Mimarlar, tiyatronun yoğun bir şekilde tıkanmış hacmini hafifletmek ve tüm mühendisliği yeraltına almak ve böylece sahnenin olanaklarını genişletmek için tiyatro kompleksini geliştirmenin tek olası yoluna, yeraltı alanının geliştirilmesine yöneldi. Ancak bu yol, yeraltı topraklarının ayrıntılı bir analizini gerektirir ve bu da yeraltı mimarisinin bir "saatli bomba" olmayacağına yüzde yüz güven verir.
ZAO "Kurortproekt" N. G.'nin baş mimarı tarafından sunulan yeniden inşa projesi. Shangin, Teatralnaya Meydanı, Schepkinsky Proezd, Kopyevsky Lane altında yeraltı alanlarının oluşturulmasını öneriyor. ve kaldırımın altında st. Petrovka. Mühendislik yapıları, yerin 18-20 metre derinliklerine uzanan sıkıştırılmış kazıklara dayanıyor.
Otoparka ek olarak, Beethoven Hall odasının işlevlerinin hareket edeceği, nihayet orkestranın tam güçle prova yapabileceği ve ek performansların düzenleneceği yeraltında bir salon oluşturulması planlanıyor.
Bununla birlikte, projenin görünüşte düşünceli olmasına rağmen, mevcut olanların birçoğu, bir yandan önemli maddi maliyetlerden ve genel olarak ek tiyatro alanlarına ihtiyaç duyulmasından kaynaklanan güvensizliklerini dile getirdi - sonuçta, tiyatronun zaten bir ikinci aşama, ancak asıl sebep yer altı yapısının güvenilirliğine olan güven eksikliğiydi. Güvensizliğini ifade eden ilk kişi Yu. M. Tasarımcıların toprakların güvenilirliğinden emin olup olmadıklarını soran Luzhkov. Buradaki yeraltı suyunun oldukça yüksek aktığı biliniyor, çünkü Okhotny Ryad'ın inşası sırasında kat sayısını azaltmak ve 1970'lerde sonuç üzerine çalışmak gerekiyordu. Neglinka Nehri kanalizasyona neredeyse Metropol Hotel ve Maly Tiyatrosu'nun ölümüne yol açtı. Hem otel hem de tiyatronun ayaklar üzerinde olduğu göz önüne alındığında, Bolşoy Tiyatrosu arasındaki fark nedir?
Halk Meclisinin kararı, bu bölgedeki toprak ve yeraltı sularının durumu ile ilgili nihai sonuca kadar projenin geçici olarak reddedilmesiydi.
Gündemdeki ikinci konu ise ünlü anıtın V. I. Mukhina "İşçi ve Kollektif Çiftlik Kadını" 2003 yılından beri tartışılan bir konudur. Heykelin orijinal kaidenin geometrisine geri dönmesi, yani B. Iofan'ın 1937'de Paris sergisi için tasarladığı pavyonun kopyası olması planlanıyor. 2002 yılının sonunda Iofanov pavyonunu restore etme fikrinin, uluslararası EXPO-10 sergisi için Tüm Rusya Sergi Merkezi'ni ve Rusya'yı genel olarak sunma girişiminin başarısız bir girişiminin parçası olduğu söylenmelidir. Heykel, Kasım 2003'te restorasyon için söküldü. Hem o zaman hem de şimdi Andrey Bokov (Mosproekt-4) pavyonun ve çevresinin tasarımıyla ilgileniyor.
Anıt, Mira Bulvarı ve S. Eisenstein Caddesi'nin kesiştiği noktada, yaklaşık olarak daha önce durduğu yere dikilecek. Çevresine, sunulan projelere göre heykeli bir amfi tiyatro gibi çevreleyecek bir halka açık alışveriş merkezi (baskın kamusal işlevde - sinema vb.) Yapılması planlanıyor.
Konseyin değerlendirmesi için “anıt + toplum merkezi” çözümünün üç çeşidi önerildi; üçü de belediye başkanı tarafından Mukhino'nun ezici bir şaheseri olarak reddedildi. Ancak dolaylı olarak 20 metreden daha yüksek olmayan ve en azından heykele engel olan bodur versiyonu tercih edilmiştir (pavyon kaidesinin yüksekliği yaklaşık 35 metre, heykelin yüksekliği 24 metredir). Orada bulunanlar, anıtın Sovyet döneminin en parlak sembollerinden biri olduğu ve yaratılan toplulukta hakimiyet kurması gerektiği konusunda hemfikirdi. Anıtın daha iyi görülebilmesi için nasıl düzenleneceği konusunda farklı bakış açıları dile getirildi. Özet Yu tarafından yapıldı. Luzhkov, ona göre heykelin kentin baskınlarından biri olması gerekiyor ve bu nedenle "daha mantıklı bir çözüm" gerektiriyor.
