19. yüzyılın başında, Vyksa'daki demir üretim fabrikalarının sahibi Ivan Rodionovich Batashev'in mülkü, Zayauzie'deki en lüks saraydı, bakış açıları ve erken ve olgunluğun eşiğindeki ince, standart dışı kabartmalarla klasisizm. Yazarlık bilinmiyor, ancak saray ya Vasily Bazhenov'a, sonra Charles da Valya'ya (belirli bir sebep olmaksızın) ya da öğrencisi Rodion Kazakov'a (daha muhtemel) atfediliyor. Eser, bazı kaynaklara göre Bataşevlerin serfi, bazılarına göre bir tüccarın oğlu olan Sanat Akademisi mezunu ve yatılı Mikhail Kiselnikov tarafından denetleniyordu; cephelerin kabartmalarının kendisine ait olduğuna inanılıyor (kabartmalar için örneğin buraya bakınız).
Saray, 1812'de yanmasına rağmen iyi korunmuştur. 1870'lerde Batashev malikanesi şehre satıldı ve Yauzskaya hastanesi için yeniden inşa edildi; 20. yüzyılın başında, Gümüş Çağı'nın neoampirinin ruhunda birkaç bina ortaya çıktı, bunlardan birinin yazarı Illarion Ivanov-Shits idi. Sovyet döneminde, hastanenin adı Medsantrud olarak değiştirildi, 1920'lerde GPU'ya, ardından tıp enstitülerine aitti. Şimdi hastanenin adı, 1930'larda orada çalışan profesörlerden biri olan, savaş sırasında patolog olan Ippolit Vasilyevich Davydkovsky'nin - saha cerrahi sisteminin organizatörü - adını almıştır.
Diğer bir deyişle, hastane, cerrahi ve nöroloji konusunda uzmanlaşmış, çok ünlü ve saray, Moskova klasisizminin en ünlü anıtıdır. Restorasyonu, hastanenin kapsamlı bir şekilde yeniden inşası ile birlikte 2019'da başladı ve söz konusu 4 numaralı bina, yeniden yapılanmanın bir parçası. Altı katlı bina, Zemlyansky şeridi boyunca, hastane bölgesinin doğu sınırında, 2MG-05-5 serisinin standart tasarımına göre 1972 yılında inşa edildi. Özlü bir beyaz panel bina, eski saray arazisinde işlevsel bir bina.
Moskova'da bu tür binaların yeniden inşası, bir kural olarak, mühendislik ve iç işlere ek olarak, mineral yünün üzerine sıva, porselen fayans veya en iyi ihtimalle alüminyum ile kaplanmış cephelerin yalıtımından oluşur. kasetler.
SPICH'in mimarları, ünlü sarayın mahallesine yanıt veren daha karmaşık bir seçenek önerdiler. Bir yardım projesinin parçası olarak, Sergei Tchoban'ın 10-15 yıl önce St. Petersburg'da iş merkezlerinde uyguladığı bir fikre dayanarak hastanenin cephelerinin ücretsiz olarak yeniden inşası için bir proje geliştirdiler"
Langensiepen”,“Benoit”ve“Dört Mevsim”- kasetin içinden cama uygulanan tarihi dekor fotoğrafları olan cam kasetler.
4. binanın ana girişi, hastanenin topraklarından içeride yer almaktadır. Buraya, hafif bir rampanın çıktığı girişin yan taraflarına, yazarlar, Gilardi gözetiminde 1812 yangınından sonra yeniden tasarlanan, Batashevsky sarayının ana merdiveninin büyütülmüş kabartma fotoğrafları olan iki benzersiz baskı yerleştirdiler: "Elveda Savaşçıya "ve" Odysseus'un Dönüşü "ne.
Bu kabartmalar, ana evin cephe dekorundan biraz daha geç olup, yangın sonrası İmparatorluk dönemine kadar uzanmaktadır. Yüzler ve kostümler de dahil olmak üzere ince ve ayrıntılı modellemenin bu artışa kolayca dayanmasının nedeni budur. Merdivenlerdeki gerçek kabartmalar daha küçüktür, izleyiciden çıkarılır ve aşağıdan görülebilecek şekilde tasarlanmıştır. Basılı çizimde, insan boyundan biraz daha az kalmalarına rağmen büyütülmüşler ve mümkün olduğunca yakınlar: Girişe giderken yoldan geçen herkes detayları görebilir ve hatta kendilerini bu figürlerle büyük bir şekilde karşılaştırabilir. ölçek.
Hacim yanılsaması merak uyandırıyor: fotoğrafların zıt ışık-gölge görüntüsü rölyefi vurguluyor ve bir noktada figürlerin bir müze vitrininde olduğu gibi sadece camın altına yerleştirildiği görülüyor; ama öte yandan cam üzerine bir çizim ve biraz da hologram gibi.
Cam paneller üzerinde yeniden üretilen diğer tüm rölyefler dekoratiftir ve görünüşe göre Akademi Mikhail Kiselnikov tarafından yangından önce yapılmış sarayın dış dekorasyonuna atıfta bulunur. Tarihçiler, muhtemelen İtalyan serf deneyiminden esinlenen bu ayrıntıların orijinalliğine dikkat çekiyorlar. Gerçekten de, mascaronların yüz ifadeleri tamamen atipiktir ve Venedik'teki Santa Maria Formosa çan kulesindeki yüz ifadesine benzeyebilir; Batashev'in sarayının ana cephesinin kalıplanmış süslemelerinden merkezde tritonlar, tridentler ve bir "köpek" bulunan kompozisyonlar daha az ilgi çekicidir.
-
Image 
yakınlaştırma 1/8 Ivan Batashev Sarayı. Şehir Klinik Hastanesi №23. I. V. Davydovsky. 19. yüzyılın başlarındaki binanın cephe detayları Fotoğraf © Dmitry Chistoprudov
-
yakınlaştırma 2/8 Ivan Batashev Sarayı. Şehir Klinik Hastanesi №23. I. V. Davydovsky. 19. yüzyılın başlarındaki binanın cephe detayları Fotoğraf © Dmitry Chistoprudov
-
yakınlaştırma 3/8 Ivan Batashev Sarayı. Şehir Klinik Hastanesi №23. I. V. Davydovsky. 19. yüzyılın başlarındaki binanın cephe detayları Fotoğraf © Dmitry Chistoprudov
-
yakınlaştırma 4/8 Ivan Batashev Sarayı. Şehir Klinik Hastanesi №23. I. V. Davydovsky. 19. yüzyılın başlarındaki binanın cephe detayları Fotoğraf © Dmitry Chistoprudov
-
yakınlaştırma 5/8 Ivan Batashev Sarayı. Şehir Klinik Hastanesi №23. I. V. Davydovsky. 19. yüzyılın başlarındaki binanın cephe detayları Fotoğraf © Dmitry Chistoprudov
-
yakınlaştırma 6/8 Ivan Batashev Sarayı. Şehir Klinik Hastanesi №23. I. V. Davydovsky. 19. yüzyılın başlarındaki binanın cephe detayları Fotoğraf © Dmitry Chistoprudov
-
yakınlaştırma 7/8 Ivan Batashev'in Sarayı. Şehir Klinik Hastanesi №23. I. V. Davydovsky. 19. yüzyılın başlarındaki binanın cephe detayları Fotoğraf © Dmitry Chistoprudov
-
yakınlaştırma 8/8 Ivan Batashev Sarayı. Şehir Klinik Hastanesi №23. I. V. Davydovsky. 19. yüzyılın başlarındaki binanın cephe detayları Fotoğraf © Dmitry Chistoprudov
Ayrıca zengin yapraklı desenlere sahip prizler, dekoratif korkuluklar ve konsollar. Tüm bu unsurlar cam panellere uygulanan dekorasyonun temeli oldu, hepsi hipertrofik - ölçek olarak büyük ölçüde arttı ve temelde klasisizm binasının cephesinin mantığı çerçevesinde yerlerini kaybetti ve yeni aldı. olanlar.
Elemanların yerleştirilmesinin genel mantığı, halıya benzer şekilde dekoratiftir. Klasik bir temele sahip olmasına rağmen: pencereli beyaz bir paralel yüzlü dikey ve yatay çizgiler, üstte ve altta, rozetli bir çatı katı ve konsollu bir bodrum katı. Korkulukların yatayları, "pilaster" ların dikeylerini tam yüksekliğe kadar keser, konsollarla başlar ve "başlıklar" - aslanlarla biter. Sarayın sokağa bakan ana cephesinden yunuslar için binanın cadde cephesinde bir yer vardı.
Büyütme adımı da farklıdır: pencerelerin altındaki orijinal rölyefe yerleştirilen minyatür rozetler ve dalgalı desenin bir parçası büyük ölçüde büyütülür, taban yatay konumlarına göre ters çevrilir ve bir "pilaster" dekoru işlevi görür. Ancak unsurlarla kasıtlı bir “hokkabazlık”, parçalanma, burada oyun yoktur - daha ziyade, klasisist sarayın mahallesinin haklı gösterdiği motifler, kendi iç mantığıyla yeni bir büyük model oluşturur.
Bu desen, traverteni taklit eden altın-bej tonunda girintili olan grisaille'a benzer, klasik mimarinin taşlarına geniş anlamda klasikliğin cephelerinin sarı boyasından daha çok hitap eder. Yeni cephe, 1972 binasını bir tür saray kanadı haline getirme girişimi değil, daha çok bir serginin tasarımına benzer şekilde, teması üzerine dev bir gravür olan anıtın bir nevi hatırlatıcısı haline geliyor. Değerli rahatlamaları gerçekleştirme, yoldan geçen birinin veya bir hastanın dikkatini onlara çekme girişimi. Ve tabii ki, hem evi hem de çevresini doku ve duygularla dekore edin, doyurun.
Cephe kabartmalarının fotoğrafları, özellikle eğik ışık ve büyütmede kendi içinde güzeldir. Yazar tarafından gerçek kabartma olarak tasarlanan heykelsi yüzey, düzensizlikler, boya damlamaları, kentsel kurum ile birleştirilir - tasarlanan ve gerçek olan bu iki çizim birbirinin üzerine bindirilir ve böyle bir kombinasyonda özel bir çekicilik kazandırılır. Fotoğraflarının çekilmesini, izlenmesini, büyütülmesini istiyorlar. Beğenmek. Özünde, bina 4 cephelerinin projesinin yazarlarının bize sunduğu şey budur - sadece geçip giden büyütmedeki kabartmaları hayranlıkla izlemek. Amerikan akçaağaçlarının çalılıklarının arkasında kabartmalı veya "boyanmış", ancak İtalya'dan serf mimarı Kiselnikov'un eğittiği bir park mağarasının bir kısmına benzeyen devasa bir konsol görünce şaşırmak.
-
Image 
yakınlaştırma 1/5 Şehir Klinik Hastanesi №23 adında. I. V. Davydovsky. Bina 4'ün Yeniden İnşası Fotoğraf © Dmitry Chistoprudov
-
yakınlaştırma 2/5 Şehir Klinik Hastanesi №23. I. V. Davydovsky. Bina 4'ün Yeniden İnşası Fotoğraf © Dmitry Chistoprudov
-
yakınlaştırma 3/5 Şehir Klinik Hastanesi №23. I. V. Davydovsky. Bina 4'ün Yeniden İnşası Fotoğraf © Dmitry Chistoprudov
-
yakınlaştırma 4/5 Şehir Klinik Hastanesi №23 adlandırıldı. I. V. Davydovsky. Bina 4'ün Yeniden İnşası Fotoğraf © Dmitry Chistoprudov
-
yakınlaştırma 5/5 Şehir Klinik Hastanesi №23. I. V. Davydovsky. Bina 4'ün yeniden inşası Fotoğraf: Archi.ru
Cam kasetlerin bir özelliği daha vardır: Çizimin gelişmiş, karmaşık ve hassas olmasının yanı sıra cam yüzey ortamı yansıtır. Gölgeler, komşu binaların yansımaları, örneğin saray kanatları veya Stylite Simeon kilisesi ve ağaçların konturları, bağlam dışında çekilen ve büyütülmüş resimlerin üzerine bindirilir; bu, doğrudan olduğunda çizimi bir kez daha karmaşıklaştırır ve zenginleştirir. algılanan.
Tabii ki, cephenin yeniden inşası imkanları sınırlıdır ve bu durumda cam kasetler binanın hacminin "toplanmasına" ve açık bir şekilde süslemeye batırılmasına yardımcı oldu. Eğimler onlara derinlik vermesine rağmen pencereler küçük boyutlarını ve tanınabilir oranlarını korudu.
-
yakınlaştırma 1/7 Şehir Klinik Hastanesi №23 adında. I. V. Davydovsky. Bina 4'ün Yeniden İnşası Fotoğraf © Dmitry Chistoprudov
-
yakınlaştırma 2/7 Şehir Klinik Hastanesi №23. I. V. Davydovsky. Bina 4'ün Yeniden İnşası Fotoğraf © Dmitry Chistoprudov
-
yakınlaştırma 3/7 Şehir Klinik Hastanesi №23. I. V. Davydovsky. Binanın rekonstrüksiyonu 4. Cephe 1. st. Yauzskaya Projesi © SPICH
-
yakınlaştırma 4/7 Şehir Klinik Hastanesi №23 adında. I. V. Davydovsky. Binanın yeniden inşası 4. Cephe 2. Zemlyansky per. Proje © SPICH
-
yakınlaştırma 5/7 Şehir Klinik Hastanesi №23. I. V. Davydovsky. Binanın rekonstrüksiyonu 4. Cephe 3 ve 4. Teterinsky şeridi ve Nikoloyamskaya caddesinden görünüm Projesi © SPICH
-
yakınlaştırma 6/7 Şehir Klinik Hastanesi №23. I. V. Davydovsky. Binanın rekonstrüksiyonu 4. Ana cephe Projesi © SPICH
-
yakınlaştırma 7/7 Şehir Klinik Hastanesi №23 adında. I. V. Davydovsky. Binanın yeniden inşası 4. Cephe boyunca Zemlyansky per. Proje © SPICH
Bununla birlikte, esas olarak cephelerin ısıtılmasıyla ilgili olduğu unutulmamalıdır - ve grafiğe dönüştürülerek heykelin bazı özelliklerini koruyan yeni bir rölyef ile çalışma deneyimi elde edilmiştir, çünkü belirli bir açıdan görünüm yanılsaması kendini hatırlatıyor. Bir yandan yineleme ve çoğaltma açıktır, diğer yandan motifler başka bir malzemeye aktarıldığı ve başka yerlere götürüldüğü başka bir sistemin parçası olarak anlaşıldığı için kopyalama yoktur. Daha ziyade, bir büyüteç altında ilgilenilen ayrıntıları inceleyen ve yoldan geçen bir kişiyi aynısını yapmaya davet eden bir koleksiyoncunun yaklaşımına benzeyen, büyütülmüş bir kolaj.
