Ödülü takdim eden Yevgeny Ass, mimarlığa getirilen şiir için Skuratov projesini seçtiğini söyledi. Uzmana göre modern mimaride çok az şiir var ve Sergei Skuratov'un eserleri genel arka plana karşı önemli ölçüde öne çıkıyor. Gerçekten de, içinde tamamen farklı şeyler hüküm sürüyor ve Skuratov'un binaları, sanatlarını gizlemiyor, plastiğe dikkat ediyor, örneğin, bir bilgisayarda özel olarak hesaplanmış, kaplama tuğlalarının rengindeki gradyan geçişleri gibi en küçük ayrıntıya kadar çalışıyor. Veya bazı tuğlalar diğerlerinden biraz daha derine yerleştirildiğinde gelecekteki kaplamadaki düzensizliklerin taklidi. Ya da genel olarak bir evin teknik grafiklerinden kavramsal eskizlerine dönüşen grafik güzelliği önden arkaya görme yeteneği. Bu, en küçük ayrıntısına, güzel mimariye, mimari-heykele kadar düşünülmüştür ve özellikle yazarın, teknik, sosyal, ekonomik ve diğerlerinin arkasına saklanmadan, tamamen sanatsal, aslında plastik problemlere olan hevesini en azından gizlememesi özellikle büyüleyicidir. açıklamalar. Örneğin, evlerin yüksekliğini tamamen plastik düşüncelere dayanarak belirledi ve seçkin konutlar için gerekli olan tavan yüksekliğini bu kadar metrede hesaplamadı.
Şimdi kişinin saf sanata olan ilgisini açıkça beyan etmesi cesur ve beklenmediktir. Sergei Skuratov'a pragmatistler arasında bir sanatçı olarak kendini bir ölçüde muhalif olarak hissedip hissetmediğini sorduk ve yanıt olarak mimar "Tessinsky" üzerinde anlaşmak için özel kelimeler üretmenin zor sürecinden bahsetti … Bir tür çeviri mimarın figüratif anlatımına göre, Rusça'dan güzel ve şiirsel bir dilden, "geçme" şansı olan resmileştirilmiş kavramların diline. Bu zorunlu bir ritüeldir, şiir yalnızca yarışmalarda takdir edilir ve o zaman bile hiç takdir edilmez ve projenin şiir otoriteleri aracılığıyla yolculuğu ayakta kalamaz.
Eleştirmenlerce alkışlanan "Tessinsky", uzlaşmadan görünmemesi ve ortak bir yapı çizgisine getirilmesi için boyunun kesilmesini istedi. Mimara yedi katlı bir binayı beş katlı bir binada "sakladığı" söylendi (bu, evin normal beş kattan daha yüksek olduğu anlamına gelir). Ve genel olarak, ne utanç verici, neden ev bir şekilde 19. yüzyılın fabrika binasına benziyor, ancak tam bir benzerlik yok? Sadakat nerede? Açıklamak! Ve bunu teknik olarak ya da - böylece ortamı kopyalayarak açıklayabiliriz. Ülkemizde sanatsal argümanlar dikkate alınmıyor, mimar sanatçı değil, inşaat uygulaması gibi görünüyor. Ve bu koşullarda mimari nasıl filizlenir?
Şaşırtıcı, söylemeliyim ki, öne çıkan her şeyin kafasını keserek bağlamı koruma arzusu. Kişi, bazı durumlarda bağlamın genel donukluk olarak anlaşıldığı izlenimini edinir - ne kadar farkedilemezse, o kadar bağlamsaldır. Şehri bu şekilde kurtarmak pek mümkün değil - bir elinizle orijinal binaları yıkıp, diğeriyle onları kuklalar yapmaya zorlamak.
Skuratov'un evi hiç de bir kukla değil, geriye bakmıyor, ama ileriye doğru, şehir merkezi için binanın yeni bir imajını oluşturuyor. Hem "Butikovsky" nin hem de Cooper house'un aynı şeyi yaptığını, sürekli olarak kavradıkları kadar "uymayan" güzel çözümler sunduğunu ve yeni bir şey yaratırken geleneğe direnmediğini, ancak onun içinde güvenle var olduğunu söylemeliyim. İki uç nokta arasında --modernizmi ve sahteciliği reddetmek - kentsel dokuyu anlamanın, yerin sorunlarını çözmenin, deyim yerindeyse onları tedavi etmenin muhtemelen bir orta yolu vardır. "Tessinsky" tam da bunu yapıyor, Sergey Skuratov'un planına göre, mahallesinin rehabilitasyonunun, modern ve en önemlisi güzel olana dönüşümünün "özü" haline gelmesi gerekiyor. Üstelik şu anda herkesin kullanmadığı kır tarzı bir mimari reçeteye göre tedavi, şu anda nedense ne burada ne de "orada" uzun süredir kimsenin inanmadığı şekilde yürütülüyor ve Cesaret edenlerin çok azı itiraf ediyor. Güzellik yoluyla tedavi.
