Yaklaşık 1200 m alana sahip ev2 kuzeyden güneye yaklaşık 4,5 m'lik bir rölyef farkı ile 0.26 hektarlık küçük bir arsa üzerinde, Moskova yakınlarındaki bir yazlık köyde yer almaktadır. Etrafta, eşit derecede küçük arsalar üzerinde, iki ve üç katlı evler, Moskova yakınlarındaki, büyük ve pahalı, oldukça sıkı bir şekilde düzenlenmiş evler var: bir ev, etrafındaki küçük bir arazi, bir çit vb.
Levon Airapetov ve Valeria Preobrazhenskaya tarafından özenle tasarlanıp hayata geçirilen villa, komşularından radikal bir şekilde farklı. Bana öyle geliyor ki ev, küçük bir avlu etrafında bir yokuşta uzanan, "kuyruğunu" giriş boyunca koyan, sol tarafını kuzey yamacına doğru kazan, başını kısa bacakları üzerinde kaldıran, kertenkelenin tadını çıkaran bir kertenkele gibi görünüyor. güneye bakış - alanın sınırının ötesinde, yamaç daha da alçalır ve perspektif olarak, ormanın yukarısındaki karşı tepede bir kilise belirir.
Komşulardan iki temel fark vardır: her şeyden önce, ev hiç "dışarı çıkmaz" ve yükselmez, kimsenin görüşünü engellemeden yere yayılır. Mimarlar, villanın komşularla oranlarının koordinasyonunun projeyi önemli ölçüde etkilediğini söylüyor - orijinal plana göre, ikinci katın üzerine bir cam boyunda yükselen üst üçüncü katın yüksekliğini azaltmak gerekiyordu. başka bir "kafa" - "boyun" kaldırılırken, üçüncü kat ikinci katta "oturdu", bu da amaç olmasa da evi yere daha da bastırdı. Bununla birlikte, hangisinin daha kötü olduğunu söylemeyeceğim: manzaraya ait olmak, yamaçtan filizlenmek projenin içkin niteliklerinden biridir ve şimdi daha iyi vurgulanmaktadır; ayrıca artık evin iki başı değil, bir başı var. Bununla birlikte, birkaç "kalbi" de var, ancak daha sonra bunun üzerine.
Komşulardan ikinci fark Levon Airapetov, ana şey olarak vurguluyor. Ev, arsanın ortasında durmak yerine, kenardan en az birkaç metre uzakta olsa da, sınırlar boyunca uzanan bir avlu etrafında kümelenmiştir. Bu, bir Roma villasının prensibidir - impluvium ve atriyum içinde, yaşam ve etrafındaki diğer binalar. Ancak Uzak Doğu kültürüne meraklı bir mimar olan Levon Airapetov, bir avlu etrafında benzer şekilde düzenlenmiş bir Japon evi örneği veriyor. Yazarla tartışmayalım - bu bir kertenkele değil, bir Uzak Doğu ejderhası olsun. Karakteri olan tehlikeli bir yaratık, ancak bir dinlenme durumunda, hareket aktif değildir, ancak potansiyel, içeride bükülmüş, açılmaya hazır - TOTEMENT mimarları, projeyi bir yayla ilişkilendirerek bu imajı vurgular. Bu arada, mimaride sıklıkla olduğu gibi, kişi içeri girdiğinde potansiyel hareket gerçek bir algı zenginliğine dönüşür. Ev, izlenimler sürekli değişecek şekilde "bükülmüştür", çeşitli mekansal parseller ve daha sonra yanlara doğru "lumbago" ortaya çıkar. Valeria Preobrazhenskaya, "Böyle bir evden daha sonra şehirdeki bir daireye taşınmak zor" diyor. "İçinde hem dışa hem de iç perspektiflere açık çok yer var."
Yani garajın girişi ve girişi güney tarafında yer almaktadır. Burada, cadde boyunca, doğudan batıya, eğim kademeli olarak yükselir - giriş kapısı, garaj kapıları ve daha da batıya doğru uzanan yeşil bir çatı - yatak odalarının ve diğer şeylerin ortasında personel odaları. dinlenmek için küçük bir kapalı avludur. Bu odalar ile garajın girişi arasında küçük bir sınıf yer almaktadır; içine hem içeriden hem de doğrudan dışarıdan girebilirsiniz.
Giriş kısmının çatısında açık bir spor alanı var - ondan, açık bir geçitten, ikinci katın terasına, barbekü sobasına ulaşabilirsiniz."Kuyruğun" kaybolduğu doğu kesiminde bir çit başlar - bir evin ruhu içinde, çapraz kafes şeklinde tasarlandı, ancak bu fikrin sadece küçük bir parçası korunmuştu - geri kalanında direklerle bir çit parmaklığı izliyor köyün kuralları.
"Kuyruk" avlunun caddeden manzarasını engelliyor - doğu tarafında da küçük bir setle kaplı ve bu nedenle özel. Girişten kapıya doğru kendimizi avluda buluyoruz, sonra birkaç adım aşağıda - havuza. Avlu ve havuz iki merkez haline geldi; evin damarları camdan bir duvarla ayrılmış ve birbirine bağlanmıştı.
Rusya'da hava soğuk olduğu için avludan geçen patika ve tepeden geçen geçit daha çok yazlıktır; garajın ana girişi, avlu boyunca, sağ duvarı cam olan, avluya bakan galeri boyunca sola gider, ardından havuza bakan "mazgallı" taş duvar, sonra sağa dönüp kendimizi bir köprüde buluyoruz. havuzun üzerine atılır (havuz alanı - "ıslak" olduğundan, camla kaplıdır, ancak bağlayıcı değildir, uçtan uca ve tüm manzaralar açıktır).
-
Image 
yakınlaştırma 1/6 Ev "Bahar": giriş alanından eve ve havuza geçiş Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 2/6 Spring House: yüzme havuzu Fotoğraf © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 3/6 Spring House: havuz üzerinde köprü, alttan görünüm Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 4/6 Ev "Bahar": havuzda bir köprü Fotoğraf © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 5/6 Spring House: merdivenlerden aşağıya bakış Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 6/6 Ev "Bahar": havuz üzerinde köprü, alttan görünüm Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
Böylece, köprü havuzun üstünden geçer ve kısa süre sonra ana merdiven arkasından başlar ve üç katı birbirine bağlar: aşağıda geniş bir bilardo odası, halka açık ve misafir ikinci katı ve üçüncü bir konut. Merdiven, tüm binanın yumuşak bir şekilde parlayan "çekirdeği" olan hafif bir sütun içinde onu çevreleyen cam bir fenerle kaplı, kırık, eğimli düzlemlerle ana hatları çizilen beyaz bir spiraldir. Potansiyel hareket yayının başlangıcı tam olarak burada - havuz ile fenerin camı arasında, anlam ve iletişim çekirdeğinin bir spiral şeklinde büküldüğü ve su ile gökyüzü arasında asılı olduğu yerdedir. Yerin önemini vurgulayan - uzunlamasına, yatay yol ve dikey eksen arasındaki artı işaretleri, merdivenlerin dibinde, simgeleyen geniş çaprazlar ve zikzaklar deseniyle parlayan Corian'dan yapılmış bir tür "temel taşı" vardır. evin alanının karmaşıklığı. Levon Airapetov, görünüşe göre burada bir tane olmadığını hemen söylese de, buna "kalp" diyor.
-
yakınlaştırma 1/9 Ev "Bahar": süs paneli - evin "çekirdeği" Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 2/9 Ev "Bahar": havuzun üzerindeki köprü, merdivenlerin başlangıcı Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 3/9 Ev "Bahar": merdiven. İkinci kat Fotoğraf © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 4/9 Spring House: merdiven Fotoğraf © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 5/9 Spring House: merdiven Fotoğraf © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 6/9 Spring House: merdiven Fotoğraf © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 7/9 Ev "Bahar": merdivenlerin üzerinde bir fener Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 8/9 Ev "Bahar": merdivenlerin üzerinde bir fener Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 9/9 Spring House: merdivenlerin üzerinde bir fener Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
Ama bu sadece hareketin yapısı değil. Havuzu içeriye koymak, girişi kelimenin tam anlamıyla içinden, bir köprünün üzerinden, suyun üzerine yerleştirmek, modern bir ev için alışılmadık bir fikirdir: şimdi spanın "ıslak bölgesi" genellikle köşede bir yere yerleştirilir. site, eteklerinde. Bu durumda, izlenim değişiminin duygusal anlamı ve kararın beklenmedikliğine ek olarak, bir de tipolojik olay örgüsü vardır. Levon Airapetov, elbette bir evi Uzak Doğu eviyle karşılaştırıyor, ama bana öyle geliyor ki, mimarlar bir nedenden ötürü bir Avrupa villasının eski tipolojisini yeniden canlandırmayı başardılar, her şeyden önce, bir impluvium etrafında organize edilmiş bir Roma domusu, bir su toplama havuzlu avlu. Elbette her şey basit ya da gerçek değildir: havuz daha çok bir piscina gibidir, çünkü su toplamakla hiçbir ilgisi yoktur. Ve avlu-havuz sistemini istila eden merdiven, köprünün hemen arkasından yükseldiği için, Gotik dönemden başlayarak veya daha önce inşa edilen bir Avrupa sarayını (veya daha küçük bir sarayı - bir şehir "oteli") andırıyor. avlu, ancak köşede sarmal bir merdiven vardı, genellikle çok gösterişli. Roma veya Gotik öncesi bir klasik evin tipolojisinin gerçek bir tekrarı veya yeniden canlandırılmasından bahsetmiyorum - daha ziyade eski çağlar filizlenirken, evin belirli bir modelinin TOTEMENT'in yaratıcı dürtüsü aracılığıyla "filizlenmekten" bahsediyorum. Brodsky'nin şiirleri - yapısal olarak, stilizasyon olmadan, güçlünün diğerine nostaljisi olmasa da.
Ama merdivenlere geri dönelim. Sadece tüm katlara giriş sağlamakla kalmaz, aynı zamanda küçük ek katkılarla da donatılmıştır: birinci ve ikinci katlar arasında küçük bir kanepe vardır, yanında bölmede bir görüş penceresi vardır; biraz daha ikinci katta - daha büyük bir kanepeye sahip bir cumbalı pencere, zaten oturma odasının bir parçasını oluşturuyor.
-
yakınlaştırma 1/3 Spring House: merdiven ve durak platformu © Fotoğraf © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 2/3 Spring House: merdiven ve durak platformu Fotoğraf © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 3/3 Ev "Bahar": köprüden fenere bakış Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
İkinci kat, yaklaşık olarak ikiye bölünmüş bir oturma odası ve kahverengimsi "bakır" Fundermax panellerle kaplı büyük bacası, avlunun yan tarafından açıkça görülebilen ve bir mangal için açık şömineli bir yaz mutfağına bölünmüştür. geniş teras gölgelik.
-
yakınlaştırma 1/3 Ev "Bahar": ikinci kattaki teras Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 2/3 Ev "Bahar": dış şöminenin bacası Fotoğraf © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 3/3 Ev "Bahar": avluya üçüncü katın terasından manzara Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
Bu katın ortasında mutfak - merdivenlerden sonra evin ikinci çekirdeği. Misafir yatak odası kuzeybatı köşesinde yer alır ve başka bir şömineli geniş bir kış oturma odası ve yanında bir akvaryum, ikinci katın tüm doğu kısmını kaplar. İkinci kat - halka açık, yani iletişim amaçlı, bölümleri birbirine akan, bölünmemiş, ancak hassas bir şekilde zonlanmış açık bir alanın bir çeşididir. Görsel olarak ve ışık ışınları için geçirgendir: güneyden, terasın panoramik camından - yukarıda belirtilen cumbalı pencerenin cam boyunca bir kanepenin düzenlendiği kuzeye.
Bir evin içeriye, içeriden dışarıya ve ışık ışınlarına bakma geçirgenliği mimarlar için çok önemli bir şey, hatta bu ışınların etkileşimini ve tüm mekanların bilmecesini açıklayan oldukça anlaşılır şemalar bile çizdiler. Görüşler açılıyor ve yanlara, klostrofobi hiçbir yerde tehdit edilmiyor.
-
Image 
yakınlaştırma Ev "Bahar": alanların "düğümünün" bir taslağı © TOTEMENT / PAPER
-
yakınlaştırma Ev "Bahar": işlevsel şema © TOTEMENT / PAPER
Burada, kışlık oturma odasının doğu kesiminde, yol kütüphaneye ve evin sahibinin çalışmasına başlar - uzun boyunlu bir "baş", son vitray pencereli bir kiliseyle manzaraya bakar. Kütüphane geniş bir koridor şeklinde düzenlenmiştir; hafifçe daralır ve ahşap zeminin birkaç yumuşak basamağında güneye yükselir. Tüm duvarlar kitap raflarına verilmiş ve içlerinde pencerelerin dış hatları, köşegenlere bağlı karmaşık bir çizime yazılmıştır.
-
yakınlaştırma 1/9 Ev "Bahar": üçüncü katın terasından kütüphane manzarası Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 2/9 Spring House: üçüncü kattan kütüphane manzarası Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 3/9 Ev "Bahar": kütüphane, kuyular - "fenerler" Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 4/9 Ev "Bahar": kütüphane, iç mekan, iyi lambalar Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 5/9 İlkbahar Evi: Kütüphane Fotoğraf © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 6/9 Ev "Bahar": üçüncü katın terası, kütüphanenin çatısı, kuyular - "fenerler" Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 7/9 Ev "Bahar": üçüncü katın terası, kütüphanenin çatısı, kuyular - "fenerler" Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 8/9 Ev "Bahar": kuyular - "fenerler", üç seviyeli Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 9/9 Ev "Bahar": kütüphane, kuyular - "fenerler" Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
Mimarlar, "Bir kitap alabilir, herhangi bir yere oturabilir, örneğin pencerenin kenarına bir adım atabilir ve okuyabilirsiniz" diyor. Ama hepsi bu kadar değil. Kütüphane koridoru, üstten ve alttan tamamen açık olan ve cam "camlar" ile kütüphaneden kapatılan iki cam kuyu ile kesilir. Bu şeffaf mağaralarda basamaklara oturarak nasıl kar yağdığını veya yağmur yağdığını da izleyebilirsiniz.
Bu "bardaklara" baktığınızda, yine istemeden antika kampüvyonu düşünüyorsunuz: yağmur suyunun evin içine döküldüğü açık bir çatı. Burada dışarıdan girişi olan küçük bir okulu da hatırlayabilirsiniz: Taberna değilse başka ne olabilir? Ve kütüphanenin "koridoru" - neden ahşap bir Roma galerisi tablinumu olmasın? Ancak şimdi ocağın etrafında olması gereken atriyum, kış ve yazlık şöminelerin yakınındaki boşluklara "çatallanmış" … Ancak tekrar ediyorum, tüm bu çağrışımlar oldukça keyfi, sadece Roma'da değil, aynı zamanda da bulunabilirler. herhangi bir geleneksel Avrupa evinde (evet, büyük bir evde, ancak 1200 m2 bu tür karşılaştırmalar için doğru). Daha ziyade, bu evde sıradan modern bir evdekinden, hatta büyük bir evdekinden daha özel alan unsurlarının olduğu vurgulanmalıdır.
Merdivenlerin dikey ekseni ile birlikte kütüphane alanı bu evde en ilgi çekici ve duygu dolu. Kütüphaneyi destekleyen beton "ayaklar" ışık kuyularından görülebilir; birinci kat seviyesinde, ahşap kalaslarla kaplanmış, derz şeritleri akşamları buzla aydınlatılmış, bu da parlak çizgili bir desen oluşturuyor ve “baş” dolabının havaya kalkma etkisini artırıyor. Ev boyunca ikinci katın balkonundan çıkarak da birinci kademeye "ayaklara" ulaşabilirsiniz - prensipte, ana yolları düzelten ve kopyalayan pek çok alternatif yol vardır.
- 1/4 Ev "Bahar": kütüphane cildinin altındaki destekler Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 2/4 Ev "Bahar": kütüphane hacminin altındaki destekler Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 3/4 Ev "Bahar": birinci kattan avluya çıkış Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 4/4 Ev "Bahar": kuzeyden görünüm Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
Üçüncü katta iki ayrı yarıda ailenin, ebeveynlerin ve çocukların yatak odaları yer almaktadır. Ayrıca ebeveyn balkonu, çocuk odasından bir çiçeklik ile ayrılarak mahremiyet sağlanmıştır. En küçük çocuğun yatak odası olan üçüncü çocuk odası kuzeye bakar, ancak ışığı yakalayan ve duvar düzleminin biraz ötesine bakmayı sağlayan üçgen bir cumba ile donatılmıştır.
Dolayısıyla, site sınırları içinde bir topun içinde kıvrılmış, eğimi yanlamasına destekleyen oldukça büyük ev, içten dışa doğru ilkeye tabi kılınmıştır: mimarlar anlamsal ve duygusal “çekirdekler” oluşturdular ve onları birbirine bağladılar. enerji çıkışlarını da göz önünde bulundurarak onları bir "yay" haline getirirler: örneğin, kütüphanenin ön vitraylarıdır - bacanın "başı" veya "kuyruğu". Burada dik açılar var, ancak ana rolü oynamıyorlar - her şey karmaşık, boşluk ve şekil akışı, sadece kıvrımlarda biraz çatırdıyor, hacimsel bir origami oluşturuyor.
Biçim sadece önemli bir rol oynamakla kalmaz, sadece "sıradışı ve modern" değildir - duyguları içeride ve dışarıda düzenler, kendi mantığına göre filizlenir. Doğru olması, aşırıya kaçmaması ve fazla kurutulmaması, canlı olması önemlidir. Bu görevle - formu canlı, zıplaymaya hazır bir canavar gibi, potansiyel hareketlerle dolu hale getirmek için - mimarlar, bir mükemmeliyetçinin deneyleri yoluyla görev fikrini defalarca yerine getirerek oldukça uzun bir süredir çalışıyorlar. Bırakın ejderhaları, vahşi bir canavarla eğitmen gibi böyle bir formla baş etmek - motive olma çizgisini kırmak için değil, "yaşamı" sürdürmek için gereklidir. Bir mimarın görevi tam olarak nedir, etkili yönetim zamanımızda en azından birinin kendileri için bu tür hedefler koyması sevindiricidir.
Böyle bir projenin uygulanması basit olamaz ve Avrupa'da, kesinlikle söylemek gerekirse, böyle bir görevi üstlenmek hazır olmalıdır, ki bu kolay olmayacak, bir şeyin yerinde yeniden yapılması ve düzeltilmesi gerekecektir. Örneğin tasarımın başında cephelerin beyaz sıva ile kaplanması planlanmış ancak daha sonra Jurassic kireçtaşı ile kaplanması kararlaştırılmış ve alt sistemde cephenin alt ve üst uçlarında havalandırılmıştır. duvarlar, havalandırma ızgaraları görülebilir. Ancak ev, heykelsi bir monolitin etkisi için tasarlandı ve eklemlerin karakteristik çatlaklarından kaçınmak için, su panellerine taş plakalar yapıştırıldı, sırayla yalıtımın üstüne yerleştirildi. Plakalar, renklerine göre seçildi ve ek yerlerinin çok belirgin olmaması sağlandı. Kütüphane pencereleri de dahil olmak üzere cepheler için birçok detaylı çizim yapıldı.
-
yakınlaştırma 1/8 Ev "Bahar": Doğu cephesi. Kütüphane pencereleri Fotoğraf © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 2/8 Ev "Bahar": Batı cephesi. Şömineli yaz mutfak duvar ve teras Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 3/8 Spring House: Kütüphane Pencereleri Fotoğraf © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 4/8 Spring House: Kütüphane Pencereleri Fotoğraf © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 5/8 Spring House: Kütüphane Pencereleri Fotoğraf © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 6/8 Ev "Bahar". Üçüncü katın cumba penceresi Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 7/8 Spring House: Kütüphane pencereleri Fotoğraf © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
-
yakınlaştırma 8/8 Ev "Bahar". Eğimli pencere kaplaması için sabitleme detayları Foto © Gleb Leonov | TOPLAMA / KAĞIT
Kısacası, tüm bunlar hem pragmatik, çizimlerle, hem şantiyede hem de zihinsel olarak özenli bir çalışma gerektirir - formun böylesine hareketliliğiyle, birçok ayrıntı "sıradan" bir evde olduğundan çok daha fazla dikkate alınmalıdır. Mimarların fikirlerini tamamlamaları, fanteziyi gerçeklikle doğrulamaları ve önemli basitleştirmeler olmadan somutlaştırmaları esastır. Görünüşe göre bu, bir tür Zen uygulaması olarak da düşünülebilir. Sonuç olarak, Roma kubbesinin son derece modern bir versiyonunu elde ediyoruz. Ya da yamaçtaki Orta Rus manzaralarını düşünmek için uzanmış Uzak Doğu "ejderhası".