Moskova'da, özellikle sıcak noktalarda ve araştırmacı gazetecilik üzerine çalışırken hayatını kaybeden gazetecilere bir anıt dikilmesi fikri, başkentin Gazeteciler Birliği tarafından ifade edildi: 1990'ların başından bu yana, 300'den fazla gazeteci Rusya'da öldü. 2015 yılında, bir anıt işaret takma fikri, Anıtsal Sanat Komisyonu tarafından onaylandı, Mayıs 2015'te ilgili karar (No. 93) Moskova Şehir Duması tarafından kabul edildi. Bağış toplama başladı. Moskova Belediye Başkanı Sergei Sobyanin, Arbatskaya metro istasyonunun kuzey çıkışına yakın parkta "Arbat Meydanı (Arbat) tarafından Merkez Gazeteciler Evi'nin yakınında bulunan parkın topraklarında" anıtın dikilmesine ilişkin bir kararname imzaladı on Vozdvizhenka, Şubat 19, 2016.
2017'de Gazeteciler Sendikası, heykeltıraş Boris Cherstvoy'un eserinin kazandığı bir yarışma düzenledi - ince şamdan figürlerine sahip bronz bir anıt, pürüzlü dokulu bir yüzeyde titreyen yaldız. Anlam olarak, bir kilise tetrapoduna, ölüleri anmak için bir cenaze masasına biraz benziyor, ancak biçim, dini de dahil olmak üzere herhangi bir ayrıntıdan yoksun, kesin olarak genelleştirilmiştir - herkes için anma hakkında bir konuşma. Güzel ve dokunaklı bir anıt, kolektif bir mum.
Şehirdeki herhangi bir anıtın montajı için zorunlu olan mimari kısım 2017 yılından itibaren Alexey ve Natalya Bavykin tarafından ele alınmaktadır. Alexei Bavykin'e göre mimar, Boris Cherstvoy'un "şamdanlar" için kaide şeklini kareden üçgene değiştirmesini önerdi. Para toplama birkaç yıldır devam ediyor ve bugüne kadar da devam ediyor. Bu arada, anıt tabelanın yerleştirildiği yer birkaç kez değiştirildi, ancak şehrin merkezinde, Arbat Meydanı'ndaki yeri, Gazeteciler Birliği binasından çok uzak olmayan bir yerde muhafaza edildi., başkentin liderliğinin kararlarında belirlendi. Bu süre zarfında heykel tamamen bitirildi. Haziran 2020
heykelin yazarı Boris Cherstvy öldü - tabelanın yerleştirilmesi aynı zamanda yazarının anısının önemini de kazandı.
Anıtın son ve son yeri, Nikitsky Bulvarı'nın güneyinde, Vozdvizhenka'nın altındaki tünelin girişinde / çıkışında keskin üçgen bir "güvenlik adası" nda bulundu.
Bir süredir Moskova'daki bulvarların topraklarında anıt dikilemediği için, mimarlar ince ve akıllıca bir çözüm buldular.
Alexey Bavykin, Alexey Bavykin ve ortakları
Bana öyle geliyor ki arkadaşım Boris Cherstvoy'un heykeli çok başarılı - net bir mesajla saf bir form, Brancusi'nin ruhunda bir heykel. Sekiz "mum" bir grup oluşturur, çok yakın değil, bütündür; ayrı şekillere bölünmez. Ve aşırı mecazi de değil - Moskova'da 19. yüzyıl geleneğine dayanan çok fazla "gerçekçi" anıt var ve gereksiz edebiyatçılık içermeyen yeterince taze, canlı form yok. Bu anıtı çok değerli kılan şey, sadece meslek uğruna, aslında toplum uğruna kendilerini feda eden insanlar için bir hafıza simgesi olarak tartışmasız büyük önemi nedeniyle değil, aynı zamanda gerçek bir plastik örneği olarak da önemlidir. zamanımızda bu tür anlamları ifade etmek için kullanılması gereken dil.
Anıtın üçgen tabanını, şekli adanın şeklini başarıyla yansıtan kemer betondan yapılmış üçgen bir kaide üzerine yerleştiren Alexey ve Natalya Bavykin, bulvarı çevreleyen çitin iki (sadece iki!) Parçasının sökülmesini önerdi ve yol açtı. oluşan boşluğa bir beton konsol merdiven. Tabanı platforma bağlıdır ve bulvarın zeminine iner, ancak ona dokunmaz.
-
yakınlaştırma 1/4 Nikitinsky Bulvarı'nın güney kısmının, görev başında ölen gazetecilere bir anma tabelası yerleştirilerek iyileştirilmesi © Alexey Bavykin ve ortakları
-
yakınlaştırma 2/4 Nikitinsky Bulvarı'nın güney kısmının, görev başında ölen gazetecilere bir anma tabelası yerleştirilerek iyileştirilmesi © Alexey Bavykin ve ortakları
-
yakınlaştırma 3/4 Nikitinsky Bulvarı'nın güney kısmının, görev başında ölen gazetecilere bir anma tabelası yerleştirilerek iyileştirilmesi © Alexey Bavykin ve ortakları
-
yakınlaştırma 4/4 Planı. Nikitinsky Bulvarı'nın güney kısmının, görev sırasında ölen gazetecilere bir anma tabelasının yerleştirilmesiyle iyileştirilmesi. Unutulmaz işaret © Alexey Bavykin ve ortakları
Dahası - şimdi iki yaya geçidini trafik ışıklarıyla birbirine bağlayan, araba şeritlerini güvenli bir şekilde geçmenizi ve anıta yaklaşmanızı sağlayan yoldan merdivenlere giden bir yolun bulunduğu bulvarın iyileştirilmesi sorunu.
-
yakınlaştırma 1/5 Gazeteci Evi Projesi önerisinin yandan görünüşü. Nikitinsky Bulvarı'nın güney kısmının, görev başında ölen gazetecilere bir anma tabelası yerleştirilerek iyileştirilmesi © Alexey Bavykin ve ortakları
-
yakınlaştırma 2/5 Arbat tünelinin yandan görünüşü. Proje teklifi. Nikitinsky Bulvarı'nın güney kısmının, görev başında ölen gazetecilere bir anma tabelası yerleştirilerek iyileştirilmesi © Alexey Bavykin ve ortakları
-
yakınlaştırma 3/5 Nikitsky Bulvarı'ndan görünüm 12. Proje teklifi. Nikitinsky Bulvarı'nın güney kısmının, görev başında ölen gazetecilere bir anma tabelası yerleştirilerek iyileştirilmesi © Alexey Bavykin ve ortakları
-
yakınlaştırma 4/5 Nikitsky Bulvarı 9 Proje önerisinin yanından görünüm. Nikitinsky Bulvarı'nın güney kısmının, görev başında ölen gazetecilere bir anma tabelası yerleştirilerek iyileştirilmesi © Alexey Bavykin ve ortakları
-
yakınlaştırma 5/5 Nikitsky Bulvarı'ndaki ara sokağın yanından manzara. Proje teklifi. Nikitinsky Bulvarı'nın güney kısmının, görev başında ölen gazetecilere bir anma tabelası yerleştirilerek iyileştirilmesi © Alexey Bavykin ve ortakları
Projenin yazarlarını özellikle ilgilendiren konu, anıta yaklaşmak isteyen herkesin güvenliğiydi - kentsel yollarla otomobil tünelinin önündeki yolu geçme arzusunu dışlayan koşullar yaratmaya çalıştılar. Bu nedenle, oluklu kenarlı beton bir kaide kaldırılır ve metal bir çitle çevrilir. İçinde üçgen bir platformda çiçek toplamak ve sermek için yeterli alan vardır; bir çıkma merdivenle kaideye bağlanan bulvar alanında bir devamlılık sağladığını hatırlıyoruz.
Bir anıt her zaman bir olay, bir aksan, bir mekansal deneyimdir. Anıt tabelası için yer arayışı uzun süredir devam ediyor ve nihayet bize göre yer bulundu. Ancak her şey o kadar basit değil: kenara, aslında, güvenlik adasındaki yol ağının topraklarında bir anıt işaretinin yerleştirilmesi, mevzuat açısından da dahil olmak üzere önemsiz bir harekettir. Şimdi, Kültürel Miras Departmanı, Moskova Mimarlık Komitesi ve Merkezi İdari Bölge'den meslektaşlarımızla diyalog halinde, yasal engelleri aşmak için çalışıyoruz, çünkü bu yere bir anıt tabelanın yerleştirilmesinin olmadığını anlıyoruz. sadece güçlü bir figüratif hareket, aynı zamanda Nikitsky Bulvarı'nın çıkmaz bölümünü geliştirme fırsatı.
Bavykin ayrıca anıt tabelanın tüm ölü gazetecilere ithaf edildiğini vurguluyor: "Boris Cherstyi, 7'den farklı olarak 8'in birçok kişinin işareti olduğuna, dolayısıyla heykelin 8 figüre sahip olduğuna inanıyordu." Başka bir deyişle, bu, belirli, en ünlü kahramanların değil, korkmayan ve gerçeklerden sapmayan herkesin anıtıdır. Çünkü bir gazetecinin görevi gerçeği bulmak, konuşmak ve doğrulamaktır - ve bu nedenle, birinin aklına bir anahtar isim gelse bile, herkesin hatırlanması gerekir.
Belki de tek bir şey eklemeye değer - bu hikayede, kilise anma töreninde olduğu gibi, bir kişi ve birçoğu, bir ve hepsi karışıktır: kilisede isimlerle notlar yazdıklarında, belirli bir kişi hakkında düşünürler ve ne zaman rahip onları okur, yani anıyı mecazi olarak Allah'a aktarır, bu insanları tanımayan herkes için isme dönüşürler. Mumlar gibi - onları kendimize ait birine koyarız ve bir sonraki kişi sadece bir mum görür ve kendisinin hakkında düşünür, unutmasa da, bilincin çevresinde bir yerde, diğer, tamamen belirli insanların hatırlandığını İşte. Bunda, genel ve özelin, kişisel ve kamusal, somut ve soyutun belirli bir temel yönü vardır ve bunlar anıtta iyi bir şekilde yakalanmıştır. Hangi aynı zamanda onu kurmak için konuşuyor (nihayet).
Anıtın bulvarla olan ilişkisi hakkında son söz. Bulvarda gibi görünüyor, ama aynı zamanda onun dışında. Arabalardan görünebilir, ancak içinde oturanlara erişilemez - park etmeniz, çıkmanız, yolu geçmeniz, yürümeniz gerekir. Aynı anda hem açık hem de kapalı. Aynı anda yerde durur ve yükselir - yere değmeyen, ancak bir vapurdan bir merdiven gibi indirilen merdiven nedeniyle. Bu da başka bir görüntü yaratıyor - yelkenli bir cenaze töreni teknesi, mumlarla dolu bir çelenk, ki bu aynı zamanda bir anma işareti için ince ve doğru bir çözümdür, çünkü ölülerin bizimle birlikte varlığını ve bizden uzaklığını vurgulamaktadır aynı zamanda. Ve son olarak, Böcklin'in "Ölüler Adası" adlı resmini hatırlayın: Üçgen adaya merdivenlerden çıkarak öldürülenlerle iletişim kurabiliyoruz gibi görünüyor.
Kısacası bu heykelin açılışını yakalamak istiyorum; Moskova'da gerçekten de yeterince anıt var, diyelim, isteğe bağlı. Ve buna ihtiyaç var.
