Petropavlovsk-Kamchatsky, ülkenin en doğudaki şehri değil, ancak çoğu kişi bunu bu şekilde algılıyor, ancak kesin bir şekilde öğrenilmesi nedeniyle: "Petropavlovsk-Kamchatsky'de gece yarısı." Uzaklığı kasabanın konuşması haline gelen ve doğası Avrupa ve Asya'da egzotik turizmi sevenleri cezbeden yarımadanın ana ve tek merkezi, henüz modern bir otele sahip değil - ne turistler ne de Kamçatka'nın iş ortakları için şirketler, hatta yerel liderlik için bile. Böyle bir otel - unutulmaz mimari, güncel hizmetler, biri manzaralı, tek kelimeyle, tam 4 yıldızlı iki restoran - şimdi Kultuchnoye Gölü kıyısındaki TOTEMENT mimarlarının projesine göre inşa ediliyor. şehir merkezi: şehir idaresi güneyde, Panteleimonov Manastırı'nın batısında, Spartak stadyumunun doğusunda yer almaktadır.
Otel, göl kıyısı, yol ve karşı tarafta dik bir yamaç boyunca uzanan düzensiz şekilli bir arsa aldı ve bu da kuzeye bakan pencerelerden tüm manzaraları neredeyse tamamen iptal etti. Eğimin tepesinde birkaç tipik, oldukça eski ve perişan, beş katlı bina var. Güneyde tepeler ve göl manzarası var, kıyıdan bir parçanın iyileştirilmesi projesi de çalışmaya dahil edildi. Söylemeliyim ki güney, doğu ve batı manzaraları olağanüstü ve yolun yakınlığı - Leningradskaya Caddesi - sadece güney tarafındaki arsayı sıkıştırmakla kalmıyor, aynı zamanda iyi bir ulaşım erişilebilirliği sağlıyor. Tek kelimeyle, yer karmaşıktır, ancak avantajlardan yoksun değildir. Otele ek olarak, en başından beri bir ofis merkezi ve bir fintes-spa ile çalışma sürecinde 450 kişilik sağlam bir kapasiteye ulaşan bir konferans salonu yerleştirilmesi planlandı.
Sitenin karmaşıklığı ve geniş işlev yelpazesi, uzun bir konsept arayışına yol açtı: mimarlar hacimleri taşıdı, şekli ve düzeni değiştirdi. Bununla birlikte, dağın yamacındaki küçük bir alanda, origami'ye benzer şekilde hacimsel bir şekle "paketleme" ihtiyacının, zor hedeflere olan bağımlılığı, zıtlığı ve karmaşıklığı kışkırtan TOTEMENT / PAPER için uygun bir görev olduğunu kabul etmeliyiz, ancak düşünceli ve tutarlı çözümlerin yanı sıra tektonik stereometri ve Uzak Doğu kültürüne olan sevgileri. Zorluklar, ayrıntılı olarak çalışmak ve çok çalışmak için bir bahane haline geldi.
Ana alanın batısındaki alanın da iletişimden kurtarılabileceği ve "yamuk" ortak noktasına bağlanabileceği ortaya çıktığında, kulelerin bir karşıtlığı vardı: doğu kesiminde 15 katlı bir otel, 11 katlı ofis binası - batıda. Anında figüratif bir muhalefette şekillendi: otel kulesi aerodinamik ve kömür (veya kül) siyah, tepesinde kırmızıyla vurgulanan metal bir vizörün parıldayan bir damlası - ne bir volkan ne de önünde duman bulutu olan bir tepe. patlama başladı. Ofis kulesi, otelin yuvarlatılmasının aksine, belirgin köşelere sahip geniş düzlemlerle yüzlü camdan yapılmıştır. Cam, zemin arası tavanların şeritlerini maskelemek, kısmen doğrudan güneş ışığından korumak, ancak her şeyden önce hacmi daha sağlam ve "buzlu" yapmak için tasarlanmış beyaz üçgenlerle kaplanmıştır - köşede çözülmüş bir tür buz dağı temiz bir cam olarak Petrovskaya Sopka'ya güneydoğuya bakıyor.
Hemen akla geliyor: "buz ve ateş" - ve yazarlar özellikle tartışmıyorlar. Gerçekten de, bir buz dağı ile için için yanan bir yanardağın zıtlığı, soğuk ancak doğal afetlerle ısıtılan Kamçatka için anahtardır: yerel doğanın hem özünü hem de zıt güzelliğini yansıtır. Kulelerin solda ve sağda aşırı konumlar alması şaşırtıcı değil, aralarında bir cam stylobat, bir itme-çekme gövdesi, sadece birkaç giriş bölgesi, bir lobi, bir salon, bir spor salonu ve bir konferans odası içermiyordu. aynı zamanda iki kutup arasında ortaya çıkan anlamsal gerilimlerin figüratif yorumu için bir alan haline geliyor. Eğer doğuda burada konvansiyonel bir "ateş", batıda "buz" varsa, o zaman aralarında tüm güzellikleri ve çelişkileriyle yeryüzü vardır.
Fitness spa, üç boyutlu bir yapboz gibi ofis alanının alt katlarına inşa edilmiştir. Yedi yüzme havuzu, biri 25 m uzunluğunda büyük parkur, "çocuk havuzu" ve spa banyosu; ve dört tane daha küçük, aslında, Kore hamamının bir parçası olan, komşu ülkeden gelen turistler için tasarlanmış bir dizi farklı hamam; bu tür banyolar geleneksel bir fenomendir ve Uzak Doğu'da talep görmektedir. Havzanın batı duvarı beyazdır ve ilk olarak petrogliflere ve geleneksel Kamçatka dekoruna dayanan büyük grafik süslemelerle doludur ve ikinci olarak yazarlar tarafından kırık buz modelinin bir görüntüsü olarak düşünülür, bir buz dağının tabanı. Cepheye çıkan bu şamanik duvar, "başını" kaldırıyor ve altı asimetrik gözle etrafa bakan bir tür köşeli ejderhaya dönüşüyor. Japon çizgi filmlerini her şeyden her şeye ve fantastik fantastik yaratıklara sürekli dönüşümleriyle hatırlıyorum. Bacaksız beyaz yılan, ince ciltlerin eğimli çizgilerinin "deri" desenini kendi yöntemleriyle yorumladığı cam-metal bir hacme daldırılmıştır. İkinci kademe seviyesinde, küvetlerde ve havuzda yıkanan insanlar sokaktan açıkça görülebilecek; bir küvet doğrudan ana girişin derin nişinin üzerinde yer almaktadır. Yukarıdaki katta, üçüncü kademede bir fitness alanı ve sağda, stylobatın çalıştırılan çatısı üzerinde asılı üç büyük cantilever cumba vardır; çıkıntılar camdır, böylece yerinde pedal çevirirken veya koşarken hem tepeyi hem de gölü hayranlıkla seyredebilirsiniz.
Konferans odası sağda, doğuda ve otel kısmına daha yakın konumdadır. Çok büyük, hatırlayın - 450 koltuklu ve köşeli Çin-Japon "ejderhasından" her yönden farklı olarak başka bir totem hayvanına benziyor. Levon Airapetov ve Valeria Preobrazhenskaya ona hassasiyet olmadan ayı diyorlar. Ve gerçekten bir ayıya benziyor: ikinci kattaki salonun altıgen, ancak aerodinamik "gövdesi", dört büyük bacak, aynı zamanda iyi bilinen çocuk resmini açıkça anımsatan oldukça karmaşık hatlar "bir ayı" bir ağaca tırmanır "- hacimli bacaklar, duvarlarında destekler gizlidir ve içinde toplantı odaları ve belki bir kafe vardır. Hem "bacaklar" hem de "gövde" olmak üzere tüm ciltler bakır renkli kabartma çizgili metal panellerle kaplıdır, bu da hayali ayımızı dokulu ahşaptan, bir miktar kuzey huş ağacından oyulmuş şamanik bir heykelcik gibi gösterir. İçeride, salonun tavanı düzdür, ancak yapının güvenliği için üzerinde birçok çiftlik var - havalandırma ekipmanı da kapalı alanlarına yerleştirildi. Dışarıda, kafes kirişlerin alanı, bir ayının arkasına ve eski bir soyu tükenmiş tepeye benzer şekilde düzleştirilmiş bir kubbe olarak stylobatın çatısının üzerinde çıkıntı yapar. Ya da, daha doğrusu, uyuyan tepenin kendisi, yarı-chthonik bir yaratık olan bir ayıya benziyor - kışın karın altına giren ve uyanışıyla baharı getiren dünyanın ruhu; TOTEMENT projesinde, ister karmaşık isterse tüm dünya olsun, her şeyi güçlü ayakları üzerinde tutan canavarın karakteri çok hissediliyor.
Ama elbette burada gerçekçilik yok: "gerçek" bir ejderha, ayı, buz kayası, yanardağ ile 4 yıldızlı bir otel sağlamak garip olurdu. Okuması oldukça kolay olsa da, tüm konular metafor düzeyinde işlenir; ancak yazarlar ejderha hakkında hiç konuşmuyorlar, onlar için bu, ılık suyun üzerinde çatlayan bir buz havuzunun görüntüsüdür. Ama asıl önemli olan her şeyin Kamçatka doğasının uyumlu bir planında bir araya getirilmesidir: işte kar ve buz, işte bir yanardağ, işte "gayzer" havuzları, işte sıcak ve büyük bir hayvan, ruhu içinde ona daha yakın Buzlu bir dağdan çok bir yanardağ ve özellikle bakır rengi nedeniyle onun ürünü gibi görünüyor. Hepsi, dünya ağacına benzer şekilde, her yerden görülebilen "ayı" nın merkezi bir rol oynadığı, birbirine sıkı sıkıya bağlı bir "ekosistem" içinde birleşmiştir. Ama bir kez daha: yerel doğaya ve kültüre yönelik ve derinlemesine dalmış olan bu olay örgüsü hiçbir şekilde basit değil, bizimle "kafa kafaya" konuşmaktansa tahmin etmeyi kışkırtıyor ve biçimi doğruluyor.
Bu arada, konferans salonunun heykelsi hacmi açıktır, modern mimarinin tanınmış ve genellikle kazanan tekniklerinden birini kullanır; örneğin, Alberti tarafından St. Pancratius. Özünde, pavyon prensibini kullanıyor: bu hacimce hacim, bir kutuda bir sır, kullanmayı göze alabiliyor hakkında bu durumda daha büyük heykelsellik, binanın esnekliği için bir katalizör haline gelir. Önemli bir ilke, böyle bir hacmin farklı yönlerden görülmesi, vitray pencerelerin arkasından titreyerek çatının üzerine çıkması, entrika ve cazibesi, içeriye yerleştirilmiş paradoksal bir işaret olarak hizmet etmesi ve bundan daha da çekici olmasıdır. Bütün bu prensipler burada gözlemlenir, “iç mıknatıs” çalışır.
İlk katların alanının etrafında dönmesi ve en ilginç çözümlerin işlevsel olarak motive olması şaşırtıcı değildir: mimarlar, mola sırasında konferans salonuna gelen sayısız ziyaretçinin davranışının senaryolarını hesaplamaya çalıştı. İnsanların bir yere gitmesi, rahatlama ve iletişim için dağıtılması gerekiyor ve salonun etrafındaki fuaye başlangıç alanı haline geliyor. Binanın üç ana girişi vardır, fuaye ikisini birleştirir: biri otel lobisine götürür ve ikincisi - merkezi olanı, fitness ve konferans salonu arasındadır. Ayrıca sitedeki kot farkı 5 metreden fazla olup, otelden giriş bizi geniş bir merdivenle hemen ikinci kata, salona girişe götürür ve merkezi giriş birinciye daha alçaktır. zemin. Salonun sütunlarının altındaki alan tavana baskı yapmamak için daha da alçaltılmıştır - üç taraftan inişler, "ayakların" kenarlarının yanlarda yuvarlak olduğu oldukça rahat ve şaşırtıcı bir alana götürür. ve başımızın üstünde, metal bir deri enine kesilmiş gibi birçok kavisli plaka görüyoruz; motif 1. katın tavanında devam ediyor ve bir yerde bu hücresel yapı, "sarkıt" tabanına akarak egzotik bir sütun oluşturuyor.
Ana cephenin yanından ve merkezi girişten gelen fuaye iki katlıdır ve ayrıca bir balkonla iki kata ayrılmıştır. İkinci katın zemini ve tavanı daha sessiz, beyaz-siyah, geometrik. İki tür model: küllerin büküldüğü ve lavların aktığı bir volkanın doğasında var olan ve buzla kırılan, üstelik lav oldukça aşağıdan "akar" ve buz yukarıdan "uykuya dalar"; Kamçatka'da zaman zaman kabaca ne oluyor, ama tabii ki, izleyiciyi ilk adımlardan itibaren etkileyen bir giriş fantezisinin bir parçası olarak parlak ve güzel bir şekilde sunuluyor.
Otelin dördüncü katında bir restoran var, stylobatın çatısına hafifçe sarkıyor, eğimli vitray pencereden manzara - koyda, tepelerde, salonun kubbesi manzaraya uyuyor. Restoranın tasarımı basit ve ölçülüdür, parabolik taslak ana rolü oynamayı destekler ve T şeklindeki destekleri maskelemektedir. Levon Airapetov onları teknelerle karşılaştırır: "Kamçatka balıkçıları dinlenirken tekneleri kurutup dikey olarak yerleştirirler." Bununla birlikte, buradaki tavan sürekli bir dalgadır ve parabolik çerçeveye eşlik eden ışıklı kesiklerden dolayı, sütunların bir şekilde "yüzdüğü" görülmektedir.
Alttaki ana restoran, otel kulesinden havalandırma çıkışları olan teknik bir zeminle ve görsel olarak - ana bölümden hacmini keserek bodrum katına dönüştüren küçük bir "bağlantı" çıkıntısıyla ayrılır. Mimarlar, "Tüm ciltlerin net bir şekilde bölünmesinden ve işlevlerinin açık bir şekilde gösterilmesinden yanayız" diye açıklıyor.
En üst kattaki ikinci restoran çok daha aydınlıktır, aynı zamanda çevrenin manzarasına sahip bir gökyüzü barıdır. Damla şeklindeki kavisli metal bir siperlik ile kaplı kişidir. Gökyüzü barının zemini kırmızı renkte tasarlanmıştır, vizörün metaline yansıtılmalı ve başlangıçta bahsedilen için için için yanan bir yanardağın aynı etkisini oluşturmalıdır. Sütunlar ayrıca metaldir, farklı yönlerde bir eğim, bir felaket metaforu ve ayrıca lambalar - tavandaki parlayan çatlaklar. Ancak, duvarlardaki kabartmalı geometrik "şamanik" süslemeler ve yazarlar tarafından tavanın altında kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpır kıpırdayan cam şeritlerden yapılan lambalar, yayın yapan "felaket" in kontrol edilebilirliğini vurguluyor: evet, bir volkanın tepesindeyiz, ama paradoksal olarak güvenli.
Hacimsel çözümde gergin bir karşı nokta belirledikten sonra, iç mekanlarda mimarlar geliştirdi ve güçlendirdi, ana olanları tamamlayan detaylar, dokular, renkler, küçük hacimsel-mekansal arazilerle doyurdu. Örneğin, otel koridorlarının köşesinde bir uzantı sağlanmıştır - mekansal boşaltma için minyatür bir salon ve tasarımı birkaç ayrı versiyonda geliştirilen odalarda, bir asimetrik niş içine bir TV ve raflar yerleştirilmiştir.
Burada biçim ve anlam zenginliğinin, bazı yerlerde “toplam tasarım” a yaklaşan ayrıntı derecesiyle birleştiği açıktır. Projenin hiç bir konsept olmadığını vurguluyoruz, TOTEMENT tüm detaylı tasarımı, seçilmiş kaplama malzemelerini, özellikle coğrafi olarak en yakın Çinli üreticilerden yaptı.
Ayrı bir bölüm, sismik tehlike bölgesi standartları ile ilgili çalışmaydı. Valeria Preobrazhenskaya, "Tüm kurallara uyarsanız, burada küçük pencereli bir kutu korkunç boyuttan başka bir şey yapılamaz," diye itiraf ediyor. Otel arazisinde, yolun hemen arkasında 10 noktaya kadar 9 noktaya kadar deprem tehlikesinin hesaba katılması gerekiyordu. Bu koşullarda, mimarlar tüm istikrar hesaplamalarını TsNIISK ile birlikte geliştirdiler. ülkede bu konuyla ciddi şekilde ilgilenen enstitü; temelin bir dizi betonarme çıkıntıya kauçuk ve çelikten yapılmış amortisörleri çok basitleştirilmiş bir şekilde koyarak, 9 nokta sınırını 8 noktaya düşürmeyi mümkün kılan sismik destekler kullandı. Çeşitli özel teknik koşullar (STU) geliştirildi ve onaylandı ve özellikle Zaryadye parkında çalışan aynı yangın güvenliği uzmanları dahil edildi. Tüm bunlar, stylobatın büyük vitray pencereleri, ofislerde ve otel odalarının bazı bölümlerinde tavandan tabana pencereler ve burası için inanılmaz sayıda çıkma ile sonuçlanan bazı kesinlikle titanik çabaların kısa bir özetidir. ölçülü, çünkü her şey gerçek hesaplamalara kaydedildi ve tüm onaylar geçti.
Bazı tanınmış dergilerin editörleri bazen şunu söylemeyi severler: herkes onu bulabilir, ama hadi yapalım. Bu nedenle, burada sadece karmaşık, birbirine bağlı ve anlamlı bir formun icadına değil, aynı zamanda karmaşık mühendislik hesaplamalarından başlayarak ve çizimlerinin yakınsaması için tüm cephe panellerinin ayrıntılı bir düzeniyle biten uygulamaya da inanılmaz çabalar harcanmıştır. Bildiğim kadarıyla iş yaklaşık iki yıl sürdü ve detayların detaylı bir analizi ile gerçekleştirildi. Müşteri, odaların tasarımını Koreli şirketin teklifiyle karşılaştırarak 1: 1 modelde değerlendirdi. TOTEMENT seçeneğini seçtik. Bina çerçevesi artık tamamen betona dökülmüştür.
Yani bina bir yandan vahşi Kamçatka doğası ve onun iç mücadelesi için bir metafor haline geliyor, yalnızca epizodik veya çok arkaik insan varlığıyla çerçeveleniyor. Öte yandan, bu metaforun inandırıcı, güzel ve modern olabilmesi için, bu doğanın zorluklarına cevap vermek, üstesinden gelmek, örneğin gücü hesaplamak, insan sınırlamalarının geçerliliğini kontrol etmek; TOTEMENT mimarlarının yaptığı şey, fikirlerinin gerçekliği için inanç ve tutkuyla mücadele ediyor.
