneyimli bir modernist olan Turin'den Giuseppe Pagano, Roma La Sapienza Üniversitesi Fizik Fakültesi (1934) dahil olmak üzere İtalya'nın çeşitli şehirlerinde uygulanan çok sayıda projenin yazarı;
Luigi Piccinato, Romalı mimar, ünlü Sabaudia'nın yazarı - İtalya'da modernizm yönündeki şehir planlamasının en çarpıcı örneği;
Akılcılığın en çarpıcı eserlerinden birinin yazarı Luigi Vietti - Cenova'daki yolcu limanı (1932), Giuseppe Terragni'nin ortak yazarı;
Ettore Rossi, daha az bilinen ancak yetenekli mimar, ünlü akılcı Liugi Moretti'nin ortak yazarı.
Farklı üslup tercihlerine sahip mimarlar aynı zamanda münferit binaların projeleri üzerinde de çalıştılar, ancak aşağı yukarı tek tip bir yolla: karmaşık yapının gereksinimlerini yerine getirmek. Örneğin, gelenekçi mimar Arnaldo Foschini'nin Aziz Peter ve Paul Bazilikası (1938-1955) ve neoklasikçi Giovanni Muzio'nun exedra binası (1939-1943), BBPR rasyonalistinin postanesiyle (1937-1942) çelişmez. grubu ve Kongre Binası (1937-1954) Çağdaş İtalyan Mimarisi Hareketi (MIAR) eski Başkanı Adalberto Libera. Böyle bir üslup fenomeni için en açıklayıcı örnek, bir tür marka olan "Colosseo quadrato" ("Square Colosseum") olarak adlandırılan Ernesto La Padula, Giovanni Guerrini ve Mario Romano'nun İtalyan Medeniyeti Sarayı'dır (1937-1952). bölge ve Mussolini döneminin İtalyan mimarisi. Bu şekilde, E42, tarihselleştirme hareketi ile "modern hareket" arasındaki işbirliği ve uzlaşmanın bir örneği haline geldi. Üstelik 1930'ların bu iki eğilimi. birbirleriyle tepki verdiler ve sonuç, karmaşık stilistik atıflara sahip bir tür tanınabilir mimari oldu.
Binalara ek olarak, "Dünya Sergisi inşaatı çağı" çok sayıda rekabetçi projeyi geride bıraktı - onaylanmış ancak gerçekleştirilmemiş nesneler. Bu somutlaştırılmamış fikirlerin en çarpıcı örneklerinden biri, 1939'da tasarlanan mimar Adalberto Lieber'in Kemeri; görüntüsü Dünya Fuarı'nın resmi reklam afişinde bile yer aldı.
Ve bugün bu projeyi uygulamak için bir teklif ortaya atıldı. "Restorasyonu" fikri Demokrat Parti milletvekili Fabio Rumpelli tarafından ifade edildi ve mimarların ve mimarların profesyonel ortamında şimdiden tartışmalara neden oldu. Dört yetkili mimarlık tarihçisi de bu konuda konuştu: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore ve Giorgio Cucci.
Roma Tre Üniversitesi restorasyon profesörü Paolo Marconi, mimar, tarihçi, anıtların "plastik cerrahisi" ve mirasın müze haline getirilmesinde ünlü figür ("Güzelliğin Dönüşü" son eserlerinden birinin adıdır) lehine: "Amaç, EUR'nun tasarlanan görünümünü olabildiğince keşfetmektir bana ilginç geliyor. EUR yabancılar için bir efsanedir, 1930'ların mimarisinin bir tür açık hava müzesi olarak kabul edilir,”diyor restoratör, ancak bir profesyonel olarak otantik uygulanma olasılığından şüphe ediyor:“Ve kemer muhteşem bir mimari parçası. Sorun şudur: onu koyacak bir yer var mı … Projenin grameri, projenin öngördüğü yere (ne fazla ne de az, Pier Luigi Nervi Spor Sarayı'nın şu anda bulunduğu yere dikilmesini gerektiriyor.) ve bu kolay değil."
Kültür konseyinin eski üyesi Renato Nicolini de şüpheli. Bir tarihçi olarak, tarihsel gerçeklerden endişe duyuyor: “… Modern teknolojilere göre inşa etmekten bahsediyoruz, ancak kemerin değeri, 1940'ların başındaki teknolojilere göre tasarlanmış olmasıdır. İyi bir fikir, işe yaramaz bir kitsch'e dönüşebilir. " Nicolini aynı zamanda tarihi ve politik konulardaki turist spekülasyonlarına da karşı çıkıyor: "… E42 kompleksi projesinin büyük bir kısmı henüz uygulanmamış, neyi korumalıyız ama onu bir Roma Mussolini konulu sergi."
Roma La Sapienza Üniversitesi'nde profesör olan ve yirminci yüzyıl mimarlık tarihi üzerine çok sayıda eserin yazarı olan Giorgio Muratore'nin fikri, bu fikri saçma buluyor. Profesör, her zamanki polemik tutkusuyla Godzilla hakkında yorum yapmayı tercih edeceğini söyledi. "Her şeyin bir zamanı var" dedi, "bu kemer o yılların İtalyan gerçeklerini sembolize ediyordu, bugün inşa etmeyi teklif etmek saçma. Bir hayalet çağırman gerekiyor mu? " Mimar Muratore, öneriyi kavramsallaştırmaya çalıştı: “Aksine, modern teknolojiler buna izin verdiği için, önemsiz, ışıktan yapılmış sanal bir kemer hakkında düşünmeniz gerekiyor. Hakkında spekülasyon yapmak için bir öneri olurdu."
Bu fikir, Libera'nın çalışmalarında uzman olan St. Luke Sanat Akademisi sekreteri Roma Tre Üniversitesi'nde modern mimarlık tarihi profesörü Giorgio Cucci'yi hiç ikna etmiyor. Nicolini gibi o da tarihsel gerçeklerden endişe duyuyor, Muratore gibi seans istemiyor, ayrıca profesör Libera kemerinin 1950'lerde St. Louis'de Ero Saarinen tarafından zaten uygulandığını hatırladı. Jucci, Rumpelli'yi teklifini getirmeye iten neden net değil; şöyle açıklıyor: “Kemer, tasarlandığında çok büyük bir sembolik ve politik öneme sahipti ve Akdeniz'de [İtalyan] egemenliği mitini somutlaştırıyordu. Bağlam derinden değiştiğinde neden bugün inşa edelim?"
Teklifi ağzından gelen vekil Rumpelli, "sağcı" bir şehir planlama teorisyeni, esas olarak yirminci yüzyılın mimarisi ve özellikle de savaşlar arası dönem olmak üzere tarihi mirasın savunucusu. Mimari savaşları ile tanınır: Spor kompleksi "Foro Italico" nun ("İtalyan Forumu"; daha önce - Foro Mussolini, 1928-1938, Luigi Moretti'nin katılımıyla mimar Enrico Del Debbio) yeniden inşasına karşı. 1930 -x yıllarında anıtsal ve dekoratif tasarımla iç mekanlarının tahrip edilmesi ve ayrıca - Appian Yolu yakınında 20 bin kişilik bir konut kompleksi inşaatına karşı. Buna ek olarak, geleneksel Roma dükkanlarının korunması için bir savaşçı olarak - "italianità'nın (İtalyan karakteri) son ocağı" ve Esquiline Tepesi'nden Çin pazarının hareketinin başlatıcısı olarak ünlendi. Fabio Rumpelli'nin de yer aldığı son sansasyonel tartışmalardan biri, gökdelenlerin Roma Olimpiyatları için 60 EUR olarak inşa edilen mimar Cesare Ligini tarafından yıkılması ve Nuvola (Bulut) komplekslerinin Massimiliano Fuksas ve Casa di Vetro "(" Cam Ev ") Renzo Piano: Milletvekili, mevcut binalarda ve savaş sonrası mirasın korunması için modern müdahaleye şiddetle karşı çıktı.
Bu yardımcı mimar, Ebedi Şehri korumaya çalışıyor. Kültürel değerlere özel bir tutum, herhangi bir İtalyan'ın doğasının bir parçasıdır, zaten doğumda kan içindedir. Müze ve antika dükkanının kültürü iki bin yıl öncesine dayanıyor. Burada, sanat tarihi bölümü "Sanat mirasının tarihi ve korunması" ("Storia e conervazione del patrimonio artistico") olarak adlandırılır. Sadece burada Mussolini'nin E42 için bireysel projelere ilişkin "troppo moderno" ("çok modern") sözleri özel bir çağrışım oluşturuyor. Burada esas olan "çok modern" i korumak ve önlemek: 1960'lar, 21. yüzyılın ilk on yılına kıyasla zaten "patrimonio artistico", Piano ve Fuksas ise "troppo moderno". Ama bir 1939 projesi varsa, o zaman, elbette, her şey onun lehine konuşur, ancak onunla karşılaştırıldığında, troppo moderno Nervi Spor Sarayı ortaya çıkıyor - bu arada, Libera'nın çağdaşı …
Bazen Rumpelli'nin kentsel planlama konusundaki görüşleri Roma'nın yapı politikasına benziyor Üçüncüsü: “… önemli olan kemerin Libera projesine göre uygulanması gerekiyor, ancak en son teknolojilere göre, yatırımcıların parasıyla, bazıları zaten ilgilendiklerini ifade etti. Sadece etkileyici bir geometrik şekil olmayacak, aynı zamanda kendi işlevine de sahip olacak - örneğin bir "çatı bahçesi".
Modern Roma'da 1930'ların sonlarında bir kemer inşa etme fikri iddialı ve eğilimlidir. Leonidov'un Tyazhprom Halk Komiserliği'nin uygulanması, EUR bölgesinin periferide yer alması ve tarihi binaları içermemesi farkıyla bu girişime uygun hale gelebilir (ancak İtalya'daki "tarihi binalar" kavramı ok boyunca genişliyor. zamanın günümüze doğru). Yoksa bu, geçmiş olarak algılanmaya başlanan 20. yüzyıl mimarisinin münzevileşmesinin bir örneği mi? Veya modernizmin romantik niyetleri üzerine spekülasyonlar, "geliştirilmiş ve tamamlanmış" otoparklar, kafeler ve modaya uygun mağazalarla? Veya totaliter rejimlere yaygın ilginin bir tezahürü? Moskova Oteli, Tempelhoff Havaalanı?
Bu tür öneriler, hem bağlamsal "doldurma" olmaksızın anlamını yitiren 1930'ların mimarisinin hem de orijinalliğini kaybetme korkusuyla İtalyan, Sovyet, Amerikan, Fransız vb. Alanlara bakan çağımızın özünü çok keskin bir şekilde hissetmeye yardımcı olur. Kolonya veya sigaraya, en yüksek binalara, en hızlı arabalara sahip olmanın mutluluğuyla parlayan yüzleri betimleyen savaş öncesi kartpostallar ve posterler ve birdenbire resmin dünyanın en iyisi olduğuna ve gerçekten olduğuna inanmaya başladı, ancak bir şey onu engelledi günümüze kadar yaşamak ve bugün adalet yeniden tesis edilebilir - yatırımcılar, şehre ve dünyaya tamamlanmamış ya da henüz bitmemiş bir şaheser olarak hayata geçirilecek yeni teknolojiler ve finansal faydalar sayesinde.
Dev Arch'ın yazarı Adalberto Libera, “Bugün bile umutlarımızın mezarlığı gibi görünen EUR'da herkes elinden geldiğince kaybetti” dedi.
Geçmiş referansı
1937–1940 - Roma'da E42 için Sembol Kemerinin tasarımı. Arch. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Kemerin modern inşaat teknolojilerine gerçek bir meydan okuma olması gerekiyordu. Dünya Sergisi E'42'nin tasarımı sırasında, konumu için çeşitli seçenekler öne sürüldü, ancak her zaman kompleksin merkezi ekseni olan Via Imperiale'de (şimdi Cristoforo Colombo), denizden giden otoyol. İlk projelerde (1937 dolaylarında) şehir tarafından E'42 girişinde, daha sonra 1938 planına göre gölün yanında, Su ve Işık Sarayının çerçevelemesi olarak, dev mimari gökkuşağı. Libera'nın çalışmasında ilk kez, E'42 kompleksi (1930-1931) için ilk eskizlerde, ardından İtalyan Medeniyetleri Sarayı (1937) projesinde kemer resimleri ortaya çıktı. 1939 kemer projesinin çok sayıda versiyonu, optimal bir teknik çözüm arayışını göstermektedir. Sabit ve değişken bir enine kesite sahip, bant, çapraz, oval bir enine kesite sahip - ancak her zaman dekoratif tasarımdan yoksun, işlenmiş bir yüzeye sahip, 200 m'lik bir yay çapına sahip takviye edilmemiş betondan yapılmıştır. bu yapının iki versiyonunu sundu: betonarme veya prekast beton segmentlerden yapılmış … Aynı zamanda, başka bir tasarım grubu (Ortenzi, Pascoletti, Cirella, Carpet) metalden bir kemer dikme olasılığını araştırdı: komisyon Libera-Di Bernardino kemerinin şeklini seçti, ancak malzeme olarak metali tercih etti. Sonuç olarak, iki grup oluşturuldu: biri - mimarlardan (Libera, Ortenzi, Pascoletti), diğeri - teknik (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Lieber'ın ekibi projenin resmi tarafında çalışırken, diğeri teknik bir çözüm arıyordu. Komisyon, kemerin alüminyum alaşımlı çelik kaplamalı bir yapı olarak uygulanması önerisini onayladı: bunun başlıca nedeni, projenin yalnızca İtalyan malzemelerinin kullanılmasını sağlamasıydı. Projenin gelişimi 1941 yılına kadar devam etti, seyri sırasında kemerin çapı 320 m'ye çıkarıldı ve teknik olarak alüminyum damgalama (Avional D alüminyum) seçildi ve ayrıca segmentlerden birinin tam boyutlu bir modeli oldu. idam edildi. Bu Roma kemeri hiçbir zaman inşa edilmedi, ancak bu fikri uygulama arzusu zaman zaman ortaya çıkıyor. Bir örnek, St. Louis, Missouri'deki Ero Saarinen'in ünlü "Ağ Geçidi Kemeri" dir (proje 1947-1948, uygulama 1963-1965).
Bugün Roma'da gerçekleştirilmesi önerilen kemer projesinin tarihi 1939 yılına dayanıyor. Pier Luigi Nervi Spor Sarayı'nın bulunduğu tepede, 1930'ların sonlarında, kemer ile tek bir kompleks oluşturacak bir bina-çeşme (Su ve Işık Sarayı) yapılması planlandı. Sarayın göle bakan exedranın kaidesi şeklinde olması gerekiyordu. Tepenin yamaçlarının ve yakındaki parkın mimari tasarımı da ima edildi. Bu topluluğun ortasındaki binanın yukarısında, kubbesinde, hem bir fıskiye hem de bir ışıldak rolünü oynayan 30 köşeli bir yıldızın yükselmesi gerekiyordu: Işık ışınları ve su fışkırtıyordu. bir çağlayan, gölün sularını beslerdi. Böylece, muhtemelen Stefania Boscaro tarafından yapılan tasarım çizimine dönersek, Saray'ın arkasına dikilen Kemer, su ve bir yıldızın ışınlarının yarattığı gerçek bir gökkuşağı gibi görünüyor.
Adalberto Libera (Villa Lagarina, Trento, 07.16.1903 - Roma, 03.17.1963), İtalya'daki rasyonalizm mimarisinin en önemli temsilcilerinden biri olan mimar, ben yarım. XX yüzyıl. Roma Üniversitesi Mimarlık Fakültesi'nde okudu. 1927'de ilk akılcı mimarlar derneği "Gruppo7" ye girdi, Stuttgart Weissenhoff yerleşiminin tasarımına katıldı, 1930'da M. I. A. R. (Movimento Italiano di Architettura Razionale, İtalyan Akılcı Mimarlık Hareketi), Birinci (1928) ve İkinci (1931) "İtalyan Akılcı Mimari Sergileri" nin organizatörlerinden ve katılımcısı. Ana binalar: Postane, Via Marmorata, 1933, Roma; 1935 Brüksel'deki Dünya Sergisinde İtalyan Pavyonu; Kongre Sarayı, 1937-1954, EUR, Roma; Villa Malaparte, 1938-1940, Capri; Olimpiyat Köyü, 1958-1959, Roma.
