Countryside, The Future, Rural Landscape: The Future, Perşembe günü Manhattan'daki Guggenheim Müzesi'nde açıldı. Serginin yazarı, Hollandalı mimar, şehirci, teorisyen, profesör ve Rotterdam Metropolitan Mimarlık Ofisi'nin (OMA) kurucu ortağı ve AMO düşünce kuruluşu Rem Koolhaas tarafından ana hatlarıyla belirtilen tema, zamanımızın mevcut vurgusunu yenilere kaydırıyor. onun görüşüne göre, daha önce ayırmadığımız özen. 20. yüzyıl boyunca bize geleceğin şehrin dışında olduğu ve modern bir mimarın gelişmesine hizmet etmesi gerektiği söylendi. Ve bu sergide her şey köy hakkındadır. Onu tehdit eden pek çok şeyi var ve bugün bununla ilgili tam anlamıyla bir şeyler yapmak gerekiyor. Mimari bu haliyle tamamen arka plana çekildi, insanlığın kurtuluşu hakkındadır, hiçbir şeyden daha az değildir. Ama her şeyden önce - Koolhaas'ın köyün dönüşümü hakkındaki ayrıntılı çalışması, Taschen tarafından yayınlanan yeni kitabı "Kırsal, Bir Rapor" - "Kırsal Manzara: Bir Rapor" ve açılan yukarıda bahsedilen serginin konusu oldu. Guggenheim'da 20 Şubat'ta ve önümüzdeki altı ay içinde, yaz sonuna kadar mevcut olacak.
Kırsal Manzara: Gelecek sergisi, Guggenheim Müzesi Mimarlık ve Dijital Girişimler Bölümü'nün ilk küratörü Troy Konrad Terrien tarafından, Koolhaas ve AMO Direktörü Samir Banthal işbirliği ile yeni teknolojilerin ve kültürün etkisini keşfetmek amacıyla düzenlendi. gayrimenkul spekülasyonundan önce Avrupa'ya mülteci akını ve tabii ki iklim değişikliğinden dünyanın dört bir yanındaki köylerin radikal dönüşümüne kadar çeşitli fenomenler ve siyaset. Yaklaşık beş yıl süren bilgilerin toplanması, işlenmesi ve sunulmasında Koolhaas ve ofisine ABD, Hollanda, Çin, Kenya ve Japonya'daki üniversitelerden öğrenciler de yardımcı oldu. Toplam yaklaşık 180 kişi.
Serginin içeriğini tanımadan önce bile şu soru ortaya çıkabilir - neden tam olarak bir mimar ve bir şehirci bize geleceğin kırsal manzarası hakkında her şeyi anlatma görevini üstlendi? Mimarlar fütürist, sosyolog, antropolog ve hatta bilim adamı değildir. Dünyamızı daha düzenli, anlamlı ve elbette güzel kılmak için onlara güveniliyor. Ancak en az iki görevle baş edebilen belki de herkesten daha iyi olan mimarlardır. Birincisi, veri toplama ve analiz etmede harikalar. İkincisi, en şaşırtıcı projeleri en ilham verici ve otoriter şekilde sunma becerisinde kimse onlarla rekabet edemez. Sonuçta, mimarlar sürekli gelecekle ilgileniyorlar. Ayrıca, gazeteciler gibi neredeyse son evrensel mesleğin temsilcileri olan mimarlar, çoğu zaman pek anlamadıkları konuları ele alırlar. Ve projenin sonunda konuyu herhangi bir uzmandan daha iyi anlıyorlar. Sergide sunulan gelecek, hacmi ve ayrıntılarıyla çarpıcıdır, bu nedenle ziyaretçilerin yüzeysel bir tanıdık için bile burada uzun saatler geçirmesi gerekecek.
-
Image 
yakınlaştırma 1/6 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'nde Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf © Laurian Ghinitoiu / AMO'nun izniyle
-
yakınlaştırma 2/6 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'nde Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf © Laurian Ghinitoiu / AMO'nun izniyle
-
yakınlaştırma 3/6 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'nde Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf © Laurian Ghinitoiu / AMO'nun izniyle
-
yakınlaştırma 4/6 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'nde Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf © Laurian Ghinitoiu / AMO'nun izniyle
-
yakınlaştırma 5/6 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'nde Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf © Laurian Ghinitoiu / AMO'nun izniyle
-
yakınlaştırma 6/6 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'nde Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf © Laurian Ghinitoiu / AMO'nun izniyle
Gelecek için spiralden daha iyi bir metafor olabilir mi? Bir spiral şeklinde sarmalanmış olan ünlü Frank Lloyd Wright rotunda, sanatçılar ve küratörler arasında her zaman birçok tartışmaya ve rahatsızlığa neden olmuştur. Bununla birlikte, Koolhaas şovu ona bir eldivene bir el gibi uyuyor. Sürekli altı seviyeli bir rampaya tırmanırken, kendimizi mitoloji, tarih ve siyaset gibi çeşitli alanlardan kırsal manzara hakkında alıntılar, illüstrasyonlar, haritalar, grafikler, filmler, arşiv malzemeleri ve sanat reprodüksiyonlarından toplanan sonsuz bir kolaj akışında buluyoruz. ekolojiye, teknolojiye ve istatistiklere. …
-
yakınlaştırma 1/6 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'ndeki Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf: David Heald © Solomon R. Guggenheim Vakfı
-
yakınlaştırma 2/6 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'ndeki Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf: David Heald © Solomon R. Guggenheim Vakfı
-
yakınlaştırma 3/6 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'ndeki Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf: David Heald © Solomon R. Guggenheim Vakfı
-
yakınlaştırma 4/6 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'ndeki Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf: David Heald © Solomon R. Guggenheim Vakfı
-
yakınlaştırma 5/6 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'ndeki Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf: David Heald © Solomon R. Guggenheim Vakfı
-
yakınlaştırma 6/6 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'ndeki Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf: David Heald © Solomon R. Guggenheim Vakfı
Mao döneminde Çin'den, Stalin ve Kruşçev Sovyetler Birliği'nden, Nazi Almanya'sından ve Amerika'nın demokratik Amerika Birleşik Devletleri'nden görkemli tarım programlarının örnekleri sunulmaktadır. Tüm bunlara sergi için özel olarak tasarlanmış, biraz titrek görünen ve sanki elle yazılmış gibi görünen duvar metinlerinin şelaleleri eşlik ediyor. Sonsuz malzeme bizi köyün dünyasına çekiyor - nasıldı, neye dönüştü ve yakın gelecekte ondan ne beklenir.
-
yakınlaştırma 1/9 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'nde Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf © Vladimir Belogolovsky
-
yakınlaştırma 2/9 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'nde Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf © Vladimir Belogolovsky
-
yakınlaştırma 3/9 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'nde Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf © Vladimir Belogolovsky
-
yakınlaştırma 4/9 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'nde Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf © Vladimir Belogolovsky
-
yakınlaştırma 5/9 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'nde Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf © Vladimir Belogolovsky
-
yakınlaştırma 6/9 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'nde Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf © Vladimir Belogolovsky
-
yakınlaştırma 7/9 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'nde Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf © Vladimir Belogolovsky
-
yakınlaştırma 8/9 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'nde Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf © Vladimir Belogolovsky
-
yakınlaştırma 9/9 Kırsal, Gelecek. New York'taki Guggenheim Müzesi'nde Rem Koolhaas sergisi Fotoğraf © Vladimir Belogolovsky
Önümüzde, Nevada çölünde Tahoe Reno Endüstri Merkezi (TRIC) adı verilen estetik endüstriyel hangarlardan yoksun bir küme görünüyor. Dünyanın en büyük sanayi parkıdır ve Silikon Vadisi'ndeki lider teknoloji şirketlerini destekler. Görünüşleri, vergi indirimleri ve inşaat ruhsatı almak için basitleştirilmiş bir süreçle kolaylaştırıldı. Bize, Thomas Jefferson'un önerdiği, gelişmemiş "vahşi" topraklara yansıtılan bir ızgaradan bahsediliyor. Bunları her biri 640 dönümlük karelere böler - bir mil kare veya 2,6 km2 - çiftliklerin basitleştirilmiş ölçümü, kullanımı ve satışı için.
Doğu Sibirya'da permafrostun erimesini ve küresel ısınmayı önemli ölçüde hızlandıran sera gazı emisyonlarının hızlandığını öğreniyoruz. Afrika'da Çin tarafından finanse edilen altyapı projeleri ve soylulaştırma, enerji tasarrufu, miras koruma, boş zaman ve kaçış, ticarileştirme, popüler kültür vb. Modern teknolojiler elektrikli araçlar, insansız hava araçları, uydular ve traktörlerle temsil ediliyor, bunlardan biri Beşinci Cadde'deki müze girişinin hemen önüne, kaldırımı neredeyse tamamen kapatan hava geçirmez bir konteynırın yanına park ederek yoldan geçenlerin domates yetiştirmeye dikkat etmesini sağlıyor. Marslı pembe ışınlı LED lambaların altında kontrollü bir mikro iklimde.
En başından beri Koolhaas, bu serginin ne sanatla ne de mimariyle ilgisi olmadığını açıkladı. Nitekim burada mimari projeler ve özgün sanat eserleri bulamazsınız. Öyleyse neden tüm bu gerçekler ve hikayeler bu kadar önemli bir sanat müzesinde sergileniyor? Bugün bir sanat müzesinin rolü tam olarak nedir? Küratör Hans Ulrich Obrist'in sanatın bir konu değil, bir ifade olduğu yönündeki gözlemini kabul edersek, o zaman burada bir çelişki yok. Aksine, ciddi tartışmalara neden olacak en acil konular başka nerede tartışılmalı? Ne de olsa günümüzde ilgilenen halkın en büyük ilgisini çeken sanat müzeleridir. Bu anlamda modern müzeler ortaçağ tapınaklarının yerini almıştır. Giderek çeşitli nedenlerle müzelere yöneliyoruz; bir kaide üzerinde güzel bir şeye hayran olmak bunlardan sadece bir tanesidir. Müzeler artık nesnelerin biriktiği pasif alanlar değil; dikkatimizi en ilginç ve kışkırtıcı fikirlere çekerler ve bunun yapılma şekli sürekli olarak sorgulanır ve dönüştürülür.
Ancak serginin sunumuna daha yakından bakalım. İlk fotoğrafta, Koolhaas'ı arkadan, önündeki dağlık mesafelere bakarken görüyoruz. Ve bu fotoğrafın altındaki ilk cümle şu şekildedir: “Son on yıldır, şu anda tamamen görmezden gelinen bir konu hakkında materyal ve bilgi topluyorum. Kırsal manzara hakkında. Devamında, ilk kişiden onun hikayelerini sürekli olarak genel bilgi akışından koparıyoruz ve en tepede bizleri, bu kez bir grup insanla çevrili, tam büyümede ve yine arkadan koolhaas'ın kocaman bir fotoğrafını bekliyor. Nevada'nın sonsuz çöl alanına bakıyor ve diğer herkes oraya ve ona bakıyor. Üzerinde umudun tutturulduğu, tüm dünyadaki köyü kurtarması gereken kişinin kendisi olduğu duygusu var. Malzemenin böylesine açık bir şekilde kişileştirilmiş sunumu bilinçli ve çok sanatsal bir şekilde seçildi. Ve böyle bir enstalasyon, bir sanat müzesi dışında hiçbir yerde sergilenemezdi.
Guggenheim sergisi tam olarak bir öngörü değil, bir uyarıdır - ya kırsal manzara mimarlar olmadan geliştirilmeye devam ederse? Görünüşte sonsuz olan bu bölge, teknolojik olarak giderek daha ilerici hale geliyor ve binalar ve alanlar ıssız, otomatikleştirilmiş alanlara dönüşüyor. Doğanın giderek daha düz, daha düzenli ve neredeyse yabancı hale geldiğini gözlemliyoruz. Tüm dünya melez bir şeye dönüşüyor - şehir ve ülke arasında. Bütün bunlar şehirlere yapılan büyük göçün sonucudur. BM'ye göre 2007 yılında tarihte ilk kez şehirlerin nüfusu kırsal alanların nüfusuna eşit olmuş ve o zamandan beri artmaya devam etmiştir. Uzmanlar, dünyalıların yarısından fazlasının artık şehirlerde yaşadığını belirterek alarm veriyor. Kötü mü, iyi mi ve bu konuda aslında ne yapılması gerekiyor? Koolhaas kendi orijinal cevabını buldu. Şu sonuca vardı: “Dünyadaki insanların yarısı şehirlerde yaşıyor. Ama geri kalan yarısı içlerinde yaşamıyor. Kentsel yarısı toplam alanın% 2'sini kaplarken, kırsal nüfus kalan alanı kaplar, bu da% 98'dir! Nelere daha fazla dikkat etmeliyiz? Sonuç kendini gösteriyor.
Bugün Koolhaas, 1970'lerde New York'a dikkat etmesinin nedeniyle aynı nedenle köyle ilgilendiğini söylüyor - başka kimse ilgilenmiyordu. Elbette bunda belli bir çelişki var - Koolhaas köyde böylesine köklü bir dönüşümün bu kadar çok kanıtıyla karşılaştıysa, bu yalnızca çok sayıda insanın buna zaten büyük önem verdiğini gösterir! Bu nedenle, köyün kendi beklenmedik keşfi ile uğraşıyoruz. Nevada çölündeki yeni binalara ya da daha doğrusu, Koolhaas'ın gözünden yeniliklerine bir kez daha bakalım. Bu meçhul kutularda kesinlikle olağandışı hiçbir şey yok. Aslında neden onlara herhangi bir ilgi göstermeliyiz? Koolhaas, bunların yalnızca kodlar, algoritmalar, teknoloji, mühendislik ve operasyonel veriler etrafında tasarlandığını söylüyor. Yaradan hakkında hiçbir fikirleri yok, niyeti yok. İçlerinde sanatsal bir unsur olmadığını kastediyor. Başka bir deyişle, bir mimar tarafından tasarlanmamıştır. Bu dev barakaların sıkıcı ve sıradan olduğunu söylüyor. Mimarların bunda çok daha iyi bir iş çıkaracağını ima ediyor. Onun asıl endişelendiği şey, mimarların uzun süredir şehirlerdeki kontrolünü kaybetmiş olmaları ve şimdi köyün onlarsız kolayca yapabileceğine dair pek çok kanıtımız var. Olayların bu gelişimine meydan okumak ve aynı zamanda mesleği kurtarmak istiyor.
Politikacılar, geliştiriciler ve girişimcilerin şehirlerde inşa etmeye ilk başladıkları zaman, uzun zamandır norm olmuştur. Binalar öngörülebilir, formül odaklı ticari projelere dönüştü. İkonik nesneler yaratmak için bile, mimarlar genellikle tüm önemli kararların alınmış olduğu bir aşamaya davet edilir - işlevler, hacim, dolaşım veya örneğin bir kattaki daire sayısı. Mimarlar giderek daha çok cepheleri dekore ediyorlar. Ve mimarların katılımı olmadan kaç tane proje oluşturulur? İstatistiklere göre% 98. Ancak çoğu böyle bir kaderle mutlu. Cesar Pelly şunları söyledi: "Mimari, çeyrek inçlik bir alana sığabilir." Hatta şiirsel bir yanı var. Sorun, mimarinin genellikle çeyrek inç ile sınırlı olmasıdır. Bugün pek çok mimar buranın köyde, şehirlere bıraktığı yerden, ütopyalarını sıfırdan gerçekleştirebileceklerine dair umutlarla doludur. Bu çok bağımlılık yapıyor. Bir hayal edin - alternatif bir gelecek inşa etmek için!
Ama aslında mimarlar uzun süredir şehir dışında çalışıyorlar. Örneğin, Çin'deki birçok bağımsız büronun acele ettiği, dev devlet tasarım enstitüleriyle veya OMA'nın kendisi gibi önde gelen uluslararası ofislerle rekabet edemediği ve Çinli yetkililerin en cesur kentsel hedeflerini gerçekleştirmeye davet ettiği yer burası. Sonuç olarak, birçok Çin bürosu, patronların gözünden uzakta faaliyet gösterdikleri illerde küçük, çekici mülkler inşa etmeyi başardı. Genellikle bölgesel beceriler ve malzemeler göz önünde bulundurularak inşa edilen bu ilgi çekici binalar, yerel iklimi ve kültürel gelenekleri görmezden gelme eğiliminde olan sözde küresel mimariyle karşı karşıya. Bu yaklaşım, en seçici eleştirmenlerden geniş çapta onay alıyor. Bugün bu fenomen küresel bir trend haline geldi ve birçok uluslararası mimar, en uzak yerlerde, genellikle diğer ülkelerde ve hatta kıtalarda, sosyal öneme sahip küçük yapıların inşası için aktif olarak fırsatlar arıyor. Mimarlar, kendi sanatsal dillerini icat etmek için son zamanlarda popüler olan trendden uzaklaşarak, belirli yerlerin "kökleri" aracılığıyla kendi içlerinde özgünlüğü keşfederler.
Bugün köyün şehirden daha fazla ilgiye ihtiyacı olup olmadığını kesin olarak söylemek zor. Bize bunun kesin bir kanıtı sunulmadı. Aksine, yüz milyonlarca Çinli'nin şehirlere devam eden büyük göçünü ve Hindistan ve Afrika'daki şehir merkezlerinin bu yüzyılın sonunda 50-80 milyonluk mega şehirler haline geleceği tahminlerini biliyoruz. Hiç şüphe yok ki köye dikkat etmek gerekiyor, ama şehirlerimizi görmezden gelmek pahasına değil. Hem kırsal bölgeler hem de şehirler muazzam dönüşümlerden geçiyor ve bunları acilen en ciddi şekilde ele almamız gerekiyor. Neden ikisi arasındaki farkı vurgulasın? Kırk yıldan fazla bir süre önce, Koolhaas kariyerine, Guggenheim Müzesi'nde de sergilenen “Delirious New York”, “New York yanında” kentsel manifestosu yayınlayarak başladı. Şimdi Koolhaas köy hakkında yeni manifestosunu yazdı. Şimdi, mimarlar her ikisine de atıfta bulunabilirlerse, nerede olurlarsa olsunlar çok çeşitli projeler üzerinde çalışmak için daha donanımlı olacakları için gözlemleri değerlidir. Ve Koolhaas sayesinde, bir mimarın kapsamlı bir araştırma görüşünün sadece kentsel olamayacağına, yani sadece şehre çevrilebileceğine dikkat çektik. Sıradaki ne? Koolhaas'ın şu anda üzerinde çalıştığı projeler hakkında daha fazla bilgi almak istiyorum. Hiç şüphe yok ki yakında şehirlerin dışında ortaya çıkacaklar. Ve neden sadece% 2'lik bir alan üzerinde ciddi bir mimari yaratılsın ki, ortaya çıktığında, yeryüzünde bu kadar çok yer var ?!
Vladimir Belogolovsky - eleştirmen ve küratör, Iconic New York, Architectural Guide (DOM, 2019) ve Conversations with Architects in the Age of Celebrity (DOM, 2015) dahil olmak üzere on kitabın yazarı. New York'ta yaşıyor.
