Moskova, 4 Nisan 2018 - Mevcut projelerinizden hangisini en önemli ve ilginç buluyorsunuz?
- Üzerinde çalıştığım her şey benim için önemli ve ilginç. Şimdi bunlar birkaç proje - büyük kentsel gelişim komplekslerinden çok küçük binalara kadar ve hepsi bir dereceye kadar birbirini tamamlıyor. Her proje, belirli bir küresel profesyonel hayalin yalnızca bir bölümünü gerçekleştirmeyi başarır. Bazı durumlarda, iddialı bir şehir planlama görevinden bahsediyoruz. Örneğin, şimdi Moskova şehrinde 404 metre yüksekliğinde (yüz katın üzerinde) bir bıçak veya eğimli bir piramit şeklinde Avrupa'nın en yüksek binasını tasarlıyorum. Diğerlerinde, daha samimi sorunlar çözülür, ancak estetik ve profesyonel olarak daha az karmaşık değildir. Bunlardan, zaten inşaat aşamasına giren kendi evimin bir projesini adlandıracağım.
Bu proje uzun zamandır işin içinde mi?
- Bazı yıllar. Yıllar boyunca bunu birkaç kez ele aldım ve her seferinde erteledim.
Bu projenin bir müşterisi var mı yoksa her şeye kendiniz karar verdiğinizde aynı rüya projesi mi?
- Müşteri benim karım. [Gülüyor]
Evinin nasıl olması gerektiğini biliyor mu?
- Elbette. Hem profesyonel hem de değer sistemi açısından benzer düşünen insanlarız. Hangi evde rahat edeceğimizi biliyor.
Ama evin bununla ilgilenecek mi?
- Dahil olmak üzere … Sorunuzda bir miktar hayal kırıklığı duyuyorum - “Nasıl?! Ünlü mimar, kötü şöhretli rahatlığı mı düşünüyor? Evet kesinlikle. Kavramsal bir manifesto içinde yaşamanın rahatlığını feda etmekten daha kolay bir şey yoktur. Ancak bir mimar olarak uzaydaki yaşamın doğru düzenlenmesi konusundaki sorumluluğum, temel bir profesyonel pozisyondur.
Hepsi bu?
- Tabii ki değil. [Gülüyor] Bu, projede çözmek için üstlendiğim görevlerden sadece biri.
Kendinize hangi görevi ayarladınız?
- Elbette para biriktirmek için. Ve aileyi başka bir mimarı davet etmeye ikna etti. [Gülüyor].
Kenzo Tange, ilk ailesi için çokça basılan olağanüstü bir ev inşa etti. Yine de, geçmiş aile hayatını hatırlatmasın diye onu kendi elleriyle yok etti. Böylesine kişisel bir deneyimden sonra, Tange mimarlara kendi evlerini yaratmamalarını bile tavsiye etti, çünkü herhangi bir yanlış hesaplama durumunda tüm haneler şikayet edecek ve mimarın şikayet edecek kimsesi olmayacak. Bu hikaye bana ikinci evliliğinden olan oğlu mimar Paul Tange tarafından anlatıldı. Tange, ikinci ailesiyle birlikte sıradan bir yüksek binada yaşadı
- Şikayet edecekler … Bir mimar her zaman sorumlu olacak, bu mesleğin bir parçası. Elbette kimseye kendi evimin bir projesini asla vermem. Başka bir mimarı işe alma fikri bir şakadan başka bir şey değildir.
Bu projede özel bir durumum var. Fikrinizi değiştirmek ve önceden bulunan çözümü değiştirmek her zaman mümkün değildir. Bu, zaman ve müşteri güveni gerektirir. Kendi evinize sahip olmanın hikayesi her ikisine de sahiptir.
Bu evin diğer Skuratov projeleriyle eşit olmasını ister misiniz?
- Elbette. Diğer projelerimden daha aşağı olmayacak profesyonel bir açıklama yapmak istedim. Sonuç, umarım, benim yazarın binası olur. Benim için önemli. Ve mimari tasarım karmaşık bir şekilde organize edilmiş kolektif bir çalışma olsa da, benim adımı taşıyan atölyede mimarımı yapıyoruz. Ve evinizde çalışmak bu anlamda diğer projelerden farklı değil. Buradaki sözüm asıl mesele, benim için hem sonucun sorumluluğu açısından hem de profesyonel bir ifadenin bütünlüğü açısından önemlidir.
Ve burada çalışan mimarlar ve elliden fazlası var …
- Alıştılar. Projenin her aşamasında tüm ayrıntılara giriyorum. Neyse ki, stüdyoda yeterince profesyonel ve yetenekli mimarlar var. Az ya da çok hırslılar, ama benimle tartışmaya niyetim olmadığım yerde tartışmıyorlar. Görüşlerimin ve kararlarımın önceliğini kabul ediyorlar ve bunu resmi olarak değil, tamamen profesyonel nedenlerle içtenlikle umuyorum.
Yani kişisel bir mimari oluşturmanız sizin için önemli. Günümüzde pek çok, özellikle genç mimarlar, gönüllü olarak yazarlıktan vazgeçip, bir ekipte çalışmayı ve en uygun çözümleri bulmayı tercih etmelerine rağmen. Sanatçılığın yerini pragmatizm alır ve kişisel olanın yerini optimal ve etkili olan alır
- Bana öyle geliyor ki bu yapay bir çelişki. Sanat ve pragmatik, birbirini dışlayan kavramlar değildir. Birinin diğerinin zararına seçilmesi, sanatsal kalitenin işlevsellik lehine bilinçli bir şekilde reddedilmesinden ziyade karmaşık bir sorunu çözememekten kaynaklanmaktadır.
Bir röportajınızda, aldığınız proje sahası hakkında konuşurken şunları söylediniz, “Çevredeki binalar çok kaotik ve iticiydi. Bir şekilde modernize edilip edilemeyeceği, en azından biraz kompozisyon ve stil açısından anlamlı olup olmayacağı belli değildi. " Sırayla bunu düşünüyor musunenii çevre ve mimari duygusu var mı?
- Tabii ki değil. Genelde düzen çok koşullu bir kavramdır. Düzen bir efsanedir. Düzen yalnızca kağıt üzerinde olabilir, ancak bir şehirde tam bir düzen olamaz. İnsan faaliyetinin bazı izleri var, çok sayıda işlev var. Bu izlerde var olan belirli bir mantığı bulmak veya yenisini yaratmak, bir mimar için fevkalade zor bir iştir. Herhangi bir şehir kargaşadır, hatta kaostur. Mimarın görevi, hayalini kurduğu kendi efsanelerini, mitlerini ve dünyalarını gerçekleştirmektir. Görev ayrıca kendi icat ettiğiniz dünyanızı inşa etmek için müşteriye, şehir yetkililerine, yükleniciye ve benzerlerine tutku, ilgi ve inancınızla bulaştırmaktır.
Belki de en çarpıcı farkındalığınız Mosfilmovskaya'daki Ev olarak adlandırılabilir. Müşterinizin size daha önce kimsenin yapmadığı bir bina inşa etme görevi verdiğini biliyorum. Ve sadece Rusya'da değil, tüm dünyada. Sık sık benzer görevler alıyorsunuz ve kendiniz daha önce var olmayan bir mimari icat etmeye çalışıyor musunuz?
- Bu proje sırasında müşteri Maxim Blazhko ile gelecekte oynayan iki çocuğa benzediğimizi söyleyebilirim. İkimiz de proje konusunda çok tutkuluyduk ve çok şey gerçekleştirmeyi başardık. Aynı yaratıcı meydan okuma ve heyecan havasıyla, Ostozhenka'da Copper House ve Yauza'da Art House'u yaptım. O zaman tuğlalarla çalışmayı, tuğlaların metalle etkileşimini yeniden düşünmeye çalıştım. Toprağın ve kilin tuğlaya dönüşümü teması, farklı yüzey ve eğrili tuğlaların kullanımı, tüm nesnenin ve yüzeylerinin heykelselliği fikri ile ilgilendim. Bu yansımalar, Solovki, Pskov, Londra Kensington ve Bologna'daki eski Rus manastırlarına yapılan ziyaretlerden esinlenmiştir. Bu, daha dekoratif Copper House'dan sonra yeni bir açıklamaydı. Ve Art House zaten bir tür öz, bir şey söylenebilir, bir organizma. Hatta yaşayan bir varlığa benzetilebilir ve oradan geçerken, bu evi her zaman yaşayan bir şey olarak hayal ediyorum.
Mosfilmovskaya'daki evinizde yaşayan bir varlığın teması çok belirleyicidir. Geri dönen bir yaratığa benzeyen binanın kolay dönüşünün nedeni budur
- Elbette. O zamanlar, yüksek binalar için mevcut tipolojiden farklı olacak yeni bir kompozisyon yaratma konusunda endişeliydim. Başka bir kule yapmak istemedim. Bu nedenle, hareket eden bacaklara dikilmiş, farklı yüksekliklerde birbirine bağlı iki binadan oluşan bir kompozisyon buldum. Benim için bir tür iç yaşam, antropomorfizm, hareket, gerilim, rahatlama vb. Hisler yaratmak önemliydi. Tasarım sürecinde bu binayı hissetmeye çalıştım ve canlıymış gibi onunla tam anlamıyla iletişim kurdum. Mimariyi insanlaştırma fikri bana yakın. Bir görüntünün oluşması, garip metamorfozların ortaya çıkması benim için önemli. Cephe ve siluet plastikleri en önemli mimari araçlardır. Novodanilovskaya'daki kompleks ve Burdenko'daki ev aynı dilde yapıldı. Bu tür binalardan belli bir tatmin elde ettiğimi söyleyebilirim ve şimdi daha önce yapmadıklarımı ifade etmenin yeni yollarını arıyorum.
Bugün basitlik ve bütünlük beni cezbediyor. Olağanüstü temiz ve zarif bir şey inşa etmek istiyorum. Şu anda üzerinde çalıştığım türden bir proje bu. Bunlar, Moscow City yakınlarındaki Krasnopresnenskaya setindeki üç kuledir. Tüm kuleler biraz farklıdır, ancak ortak bir basit form, doku ve tek bir kompozisyon ritmi ile birleşirler. Birinci katların salonlarından başlayarak 30 metre yüksekliğe ulaşan içlerinde çok fazla hava ve şeffaflık var.
Fikirlerinizi nereden alıyorsunuz, nereden geliyorlar? Pek çok profesyonel yayına göz attığınızı okudum
- Mimari becerilerde ustalaşmanın yabancı dil öğrenmeye benzediğine inanıyorum. Herhangi bir dilde akıcı bir şekilde konuşmak için birçok kelimeyi, bunların etkileşim olasılıklarını bilmeniz gerekir. Yani mimaride.
Mimarinizi en doğru şekilde tanımlayan kelimeler nelerdir?
- Sense ve Sense. Ama kelimeler gerçekten mimariyi tanımlayabilir mi?
Sizin için neyin en önemli olduğunu anlamak benim için önemli. Şüpheleriniz mi var? Bir şeylerin işe yaramayacağından korkmuyor musunuz?
Değil. Asla. Korkmuyorum. Ne yapabileceğimi biliyorum Bazen birçok seçeneği denemem gerekiyor, ancak en başından beri kendime güveniyorum. Ve her projeyi içtenlikle ve derinden her soruna bir çözüm bulma sürecine dahil ederek kalbime çok yaklaştırıyorum. Kendi çözümümü bulmalıyım. Ve onu bulduğumda artık tereddüt etmiyorum. Şu andan itibaren tam istediğim gibi olacak. "Biliyorum, istiyorum ve yapabilirim" - Bu faktörlerin uyumlu dengesinin mesleki mutluluğumun temeli olduğunu düşünüyorum. Yaptığım her şeyin çoğu "istemek" kelimesiyle belirlenir.
Ama bunu müşteriye söylemeyeceksin
- Tabiki yapacağım. Kesinlikle tartışabiliriz. Ama müşteriyi, şehri, çalışanlarımı ikna etmeye çalışıyorum. Beni anlamazlarsa düzeni kaybetme korkusu olmadan savaşırım. Sonuç benim için önemli.
