Okulda gençlerin okuduğu ve Batı'da yaygın olarak okuyan tanınmış yazar Dostoyevski, hayatını St. Petersburg'da çoğunlukla kiralık dairelerde geçirdi - o zaman öyleydi. Eserlerinin tarihçilerinin düzinelerce adresi var. Ve şehirde yazarın son yıllarını yaşadığı ve öldüğü yerde tek bir müze var - Kuznechny Pereulok, 5, Kuchina'nın apartmanında. Müzenin girişi bodrum katından Dostoyevski Caddesi ile köşede. Dairenin kendisi dökme demir balkonlu ikinci kattadır; müze tiyatrosu birinci ve bodrum katları kaplar. Müze son derece aktif: performanslar, akşamlar, ustalık sınıfları; Nisan-Mayıs 6 adet sergiler. Umutsuzca uzaya sığmaması şaşırtıcı değildir; sınırlı hareket kabiliyetine sahip ziyaretçiler için burada yapacak hiçbir şey yok, sağlam adımlar.
Aralık 2017'de, müze müdürü Natalya Ashimbaeva ve mimar Yevgeny Gerasimov, Dostoyevsky Petersburg kar amacı gütmeyen vakfını oluşturmak için işadamı Andrei Yakunin (Rus Demiryolları'nın eski başkanı ve VIYM'nin kurucu ortağı) ile birlikte çalıştı. Yakunin para toplamaya başladı, Gerasimov müzenin yeni kanadı konseptini ücretsiz yaptı ve projeyi ücretsiz olarak sonuçlandırmayı da planlıyor. Organizatörler, projenin ticari olmadığını, binanın devlete devredileceğini vurguluyor. Hayırsever katkılar toplanıyor, inşaat maliyetinin yaklaşık bir tahmini 700 milyon ruble. Nisan ayında, mimari konsept Smolny tarafından onaylandı.
Vakıf müzenin yanına yeni bir kanat inşa etmeyi planlıyor: solunda, 1971'de bir ev söküldü - aynı karlı, Dostoyevski ev müzesine çok benziyor - bu yerde boyut olarak yeni bir kanat tasarlandı. yıkılan eve yakın, yani pratik olarak yenileme modunda. Halk projeye sert tepki gösterdi, iki şikayet var, birincisi, avluya giden yolun kenarlarındaki iki çimenlik yeni inşaat yerine düşüyor. ZNOP (halka açık yeşil alanlar) listesinden zaten çıkarıldılar, ancak projenin muhalifleri onları halka açık bir bahçe olarak görüyor ve müze müdürü Natalya Ashimbaeva, modern standartlara göre meydanın resmi boyutunun açıklığa kavuştuğunu açıklıyor., 400 m'den2ve biriken çimler daha küçüktür. Tam boyutlu ağaçların olduğu gerçek küçük bir park korunacak ve avlu içinde peyzajı yapılacaktır.
İkinci ve daha ilginç olan sorun, müzenin yeni binasının modern mimari tarzıydı. Ortaya çıktı
Bina, eski binaların ayrılmaz dokusunu işgal ederken, projenin "Dostoyevski'nin Petersburg'unu öldürdüğüne" dair suçlamalar. 1971 yılında yıkılan evin restore edilmesi ve müzenin oraya yerleştirilmesi için teklifler yapılmıştır.
Burada birkaç paradoks ana hatlarıyla belirtilmiştir, ancak hepsi tahmin edilebilirdir. Birincisi, fonun şehre bir müze bağışlamak istemesi, müzeler ve kar amacı gütmeyen projeler genellikle hoş karşılanıyor gibi görünüyor, ancak halk protesto ediyor. İkincisi - birçok sağlam stilizasyonla tanınan Evgeny Gerasimov, modernist bir müze binası inşa etmek istiyor ve bunun için eleştiriliyor. Mimarlar muhtemelen eleştirmeyeceklerdi, çünkü mevcut Puşkin Devlet Güzel Sanatlar Müzesi'ni inşa eden Roman Ivanovich Klein'ın zamanından farklı olarak, artık tarihçilik tarzındaki müzeler inşa edilmedi - istisnalar var, ancak pek çoğu yok örneğin, Yoshkar-Ola'daki müze.
Petersburgluların modern mimariye karşı temkinli tutumu iyi bilinir; birçoğu, tarihsel gelişim bağlamında, kentsel çevrenin bütünlüğünü ihlal etmemek için yalnızca tarihselciliğin inşa edilebileceğine, stilize edilebileceğine inanıyor. Bununla birlikte, bir yandan, geçen yarım yüzyılda, çevre modernizmi kavramı oldukça iyi şekillendi - modern mimari, ancak bağlamı yok etmiyor, parametreler açısından ona uyum sağlayacak kadar hassas - yükseklik, oranlar ve tarafsız "bağırmamak" için yeterli.
Öte yandan müze, bir bakıma modern kültürün zirvesidir, geçmişin kültüründen farklılığını kavradığı ve mümkün olan her şekilde vurguladığı, kendisini onunla kıyasladığı, gerçek eserleri incelediği bir yerdir.19. yüzyılda müze ziyaretçiyi dönemin atmosferine kaptırmak için stilizasyon kullandı, bir tür tiyatro haline geldiyse, şimdi müzeler en çok sahtecilikten korkuyor. Müzede yeni olan her şey kesinlikle yenidir, herhangi bir stilizasyon bir kopya-sahte, müze işlerine bir hakaret olarak algılanır.
Evgeny Gerasimov'un, Kuznechny şeridinde yıkılan 7 numaralı evin tekrar inşa edilmesine karşı birkaç argümanı daha var. Ev tamamen restore edilirse, modern bir müzenin yeni binası için hiç uymayacaktır - en azından b hakkında Pencerelerin çoğu "kör" mankenler olacaktır, çünkü binanın iki alt katının tiyatro salonu ve üst iki katı - amfi ve kütüphane tarafından işgal edilmesi planlanmaktadır. Tüm işlevler arasında yalnızca sergi alanları güneş ışığına ihtiyaç duyar ve o zaman bile söylemeliyim, her zaman değil. İkinci argüman, çevrenin tarihsel, klasik olduğu, ancak hepsinin Dostoyevski'nin Kuznechny'de yaşadığı zamana ait olmadığıdır: InzhEkon binası 1910'ların neoklasikidir, Kuznechny pazarı 1920'lerin neoklasikidir. Ancak bu argüman ikincildir, mimar için müze tipolojisinin çok daha önemli olduğu ve bizim zamanımızda hiçbir şekilde stilizasyon anlamına gelmediği dikkat çekicidir.
Gerasimov, modern müze binalarının örneklerini veriyor: küçük, kentsel çevreye büyük ölçekte ve orantılı olarak inşa edilmiş, ancak ondan farklı, yaşlarını gizlemiyor. Bunlardan biri, Gerasimov'un uzun süredir ortağı olan Sergei Tchoban tarafından yaptırılan Berlin'deki Çizim Müzesi.
Belki de mimarın fikri müze yapımı tipolojisi bağlamına yerleştirmesine yardımcı olan bu örnekler, konseptin hala ana bileşenlerinden biridir.
Geri kalanıyla ilgili olarak, Yevgeny Gerasimov, projenin başlangıç niteliğinde, “sadece bir konsept” olduğunu vurguluyor; iç yapı şu anda cephelerden daha iyi gelişmiştir, "çözümleri için aktif bir arayış vardır", - mimarı belirtir. Yani şimdi sadece "mimari çözümlerin mecazi anlamlarının yorumlanması" hakkında konuşabiliriz, - büroda vurgulayın.
Ne biliniyor?
Bağlamsal özellikler: eski evin kornişi boyunca yüksekliğin tesviye edilmesi, duvarın zemine göre kesilmesi, - görünüşe göre, girişin dikey atriyum tarafından vurgulanmasının yanı sıra kalacak.
Yeni kanat, eski binayla birleşecek, ancak aynı zamanda, sonunda panoramik bir asansör ve cadde tarafından vitray bir pencere ile içeride küçük bir çıkmaz sokağa benzeyen bir atriyum ile ayrılacaktır.. Atrium, avlunun görüntüsü ve aynı zamanda romanların çoğunun aksiyonunun geçtiği insan yaşamının çirkin tarafı. - Evgeny Gerasimov açıklıyor. Mimar, "Dostoyevski, insan ruhunun en gizli köşelerini, genellikle gizli olanları gün ışığına çıkardı - bu yüzden avlu kuyusunu ön plana çıkarıyoruz," diye vurguluyor mimar. İki evin pencereleri - eski apartman kanadı ve müzenin yeni kanadı - atriyum avlusunun dar alanından birbirlerine bakar ve sıkışık olma hissini arttırır. Binaların arasına yürüyüş yolları atılır - bir geçişin sembolü, eski ile yeni arasında bir "ışınlanma", hatta ev-müze ile modern "yansıması" arasındaki ikonik bir ayna.
Mimar, "Müzenin orijinal anıt kısmı eski binada korunmuştur" diyor. - Ve yeni kanat, yeni nesillerin okuyucularının ilgisini çekmek için tasarlandı. Gerçekçi Dostoyevski ve yenilikçi Dostoyevski vardır; işi, olduğu gibi, zamanın prizmasından kırılmıştı. Köprüleri birinden diğerine geçiş, metaforik bir ışınlanma olarak anlıyoruz ve atriyum, uzay ve zamandan geçen bir geçiş kapısıdır."
Mimarlar cepheler hakkında henüz konuşmamayı tercih ediyorlar - bunu sonlandırıyorlar - ancak kısa-modern bir çözümün Yevgeny Gerasimov için temel olduğu aşikar. Dostoyevski Müzesi projesinin tarihinin, halkın kayıp bir binanın bir kopyasını ve bir mimarın modern bir versiyonunu temsil ettiği modern Rus mimarisi tarihinde tek durum olmadığı söylenmelidir. St. Petersburg muhafazakarlığını bilerek, kavramın hala birçok zorlukla karşı karşıya olduğu varsayılabilir - ancak, herhangi bir fikir savunulmalı, bilenmeli ve mükemmele getirilmelidir. Ya proje hazır olduğunda, zarafeti ile muhalifleri ikna edecek ve St. yeni ve eskinin çatışma mahallesi?
Şimdi fon, sitenin yasal tescili ile meşgul. Ayrıca plana göre, projenin aşaması ve Şehir Planlama Konseyi ve Kültürel Mirasın Korunması Konseyi'nde görüşülmek üzere. İnşaatın 2019'un ilk çeyreğinde başlaması planlanıyor.
