Bu sonbaharda düzenlenen yarışma, Başkanlık Mülk Yönetimi Departmanı tarafından başlatıldı ve sonuçların açıklanması Vladimir Putin'in doğum gününe denk gelecek şekilde zamanlandı - etkinliğin yüksek resmi seviyesi oldukça açık ve organizatörler bunu sağlamak için çaba sarf ettiler. Geçmişteki St. Petersburg yarışmalarının skandal itibarının bu olayı etkilemediğini söyledi. Ancak bu çabalar sonucunda rekabete olanlar da daha az tuhaf ve şaşırtıcı değil.
Öncelikle bir yarışma yerine iki yarışma paralel olarak düzenlendi. Biri Batılı mimarlar arasında kapalı, ikincisi - aynı zamanda Ruslar arasında açık. Bu basitçe, rekabetçi bir proje için yabancı "yıldızlara" ödeme yapılması gerektiği ve Rus mimarların aynı konudaki bir yan etkinliğe katılımının isteğe bağlı olduğu ve yalnızca kazananların para ödülü alacağı anlamına gelir. Tanınmış bir Rus mimar olan her iki yarışmanın jüri üyelerinden biri olan "Böyle bir organizasyonun, yarışma düzenlemek için kabul edilen tüm kuralların ihlali ve Rus mimarların haklarının ağır ihlali olduğunu düşünüyorum" Moskova Mimarlık Enstitüsü profesörü Evgeny Ass, Architectural News Agency ile yaptığı röportajda söyledi. "Ayrıca, kapalı yarışmadaki yabancı katılımcılar, Rus meslektaşlarından 3 ay önce işe başlama fırsatı buldular." Daha akıcı terimlerle de olsa benzer bir tutum, sendikanın 1 Ekim'de düzenlediği basın toplantısında Moskova Mimarlar Birliği başkanı Viktor Logvinov tarafından da dile getirildi.
Aslında, dışarıdan bakıldığında her şey tuhaf olmaktan öte görünüyor - mimarlar “yerel” ve “yerel olmayan” olarak ikiye ayrılıyor gibiydi ve ikincisine açık bir tercih verildi ve onları “ciddi bir rekabete” davet etti ve kendi aralarında başka bir tane düzenlediler, ya ek olarak, sonra olsun - kırılmamak için. Burada, Lefty zamanından beri ve daha öncekilerden bu yana, ülkemizde sadece bizimkinin bu kadar düşük değerli olduğunu belirtmekten kaçınmak zordur.
Deneyimsiz bir dış gözlemcinin birçok sorusu olabilir - genellikle insanlar bir kazanan seçmek için mimari yarışmalar yapıldığını düşünmeye alışkındır ve sonra ona bir nesnenin tasarımını emanet eder. O zaman neden ikinci yarışma?
Ve açık Rus yarışmasının neden basına ve meraklı insanlara açık olduğu - organizatörün web sitesinde, St. Petersburg Mimarlık ve Şehir Planlama Komitesi'nde, yarışma için kabul edilen tüm koşullar ve eserler yayınlandı - ve yabancı sadece gizli tutulmakla kalmadı, şimdi bile katılan projeleri görmek zor. Kommersant gazetesinde yer alan bilgiye göre, Kremlin'de basına izin verilmeyen tamamen kapalı bir sergi düzenlendi.
Ve son soru - neden Riccardo Bofill'in projesini seçtiniz? Modern mimarinin deneyimsiz hayranları, 1990'larda başkentte gelişen oldukça sinir bozucu "Moskova tarzı" nın temelini oluşturan şeyin, tam olarak Bofill'in postmodernizmine olan hayranlığı olduğunu bilirler. Görünüşe göre şimdi mimarlar bu ustanın çalışmalarına kalıcı bir alerjiye sahip olabilirler. Buna ek olarak, seçim oldukça büyüktü - yarışmaya Bofill, Jean Nouvel, Maximilian Fuksas, Erik van Egeraat, Mario Botta ve Wolf Prix'in yanı sıra katıldı.
Muhtemelen Riccardo Bofill'in projesinin seçimi, jüri çalışmalarına da katılan müşterilerin kararıdır, diyor Evgeny Ass: “… profesyonel mimarlar arasında jürinin açık tartışması sırasında, kimse için özel bir sempati ifade etmedi. Bofill'in projesi, ancak diğer projelerde görülmeyen "saray" Pompası "sayesinde müşterileri çekebilirdi.
Oylama kapatıldı, bu yüzden kimse kimin ve nasıl oy kullandığını bilemez, ancak son seçim, sadece "içeriden" değil, aynı zamanda dışarıdan da biraz tuhaf görünebilir. Riccardo Bofill'in projesi, eşit büyüklükte Dor sütunlarının nadir benzerlikleriyle süslenmiş dev bir cam seraya benziyor. Sütunlar geniş aralıklarla yerleştirilmiştir, aralarında büyük cam düzlemler vardır, tepede cam bir alınlık vardır, tüm yapı gibi çömelmiş ve basıktır. Sanki küçük bir Dor tapınağının içinde bir felaket meydana gelmiş ve genişlemeye ve genişlemeye başlamış, boşlukları modern bir şekilde - camla doldurmaya başlamıştı. Bu muhtemelen doğrudan postmodernizmin gurularından biri tarafından sağlanan zarif mimari ironinin bir örneğidir - yargılamak zor. Ancak, bu proje büyük olasılıkla yarışmadaki "tarihselcilik" in tek örneği olmasına rağmen, onu bağlamsal, yani tarihsel çevreyi koruyan bir nesne olarak kabul etmenin zor olduğu açıktır.
İkincisi, daha önce de belirtildiği gibi, Rus rekabetinin halka daha açık olduğu ve değerlendirilmesi daha kolay olduğu ortaya çıktı. İlk bakışta (neyin görüntülenebileceğine bakarsanız), Strelna'daki kongre merkezi için tam anlamıyla ikili açık-kapalı Rus-yabancı yarışması bize bizim ve yabancıların rollerini nasıl tersine çevirdiğine dair ilginç bir örnek sunuyor. "Batılı yıldızlar" arasında Rus postmodernizminin kaynağı ve bileşeni olan Bofill kazandı. Açık bir serginin yokluğunda, şaşkın seyircilerin gözünde yarışmanın bu (ne derse desin, en katı) kısmının ana temsilcisi olduğu ortaya çıkıyor.
Ancak Rus mimarlar - hiçbir şey vaat edilmese de, tasarıma daha fazla katılmadılar - yarışmaya çok modern projeler getirdi. Sadece şunu söylemek istiyorum "bizim adamlarımız aynı maaşı şimdiden beş kat önde."
Açık yarışmanın galibi, Alexander Kuptsov ve Sergei Gikalo'nun çok genç, yakın zamanda oluşturulmuş bir atölyesiydi. Kongre Merkezi, ortasında küçük bir rezervuar bulunan yaklaşık 25 metre yüksekliğindeki yapay bir tepenin çim örtüsünün altına özenle gizlenmiştir. Strelna topluluğunun panoramasında neredeyse görünmez - modern bina 18. yüzyılın park pavyonlarının ilkelerine göre yapılmıştır ve bu anlamda saray parkında çok mantıklıdır.
Hükümetin kongre merkezinin tam da bu olduğu ortaya çıkarsa, bu son derece ince ve güzel bir karar olurdu. Birincisi, pratik olarak tarihsel topluluğu bozmaz ve ikincisi, bu projenin ekolojik ve kültürel ideolojisi sadece modern Avrupa eğilimlerine karşılık gelmekle kalmaz, aynı zamanda her halükarda resmi bir binanın inşasını biraz geride bırakıyor gibi görünmektedir. Benzer bir plana muhtemelen, ülkenin imajı üzerinde çok olumlu bir etkisi olabilir. Bu, Rus ve yabancı basında lanetlenen mısır gökdeleninin tam tersi.
Ve şüphesiz bu proje, Bofill'in onu paralel bir rota boyunca atlayan projesinden hem daha ince hem de daha modern.
İki ikinci yer gitti: projesi de çok doğal olan Dmitry Alexandrov'un Moskova atölyesi - tüm çatılar çim kaplı, sitenin yüzeyi aktif olarak anlaşılıyor ve çeşitli yapılar ve peyzaj formları için kullanılıyor ve St. Petersburg projesi de çok yeşil ve doğal olan ve virajlara yaklaşan yollarda kesik düz çizgilerden oluşan ekip (Nikolai Bodrov, Maxim Boyko, Vladimir Merkushov).
Beş mansiyon ödülü arasında, Mikhail Khazanov'un yine park ve yeşil olan, sömürülen çatılı, ancak kongre merkezinin kendisinin daha kesin bir spiral-dairesel hacmine sahip atölyesinin projesi var.
Bu nedenle, açık Rus yarışmasının öncelikleri oldukça açıktır - kazananlar arasında doğal park temasıyla ilgili şu ya da bu şekilde projeler vardı. Sanki doğal parkların artırılması ilkesine göre seçilmişlerdi - daha fazla peyzaj, ödül o kadar yüksek. Yani, Rus projelerinin teması bir park ve bunlar tarihi saray topluluğuna bağlı.
Bu değil - Riccardo Bofill'in projesi, burada ikinci bir Strelna sarayı inşa etmeyi öneriyor, ancak bir mimarlık aşığının deneyimsiz gözüne Michetti ile rekabet etmesi yine de zor olacak. Bu nedenle, iki yarışma yalnızca farklı davranış kuralları, basına farklı derecelerde açıklık açısından değil, aynı zamanda sonuçlarda da - çapsal olarak farklılık gösterir.
İlginç bir şekilde, sonuçların açıklandığı bir yerde, organizatörler artık yabancı ve Rus yarışmalarının kazananlarının çabalarını birleştirme arzularını açıkladılar. Bunun nasıl olacağı ayrı ayrı açıklanacak ama bunu yapmanın çok ama çok zor olacağı şimdiden belli.
