"Mimar Grigory Barkhin" monografisi, ünlü mimari hanedanlığın kurucusu, Puşkin Meydanı'ndaki İzvestia binasının yazarı Grigory Borisovich Barkhin (1880-1969) 20. yüzyılın seçkin mimarı adanmıştır. Yazar-derleyici Tatyana Barkhina, kitapta sadece Mimarlık Doktoru, SSCB Bilimler Akademisi Sorumlu Üyesi Profesör, aynı zamanda Barkhin'in seyahat günlüğü (1896), otobiyografik notlar (1965) projelerinin ve binalarının analizini de içeriyordu. "Tiyatro Mimarisi" (1947) kitabından parçalar, Sergei ve Tatiana Barkhin'in büyükbabaları hakkında hatıraları. Tüm bunlar ilk kez tam olarak yayınlanan hitlerdir. Yani bu eserin bilimsel değeri yanında eğlenceli bir okumadır.
Kitabın biçimi alışılmış monografiden çok farklı. Mimari monografilerin türü, Rus mimari çalışmalarında öncelikle Selim Khan-Magomedov'un kitapları tarafından temsil edilmektedir; son yıllarda Wegman ve Pavlov'a adanmış monograflar yayınlanmıştır. Çoğu zaman bu, mimarın yaratıcı yolunun oldukça kuru bir analizidir. Grigory Barkhin hakkındaki kitap kültürel ve hatta antropolojik bir kesimdir, birçok genel kültürel gerçek ve fotoğraf içerir. Günlük ve otobiyografi birinci şahıs hikayesi olduğu için olağanüstü bir kadere dalma etkisini hemen veriyorlar. Kendini yaratan ve birkaç hayat yaşayan bir adam görüyoruz. Grigory Barkhin dünyanın kenarında doğdu. Bir Perm ikon ressamının (başka bir versiyona göre, bir tüccar) oğlu, uzak bir Transbaikal köyüne sürgün edilen Grigory Barkhin, altı yaşında babasız kaldı. Annesi tüm çabalarını eğitimine harcadı ve aşamaları şunlar: Petrovsky fabrikasının cemaat okulu, Chita'daki okul, Odessa sanat okulu, St. Petersburg Sanat Akademisi. Çalışmaları sırasında, yetenekli genç adam, tüccarlardan, Sibiryalılardan vb. Devrim öncesi Rus toplumunda hayırseverlik fikrini açıklığa kavuşturan birkaç farklı burs aldı. Grigory Barkhin her zaman sadece kendisi için umut etti, belki de bu yüzden daha sonra herhangi bir ilişkiye girmedi ve hiçbir şeyden korkmadı. 12 yaşından önce bile Petrovsky fabrikasında yardımcı ressam olarak çalışmaya başladı ve mezun olduktan sonra 32 yaşında Irkutsk'un baş mimarı oldu (burada zafer takı inşa etti, 400 bina onardı, projeleri tamamladı. bir tiyatro, Coğrafya Derneği müzesi, gerçek bir okul ve bir pazar) ve 34 yaşında Birinci Dünya Savaşı sırasında tüm Kafkas Cephesi'nin mühendislik ekiplerinin başkanlığını yaptı.
Otobiyografik Notlar'da Grigory Barkhin, Sanat Akademisi'ndeki parlak arkadaşları hakkında çok şey anlatıyor: Fomin, Peretyatkovich, Shchuko, Tamanyan, Rukhlyadev, Markov ve diğerleri. GUM'un yazarı olan öğretmeni Alexander Pomerantsev hakkında çok sıcak yazıyor (keşke, gerçek avangart sanatçıların hangi dekoratif eklektizm uçurumundan büyüdüğünü bilseydik!). Sibirya Bankası'nın Ilyinka'daki projesi için yarışmayı kazanan Peretyatkovich'ten siparişi çalan mühendis Rerberg hariç, meslektaşları ve çalışmaları hakkındaki yorumlar çoğunlukla olumlu. Buna göre, hem Central Telegraph hem de Rerberg'in Bryansk istasyonu Barkhin'den olumsuz bir değerlendirme aldı.
Barkhin'in lobiyi, Yunan avlusunu, İtalyan avlusunu, Mısır salonunu yaptığı Tsvetaevsky Müzesi'nde (Puşkin Devlet Güzel Sanatlar Müzesi) Roman Klein ile Academy of Arts'tan mezun olduktan sonra Grigory Barkhin'in çalışmalarını okumak ilginç. Genç mimar, Sergei Soloviev'in tavsiyesi üzerine Klein'a döndü. Barkhin, diğer şeylerin yanı sıra iyi inşaatçılar ile temas kurarak Klein'ın başarısını açıklıyor."Bir binanın kötü yapılmış bir parçasını asla tartışmayan ve her zaman söküp, sadece mimarın işaret ettiği parçayı değil, aynı zamanda kendisinin de pek başarılı olmadığını düşündüğü" müteahhit Ziegel'in övgüsünü okumak komik. Ayrıca geliştiricilere borç verdi ve işçilere iyi para ödedi - haleli bir tür inşaatçı. Bu tür bugün yaşıyor mu? Grigory Barkhin'in notları, Gümüş Çağ'da sipariş almanın inceliklerini tanımanıza ve bugün onlarla karşılaştırmanıza izin verir.
Grigory Barkhin, genç ustanın her zaman nadir görülen soylu bir patron olarak bahsettiği Klein ile birlikte, Arkhangelskoye'deki Yusupov'un kilise mezarında da çalıştı ve burada bir revak ve davulda bir kısma yaptı. tapınak. Kilisenin oranları ile İzvestia binasının oranlarını karşılaştırırken, Sanat Akademisi'nde alınan akademik eğitimin Rus avangardının çizgilerinin mükemmelliğini ne kadar etkilediği ortaya çıkıyor.
Grigory Barkhin, ana binası İzvestia hakkında, sanki geleneklerde bir bozulma yokmuş gibi, avangardın ideolojisine asla dokunmadan, iş tarzında, oldukça kuru bir şekilde yazıyor. Ya da belki de gerçek şu ki, 1920'ler 1960'lara, otobiyografinin yazıldığı döneme daha yakın ve her şey hala söylenemez. Ve yine de Barkhin, İzvestia'nın üstündeki kulenin ele geçirildiği için belirli bir Alexander Meissner'ın eylemlerinden öfkelendi. Meisner, Moskova'nın Berlin modeli üzerine inşa edilmesi gerektiği ve Berlin'deki binaların altı kattan daha yükseğe izin verilmediği gerçeğiyle bunu motive etti.
Monograf, 1920'lerin rekabetçi ödüllü projelerine ve 1930'ların tiyatro binaları için yapılan yarışmalara adanmış ve Sovyet mimarisinin oluşumunda büyük etkisi olan çok sayıda malzeme sunuyor. Kitap ayrıca Grigory Barkhin'in kentsel planlama çalışmalarını da yayınlıyor: 1933-1937'de Moskova'nın yeniden inşası için Genel Plan'ın geliştirilmesine ve II. Dünya Savaşı'ndan sonra Sivastopol'un restorasyonuna katıldı. Grigory Barkhin'in 1947 çalışmasının uzun bir süre üniversiteler için bir ders kitabı olan “Tiyatro Mimarisi” nin fragmanları Almanca ve Çince olarak yayınlandı ve hatta bazı kopyaları 1950'lerde Amerika Birleşik Devletleri'nde sona erdi. Rekabetçi projelerden biri olan Sverdlovsk'ta bir tiyatro, gitar şeklinde bir plana sahipti ve daha sonra ünlü bir tiyatro sanatçısı olan Seryozha'nın torunu Sergei Barkhin tarafından beğenildi.
Seryozha'nın torunu ve Tanya'nın torununun anıları (şimdi kitabın derleyicisi) dokunaklı ve çok bilgilendirici bir okuma. Gözlerimin önünde bütün bir film açılıyor: Grigory Barkhin, uzun dökümlü bir paltoyla, sanki devrim olmamış gibi, kenarlı bir şapka içinde, Çehov'a benziyor. Torunlar, Nirnzee evinin dairesindeki atmosferi, bir resim ve antika koleksiyonu, Pazar günleri büyükbaba ve büyükannesinin Sibirya köfteleriyle gemi oyununu anlatıyor.
Grigory Barkhin, ünlü mimari hanedanı kurdu. Grigory Barkhin'in iki oğlu Mikhail ve Boris ile kızı Anna da mimar. Oğulları ona Moskova Mimarlık Enstitüsü'nde öğretmenlik yapmasında yardımcı oldu. Birçok torun ve büyük torun aile geleneğini sürdürmüştür. Burada mimarlık hanedanının tüm temsilcilerinden ve akrabalarından bahsetmeyeceğim. Moskova Mimarlık Enstitüsü'nde profesör olan Boris Barkhin'in birçok Rus cüzdanı öğrettiğini hatırlatmak isterim: Alexander Brodsky, Ilya Utkin, Mikhail Belov. Kağıt mimarisinin hem Gümüş Çağı hem de Rus avangardı ile sürekliliği size burada, ama avangard ve Stalinist İmparatorluk stiliyle birlikte Rusya'nınkini yapan böylesine harikulade mimarilerden nereden geldiklerini merak ettik. dünya mimarisine katkı.
Eşsiz yayınevi "Gemini", Barkhin hanedanı ile doğrudan ilişkilidir. Geniş bir aile arşivi yayınlamak amacıyla Sergei ve Tatiana Barkhin tarafından oluşturuldu. Bunlar, 19. yüzyıldan itibaren ataların günlükleri, mektupları, fotoğrafları, anıları ve bilimsel eserleridir. Yayınevi, varlığının yirmi yılı boyunca on yedi kitap yayınladı."Mimar Grigory Barkhin" adlı monografi, iki ünlü hanedanın geçtiği kahramanın torunu Alexei Ginzburg'un desteğiyle yayınlandı: Ginzburg'lar ve Barkhin.
Kitap, Grigory Barkhin'in etik bir portresiyle bitiyor. Karakterinin ana özelliği olarak Tatyana Barkhina, "zor durumlarda hemen kurtarmaya hazır olduğunu, kendisinin aktif sempati dediği şeyi" hatırlıyor ve akrabalarına ve öğrencilere bu tür özverili yardımlardan örnekler veriyor. Sonuç, kitabın başlangıcında sona eriyor ve burada, Grigory Barkhin'in annesi hakkındaki minnettarlık sözlerinin yanında: "İnsanları sevmenin hayatta başarmamız gereken ana ve en kalıcı şey olduğuna kesinlikle inanıyorum."
***
Bir kitaptan alıntı. Tatiana Barkhina'nın hatıraları.
BÜYÜKBABA ZİYARET. Eşsiz çocukluk dünyası
Pazar günleri, annem ve babam olan erkek kardeşim Serezha ile birlikte, sık sık büyükbabayı ve babanın ebeveynleri olan büyükannemizi ziyarete gittik. Yolumuzu çok iyi hatırlıyorum ve sanki o küçük oğlan ve kızı görüyormuşum gibi.
Eski "Smolenskaya" dan (şu anda metro girişini barındıran köşedeki kuleli Zholtovsky'nin evi hala yapım aşamasındaydı), "Devrim Meydanı" na gittik, her seferinde burayı süsleyen bükülmüş bronz figürlere baktık. istasyonunda Okhotny istasyon sırasına gittik "ve ardından Gorky Caddesi boyunca (şimdi Tverskaya) 12 numaralı troleybüs ile Pushkinskaya Meydanı'na vardık. Bir süre çift katlı troleybüsler (Londra otobüsleri gibi) bu rotayı izledi. Dar, dik bir merdiveni seve seve tırmandık ve etrafa ilgiyle bakıp iki veya üç durak ilerledik. Babam bize yol boyunca karşılaştığımız evlerden ve onları inşa eden mimarlardan bahsetti.
Büyükbaba ve büyükanne Bolşoy Gnezdnikovsky sokağında 1913 yılında inşa edilen ünlü Nirnzee evinde yaşıyordu. Bu Moskova'daki ilk on katlı binaydı. Aynı zamanda bir gökdelen ve "bekar evi" olarak da adlandırılıyordu - içindeki daireler küçüktü ve mutfaksızdı. Uzun koridorlarda bisiklete binmek mümkündü; Kremlin'e bakan düz çatıda bir restoran vardı. Çocukluğumuzda artık orada değildi, ama büyükbabam şehre yukarıdan bakmak için bizi çatıya çıkardı. Zemin katta yemek odası, kütüphane ve çamaşırhane resepsiyonu bulunmaktadır. Bodrumda bizim zamanımızda bir çingene tiyatrosu "Romen" (eski adıyla N. Baliev'in tiyatro-kabare "Yarasa") ve şimdi - GITIS'in eğitim tiyatrosu vardı.
Bolşoy Gnezdnikovskiy şeridine ulaşmak için Gorky Caddesi'ndeki 17 numaralı kemerden (mimar Mordvinov) geçmek gerekiyordu. 10. katın yüksekliğindeki Puşkin Meydanı'na bakan bu evin köşesi, heykelli yuvarlak bir taretle taçlandırılmıştı - heykeltıraş Motovilov'un bir çekiç ve orağıyla muzaffer bir şekilde kaldırılmış bir eli olan bir kadın figürüydü. Biz ona sevgiyle "kızla ev" dedik. Ne yazık ki heykel betondan yapılmış ve zamanla bozulmaya başlamış, kaldırılmıştır. Onu sevdim, 30'ların ruhuna, kahramanlıkla dolu bir dönemin ruhuna sahipti.
Ağır kapıları açmakta güçlük çekerek, yüksek, ferah antreye girdiler ve eski günlerden kalan aynalı ve maun panelli büyük, halsiz bir asansörle beşinci kata çıktılar, istenilen kapıya ulaştılar ve özel atmosfere girdiler. büyükbabanın evinin. Hazırlanmakta olan bir yemeğin lezzetli kokusu, yıllar boyunca daireye nüfuz etmiş ve içine yerleşmiş diğer birçok koku ile karıştırılmış, bir parçası haline gelmiş - eski mobilyaların, kitapların, dolapları dolduran şeylerin kokusu.
Görünüşümüzde neşeli ünlemler duyuldu, bizi bekliyorlardı. Büyükbaba benimle tanıştı ve nazikçe başımı okşadı. Moskova Mimari Enstitüsünde profesör, İzvestia gazetesinin yazı işleri ve matbaası binasının yazarı - Puşkin Meydanı'nın yakınında bulunan bir konstrüktivizm anıtı. Büyükbaba kısa boyluydu, ipek bükümlü kordondan yapılmış hava halkaları, kapitone saten manşetleri ve manşetleri olan kadife bir ev ceketi giymişti. Kalın gri saçları, kaygan sırtı, sakalı, büyük gözlüklerinin arkasında, hafif, hafif çıkıntılı, arkadaş canlısı, özenli gözleri var. Büyükbabanın bütün görünüşü, devrim öncesi bir profesör fikrimize karşılık gelir. Büyükanne yemek hazırlamakla meşgul, meşhur Sibirya köftesi yapıyor - büyükbabamın en sevdiği yemek ve bizimki de. Arka planda daima mütevazıdır.
Daire ve özellikle büyükbabanın çalışma odası hayrete düşürüyor - yıllar boyunca topladığı antika nesneler ve resimler odayı dolduruyor. Büyükbaba resim yapmayı, güzel şeyleri sever. Çocukluğunu ve gençliğini Sibirya'da Petrovsky fabrikasında büyük bir yoksulluk içinde geçirdi. Para kazanmaya başladığında ve savaş öncesi mimarlar oldukça yüksek ücretler aldığında, hayalini gerçekleştirebildi, resim ve antika almaya başladı. Duvarlarda İtalyan okulunun İncil konularıyla ilgili büyük tuvallerini görüyoruz. Uzun kitaplıklar, koyu altın kenarlı deri ciltli kitaplarla tavana kadar doldurulur. Bunlar sanat ve mimarlık üzerine kitaplar, dünya edebiyatının klasik koleksiyonları: Byron, Shakespeare, Goethe, Pushkin, vb. Çocukken Brem'in çok ciltli "Hayvanların Yaşamı" koleksiyonuna bakmayı severdim.
Büyük bir yazı masasının üzerinde mermer bir mürekkep seti, bronz bir çan, bronz bir tripod üzerinde bronz detaylara sahip muhteşem bir maun teleskop, antika takılar ve mimari dergiler var. Yakınlarda, oyma kaideli bir masanın üzerinde bronz bir satir var. Bunları sevdim, her birinin büyükbabam tarafından anlatılan bir hikayesi vardı.
Bronz şamdanlar ve mavi ve altın rokoko porselen saati olan maun bir piyano. Karşı tarafta, üst üste bindirilmiş zarif bronz detaylara ve Mısır kafalarına ("bayu" deniyordu) Karelya huş ağacından alçak İmparatorluk tarzı bir dolapta - çok hacimli, siyah ve altın rengi Brockhaus ve Efron ve üç kadranlı mermer bir saat. Ayın zamanını, ayını, yılını ve evrelerini gösterirler. Büyükbabanın dairesinde çok sayıda saat var: yere monte edilmiş İngiliz saatleri, çeşitli duvara monte ve masa üstü saatler. Sadece saatler ve yarımlar değil, aynı zamanda çeyrekler de vururlar. Daire sürekli melodik çınlıyor. Geceyi orada geçirmem için beni terk ettiklerinde, sarkaçları durdurmalarını istiyorum - uykuya dalmak imkansız.
Kanepenin üzerinde, bir halının arka planına, sedef kakmalı eski bir silah asılı, Puşkin dönemine ait altın çentikli bir düello tabancası ve kılıf içinde bir Türk kılıcı. Bu, her şeye doğuya özgü bir lüks dokunuşunu verir ve büyükbaba Doğu'yu sever. Birinci Dünya Savaşı'nda Çarlık ordusunda albay rütbesiyle Kafkas cephesindeki mühendislik birimlerine komuta etti ve oradan pek çok ilginç şey getirdi. Büyükbabamın da gerçek bir zırhı, Japon samurayından bir miğferi ve büyük bir eski Japon vazosu vardı. Sonra babamıza hem vazo hem de zırh verdi, evdeki oturma odamıza asılan zırh. Zırh plakaları yün iplerle birbirine bağlanmıştı, içlerine farkedilemez bir şekilde bir güve sarılmıştı ve annemin dadısı olan ve beni ve Serezha'yı büyüten sevgili, eşsiz büyükannemiz Grusha'nın bu paha biçilemez şeyi çöpe attığını keşfetti. Tabii ki hemen ortadan kayboldu. Ama büyükanneme kızmak imkansızdı. Ve miğfer korunmuş ve Seryozha'dan asılı.
Odanın ortasında, geniş yeşil ve siyah çizgili güzel çizgili saten döşemeli maun bir masa ve koltuklar var. Her şeyin üzerinde büyük bir kristal avize asılı.
Beyaz kapının odada hüküm süren karmaşık uyumu bozmasını önlemek için büyükbaba, panelleri kendi eliyle yaldızlı bir baget ile süsleyerek kapıya saray görünümü verdi. Kendi elleriyle çok şey yaptı.
Sanatçı Bakst'tan bu lüks, zengin iç mekanda bir şeyler vardı. Geçmiş zamanların kültürüne - Doğu'ya, Rus İmparatorluğu stiline ve İtalyan Rönesansına - inanılmaz bir sevgi hissedilebilir. Bir tür mantığa uyan çok sayıda nesne birbirini tamamlayarak olağanüstü güzellik ve uyum yarattı. Büyükbaba herhangi bir şeye yer bulabilirdi ve sanki her zaman oradaymış gibi oraya sığardı.
Böyle bir atmosferde bizim için icat ettiği oyun başladı. Kanepe odanın ortasına çekildi, üzerine bir teleskop monte edildi, duvarlardan silahlar çıkarıldı ve biz, kanepeli gemiye tırmanıyoruz - neredeyse uçan bir halıydı, heyecan verici bir yolculuğa çıktık. Bir teleskopla bakmak, hayali düşmanlara bir silah doğrultmak, büyükbabanın hikayelerini dinlemek inanılmaz derecede ilginçti. Gittiğimiz ülkelerden, gemilerden, her adımda yolcuları bekleyen tehlikelerden bahsetti. Fırtınalara girdik, su altı resiflerine rastladık, siyah bayraklı korsan gemileri bizi gemiye çıkardı. Jules Verne, Stevenson, Gustave Aimard, Louis Boussinard ve diğerleri tarafından daha sonra sevilen tanınmış kitapları okumadan çok önce maceraların büyülü dünyasını bu şekilde öğrendik. Anında oyuna katılarak, olan her şeyi deneyimledik, taşıdık. uzak zamanlara.
Sonunda, tüm maceraların ardından gemi doğu liman kentine ulaştı. Kıyıya indik, başka bir odaya geçtik ve kendimizi, üzerinde bir avuç kuru üzüm - doğuya özgü tatlılar, bu ülkenin oryantal mimarisi, kostümleri ve gelenekleri hakkında hikayeler dinleyen, sıra dışı pürüzlü kenarları olan güzel tabakları olan bir masada bulduk. Büyükbabamın hikayeleri bizi tamamen büyüledi ve gerçek olan her şeye bir inandırıcılık gölgesi verdi. Aynı zamanda, Hoffmann'ın Fındıkkıran'ında olduğu gibi hepsi bir peri masalı rüyası gibi görünüyordu. Ama olan şey bir performans ve büyükbaba bir yönetmendir. Bazı varyasyonlarla oyun birçok kez tekrarlandı, büyükbaba inanılmaz bir mucitti, fantezisi tükenmez. Kardeşim Serezha ile benim içimizde yaşamaya devam eden bu oyunu hatırlamaktan mutluluk duyacağını düşünüyorum.
Ama sonra zil çaldı ve bizi gerçeğe döndürdü. Öğle yemeği vakti. Neredeyse tamamen beyaz bir nişasta örtüsüyle kaplı büyük bir yuvarlak masanın bulunduğu yemek odasına taşındık. Üzerinde beyaz ve mavi bir İngiliz Vedgwood servisi var. Herkes değişmeyen yerlerini aldı - önce, büyükanne ve büyükbabalar, çocuklar ve torunlar kıdemlerine göre yanlarına oturdular.
Ana yemek köfte. İnanılmaz bir iştahla, küçük (büyüklük çok önemli) köfte yedik, onları bir tabak sirke ve karabiber içine daldırdık. Akşam yemeğinden sonra, büyükbaba bize sevgili Gogol'ü - "Dikanka yakınlarındaki Bir Çiftlikte Akşamlar" veya "Taras Bulba" bölümlerinden yüksek sesle okudu. Ostap'ın infazının tanımına geldiğimde, sesi titremeye, gözlerinde yaşlarla dolmaya başladı. O anda ne düşünüyordu?
Büyükbabam da sirke çok düşkündü ve Yeni Yıl'dan önce bizi bazen Tsvetnoy Bulvarı'nda şenlikli gösterilere götürdü. Palyaço Kalem daha sonra orada hüküm sürdü. Büyükbabam sirk hanedanlarından bahsetti ve sanatçıların büyük bir aile olduğu, hayvanlarla birlikte sirkte yaşayan, ortak evleri olduğu izlenimini edindim.
Ve bir zamanlar onunla birlikte tüm Puşkin Bulvarı'nı (şimdi Tverskoy) eğlendirdik. Büyükbaba bastonla yürürdü. Bir sihirbaz gibi bizi yürüyüşe çıkardı, bizi bir yerden aldı ve bana ve Seryozha'ya küçük bir baston verdi. Büyükbabanın sahip olmadığı harikalar! Ve işte bizim üçlü - küçük ama çok sağlam, şapkalı, sakallı - bastonlarla bulvar boyunca ağır adımlarla ilerliyor. Yoldan geçenler bize şaşkınlıkla bakıyor, arkanı dönüyor - ne tür tuhaf insanlar? Muhtemelen, sirk cücesi olduğumuza karar verdiler. Büyükbaba sinsice gülümsüyor - küçük bir gösteri yaptığından memnun. Etki elde edildi.
Serezha ve ben ne kadar şanslıyız!"
"Mimar Grigory Barkhin" kitabından alıntı: Ziyaret büyükbaba. Eşsiz çocukluk dünyası. Tatiana Barkhina'nın hatıraları.
Kitap satın alınabilir
Moskova ve Falanster mağazalarında.
