Ortaçağ mimarisinin meşhur anıtlarını - Gorodok'taki Katedral ve Savvin Manastırı - bir kenara bırakırsak, söz konusu bina, modern Zvenigorod'un şu anda bir "şehir" olarak algıladığımız bölümündeki en eski binasıdır. bir bulvar ve bazı kafeler ve dükkanlar ile. Şimdi Manege olarak bilinen bina, 1830'larda bir şarap deposu olarak inşa edildi. Sonra dış mahallelerdi, daha ileride - sadece mezarlık. 19. yüzyılda bir süre için depolar boştu, daha sonra 20. yüzyılın başında bir arenaya uyarlandılar ve yarım daire şeklindeki İmparatorluk pencerelerini büyük dikdörtgen pencerelerle değiştirdiler. Daha sonra kısa bir süre burada bir tiyatro barındırıldı ve 1920'lerde filmler gösterilmeye başlandı. Yarım asır sonra ikinci bir salon eklemeye karar verdiler, aynı zamanda batı kısmına büyük bir fuaye eklediler ve dikdörtgen planın T biçimli bir plana dönüşmesini sağladılar; Fazladan pencereleri indirdiler, çatıyı kaldırdılar, somon boyadılar ve çevresine beyaz bir kuşak koydular.
O zamandan beri bina, 1990'lardaki aktif yaşamının son günlerinde olduğu tipik bir taşra kültür evi gibi görünüyor. Küçük kasaba Stalinist İmparatorluk tarzının ardında, 19. yüzyıla ait bir mimari anıt, dahası, Moskova bölgesi için nadir görülen bir tipoloji - bir kiralık ev değil, bir tapınak değil, faydacı bir bina görmek zordur.
Bugün arena şehrin tam merkezinde. Üzerinde durduğu Moskova caddesi - doksanların Sovyet ekleri ve taklit yeniden yapımı ile şımarık olsa da, yayalar için elverişlidir, dükkanlar ve kahvehaneler, öyle ya da böyle, küçük bir kasabanın ölçeği hala burada hissedilmektedir. Yakındaki konut kompleksi bile beş kattan daha yükseğe inşa edilmedi. Bununla birlikte, arena son on beş yıldır terk edilmiş ve boştur, yakınlarda yarı yasal otoparklar ve çöplükler yükselmiştir. 2016 yılında bina nihayet koruma statüsüne kavuştu ve restorasyon projesini sipariş eden Zvenigorod Tarih ve Mimari Müzesi'ne geçti. Şimdi müze, sergi alanını Savvin-Storozhevsky manastırıyla paylaşıyor ve çariçe'nin odalarında geçici sergiler düzenliyor; Manege'nin restorasyonu ve uyarlanmasından sonra, şehirde tam teşekküllü bir sergi alanı alacak
Narodny Architect büro ekibi iki görevden etkilendi: anıtın özlü güzelliğini ortaya çıkarmak ve yeni bir hayat yaşamasına yardımcı olmak. Yaratıcı dürtüleri hafifletme ve orijinal kaynağı net bir şekilde takip etme ihtiyacı da ciddi bir zorluk olarak ortaya çıktı. Projenin baş mimarı Alexei Kurkov, "Görevimiz mimari tutkularımızı aşıp mimari tutkularımızı göstermemek, eskiyi minimal hareketlerle vurgulamaktı" diyor. Sovyet bölümünü radikal bir şekilde yeniden yapma fikri - fuayeyi zıt modern bir hacme dönüştürerek - terk edildi ve bunun tek nedeni, bir koruma statüsü elde ettikten sonra, projenin tamamen restorasyon bölümüne aktarılması değil. Mimarlar, binanın yaşamının gerçek "kronolojisini" korumanın daha doğru olacağına karar verdiler.
Anıtın kendisi, bir tuğla korniş kuşağı dışında herhangi bir dekora sahip olmayan basit bir dikdörtgen hacimdir. Mimarlara göre İmparatorluk pencereleri bile oldukça “pratik”, yani yapıcı bir şekilde kendi kendine yeterli çünkü kemerleri “kendilerini destekliyor”. Yazarlar, sanki binanın tarihinin "filmini" geri sarıyormuş gibi, eski şarap depolarının özlü pratikliğini projenin özü haline getirdiler: tuğlaları sıvadan temizlemeyi, geç dikdörtgen pencereler döşemeyi, pencereleri açıp restore etmeyi teklif ettiler. orijinal - kemerli olanlar. Mimarlar, sinemanın acil çıkışlarını - orijinal ölçeğini karıştıran küçük girişleri - kaldırıyorlar. Cepheler yeniden simetrik hale gelir.
Yazarlar, 20. yüzyıldan kalan her şeyi - karşı taraftaki fuaye ve bir uzantının yanı sıra çatının altında bir buçuk metrelik bir kemer, hafif sıva ile örtmeyi öneriyorlar. Fuayedeki pencereler zemine açılarak bu bölümü daha ince, daha hafif ve daha törensel hale getirmek için yenileri eklenmiştir. Ana giriş alanı, banyolar ve gardırop burada yer alacaktır.
Yapının “avlu” bölümünde, bir tane daha küçük olan bir ek korunmuştur. 1960'larda fuaye ile eş zamanlı olarak ortaya çıktı. Bu daha çok yazarların ek alan uğruna aldığı zorunlu bir önlem: müze personeli buraya yerleşecek. Uzantı, sergilerin yüklenip boşaltılabileceği bir kapı ile ana hacme bağlanır. Kapı aynı zamanda bir kaçış yolu olarak hizmet vermektedir.
Tarihi binanın içindeki yerleşim düzeni değişmiyor: Sinemanın küçük ve büyük salonları, aralarında sergi salonlarına dönüştürülüyor - sergilerin saklandığı bir alan.
350 metrekarelik geniş salon - çok yönlü, düz zeminli. Burada herhangi bir sergi yer alabilir, serginin gereksinimlerine bağlı olarak bir labirent ve mobil sergi panolarından bir salon daha inşa etmek kolaydır.
Küçük bir salonda senaryo biraz daha karmaşıktır. Alexei Kurkov'a göre, "küçük bir kasabanın merkezindeki bir müze, burada sergiler, konferanslar, mikro konserler, performanslar düzenlenmekten daha fazlasıdır." Bu amaçlar için, merkezde küçük bir amfitiyatro belirir ve bu da bir kez burada bir film gösterildiğini hatırlatır. Zeminin alçaltılması, odanın ikinci bir seviyesini yaratır ve kapalı bir odanın yapacağı gibi, mekanın genel izlenimini yok etmez. Böyle bir çözüm, asmak için uçaklar ekler ve "çukurun" etrafında, içinde küçük nesneleri ve kitapları sergileyebileceğiniz, mükemmel bir şekilde yerleştirilmiş alçak vitrinler vardır.
İç mekanın en dikkat çekici detayı, arenanın tüm salonlarını birleştiren açık makaslardır. 1960'ların yeniden inşasından sonra, 19. yüzyılın tüm çatısı yıkılıp bina eklendiğinde ortaya çıktılar. Yarım asır önceki mevcut kafes sistemi artık bakıma muhtaç durumda, tamamen yenisiyle değiştirilecek, çizimi koruyacak, ancak kafesler açılabilir pencerelere karşılık gelecek şekilde adımı hizalayacak.
Mimarlar, tarihi duvar işçiliğini bir kez daha bozmadan sergi panolarını yerleşik kısma asmayı teklif ediyor. Bir buçuk metrelik kayışta teller, iletişim ve yangın sistemi de gizlidir.
Halkın Mimarı Dmitry Selivokhin büronun eş direktörü, "Arenayı bir müzeye dönüştürme projesi Zvenigorod için kilit önem taşıyor" diyor. - Özünde, çeşitli koşullar nedeniyle yıkımın eşiğinde olan şehrin sembollerinden biridir. Kuşkusuz, bu tür tesislerin restorasyonu hem yerel kentsel çevre hem de ülke için çok önemli ve olumlu bir sinyaldir. Manezh kaçınılmaz olarak Zvenigorod'daki birçok sosyo-kültürel projenin geliştirilmesi için bir katalizör olacak, bu projenin muazzam sorumluluğunu tam olarak anlıyoruz. Zaten modern tarihte, arenanın inşası birkaç kez geri döndürülemez değişikliklerin tehdidi altında kaldı ve bu kültürel anıtı özellikle böylesine harika bir işlevle şehir topluluğuna geri döndürmek bizim için büyük bir mutluluk. bir müze olarak."
Böylece, XIX yüzyılın otuzlu yıllarının mimarisinin özelliklerini yeniden kazanmış, ancak sonraki katmanların bir kısmını kaybetmeden depoların-arenanın ve şimdi de müzenin inşası, Moskovskaya Caddesi'nde sanatsal bir vurguya dönüşme şansına sahip. - modern Zvenigorod merkezinin ana ekseni. Stalinist fuaye ona bir saray görünümü veriyor ve termal pencereli tuğlalar ona neredeyse Venedik acımasız bir cazibe veriyor. Ve Rus Nikolaev İmparatorluğu tarzının duvar işçiliğini nadiren açık bıraktığını bilsek de, bu durumda varsayım makul görünüyor: gerçek tuğlanın güzelliği ve önemsiz oranlar, dönemin karakteristik olmasına rağmen, binayı içinde ayırt etme şansı var. çevreleyen bağlam, biraz boş burjuva gelişimi, neredeyse Moskova bölgesi küçük Punta Dogana gibi. Sonunda, projede Venedik tüzüğünün kurallarına uyulur: yeni eskiden ayrılır ve yeni yapılar eskilere dayanmaz, iletişim gizlenir ve algıyı engellemez, orijinal unsurlar korunur. ve restore edildi. Sonuç meraklı olmalı ve şehir merkezini güzelleştirmeli, turistik, kültürel ve atmosferik değerini artırmalıdır.
Şimdi müze personeli gelecekteki serginin konseptini çözmeye başlıyor ve Halkın Mimarı bürosu da daha sonra bu çalışmaya katılmayı planlıyor. Müzenin açılışının 2020 yılında yapılması planlanıyor.
