Sergey Choban, SPEECH mimarlık bürosu başkanı
Mimaride kalite teması, Sergei Tchoban'ın çalışmaları için her zaman özel bir öneme sahip olmuştur. Sadece çabanın odak noktası ve problem analizinin kapsamı değişti. Choban, Rusya pazarındaki ilk projelerinde, en iyi malzeme ve teknolojileri kullanarak formla çalışarak dünya mimarisinin kalitesinin Rusya'da da mümkün olduğunu kanıtlamaya çalıştı. Önce projelerde gösterdi, sonra nasıl uygulanabileceğini kanıtladı. Ancak başarılmış olanı durdurmak yerine, Choban yeni bir görev ilan ediyor - ayrıntılarda kaliteye ulaşmak. Malzemelerde, dokularda, kabukta, yapının unsurlarında, aynı yazarın düşüncesinde, aynı görüntüde, aynı düzeyde düşüncelilik ve mükemmellik, mimari nesnelerin makro düzeyde algılanmasında olduğu gibi izlenmelidir. Mevcut profesyonel görevlerin değerlendirilmesinde bir sonraki adım ve bir sonraki seviye, Sergei Tchoban'ı modernist estetik tarafından oluşturulan kentsel çevredeki uyumsuzluğun küresel sorunları ve ne pahasına olursa olsun ikon binalar yaratma arzusu hakkında bir sohbete getiriyor. Odak noktası, şehrin kalitesi ve onu oluşturan binaların kalitesiyle yaratılan kentsel çevrenin kalitesi üzerinedir. Üstelik bu bağlamda mimarlığın kalitesi, sadece özgünlüğü değil, aynı zamanda dezavantajdan erdeme dönüşen "tarafsızlık" anlamına da gelebilir. Sergei Tchoban, tüm bu ilkelerin tasarım pratiğinde nasıl birleştirileceğinden ve her türlü engele rağmen yüksek kaliteli mimarinin nasıl oluşturulacağından bahsediyor.
Video çekimi ve düzenleme: Sergey Kuzmin.
Sergey Choban
SPEECH mimarlık bürosu başkanı:
“Benim için kaliteli mimari sorusunun cevabı çok basit: Her zaman çevremdeki şehrin nasıl algılandığına odaklanıyorum. Bazı durumlar bana uyuyor, bazıları uymuyor. Ve buna bağlı olarak, hangi mimarinin benim için kalite standardı olduğunu belirlerim. Sonuçta, sezgisel bir düzeyde, bu hemen anlaşılır: bazı ayrıntılara, şekillere, binanın çevredeki alanla nasıl etkileşime girdiğine bakarsınız ve bunun sizin için hoş olup olmadığını anlarsınız.
Benim için kalite kriteri çok hakkında 1. derece, mimarinin zamanla etkileşimi için bir kriterdir. Mimarinin yapıldığı malzemelerin zamanla etkileşimi - yüzeyin nasıl yaşlandığı ve belirli bir alanda bazı agresif, aktif hacimlerin varlığı veya yokluğu.
Benim için "çevre mimarisi" kavramı yok, daha çok bir konuşma dönüşümü. Mimarlık her zaman kendi içinde, kendi çevresinde ortamı oluşturan bireysel yapılardır. Ve burada, her mimarın sahip olduğu ortamın prototipi çok önemlidir: şehrin ne tür karakterini sevdiği, ne için çabaladığı. Burada çoğu, mimarın içinde büyüdüğü ve kendisinin uyumlu olarak algıladığı ortama bağlıdır.
Yüz yıldan daha uzun bir süre önce inşa edilen binaların sahip olduğu yüzeyin inceliğine ve özel ayrıntılar ve kompozisyon tekniklerine sahip olmayan modernist mimari, önceki tarih boyunca var olanlardan tamamen farklı uyum standartları belirler. Örneğin hareketli binalar, kentsel planlama durumunun ayrılmaz bir parçası haline geldi. Ve binalar-jestler ve binalar-çevreler, binalar-arka plan arasındaki etkileşimin ne olması gerektiği sorusuna, her biri kendi deneyimine dayanarak, kendi şehir resminden farklı cevaplar veriyor. Aynı zamanda, bana öyle geliyor ki, Avrupa mekânının mimarları olarak, mimariyi nihayet 19. yüzyılda oluşan Avrupa kentleri örneğinde algılamayı öğrendik. Bu şehirler bize en güzel görünüyor. Kendimize ve birbirimize yalan söylemeyi bırakırsak, bunların tamamen belirli şehirler ve tamamen belirli kentsel planlama yapıları olduğunu anlayacağız. Onları incelemenin ve hangi şemaların, matrislerin temellerinde ve algılarının temelinde yattığını anlamanın mümkün olduğunu anlarsak, o zaman bugün kaliteye ve yapıya yakın olacak bir şehir yaratmanın nasıl mümkün olduğunu kolayca anlayabiliriz. sevdiğimiz şehirlere.
Kentsel alanda şu ya da bunun - belki de önemsiz - ama yine de geçmiş bir dönemin anıtıyla ilgili çok sayıda tartışmanın nedeni budur. Kanımca, bu tartışmaların neden ortaya çıktığını, toplumda modern mimariden neden muazzam bir memnuniyetsizliğin olduğunu anlamak gerekiyor. Ancak bu soruları dürüstçe yanıtlayarak kalite standartlarına yaklaşabilirsiniz.
Kaliteli mimari, en azından çökmeyen bir mimaridir. Başka bir deyişle, düşmeyen bir bina, örneğin inşaatı açısından zaten yüksek kalitededir. Ancak mimari ortamın kalitesi tamamen farklı bir şey. Ve yukarıda da söylediğim gibi, bunu herkes kendine göre tanımlıyor.
Elbette, küçük bir bina ve büyük bir bina, mimarlık tarihi boyunca mimarlığın başlangıcına kadar olan aynı uyumlu, orantılı ilkeye göre sıraya dizildiğinde, benzer uyumuyla geleneksel bir Avrupa şehri var. 20. yüzyıl. Bu şehri bir standart olarak ele alırsak, elbette şu soru ortaya çıkıyor, modern mimari duruma ne tür uyum ve uyum biçimleri uygulanabilir ve bu durumu hangi andan itibaren kendinize uyumlu olarak algılayamazsınız. Her ne kadar birisinin çığlık atan bir gökdelenin çığlık atan başka bir gökdelenin yanında durması ve yanlarında küçük bir bina olması durumunda kesinlikle uyumlu bir durum olarak algıladığını kabul etsem de. Kişisel olarak, Avrupa şehrinin bir form, bir prototip olduğu ve hiçbirimiz için boş bir ses olmadığı varsayımından hareket ediyorum. Bu şehirler büyük, küçük ama hepsi aynı yapıya sahip. Örneğin, geçenlerde San Sebastian'daydım - bu sıradan bir Avrupa şehrinin tipik bir örneğidir. Orada bir set var, bu setin üzerinde 20. yüzyılın başlarında yapılmış evler var, belli bir detay yoğunluğu var; sonradan inşa edilen evler var, bu yoğunluğa sahip değiller, ancak başka sanatsal değerlere de sahip değiller ve bu nedenle açıkça binadan düşüyorlar, açıkçası mimari açıdan yarım yüzyıl önce inşa edilen binalardan daha az değerli görünüyorlar. Ve ayrı binalar-ikonlar var. Bu durumda, Rafael Moneo Konser Salonu. Gün boyunca büyük bir gri blok gibi görünüyor, akşamları aydınlatılmış, çok güzel ve şenlikli görünüyor. Bu, bugün herhangi bir Avrupa şehrinde gördüğünüz mizansen - ve bu mizanseni güzel ya da çirkin olarak adlandırmakta özgürsünüz.
Evin kaç katlı, hangi cepheli, hangi giriş holü, hangi kapının arkasında hangi kapı kolu ile yaşamak istediğinin her zaman farkında olmalısınız. Ve her gün kendime bunu sorduğumu söyleyebilirim. Bunu ya da bu projeyi meslektaşlarımla tartıştığımda kendime şu soruyu soruyorum: Girmek istediğiniz ev bu mu, kapı koluna dokunmak istediğiniz ev bu mu? Size yeterince detaylı görünen cephe bu mu? Ya da yeterince detaylandırılmamış ya da tersine, ayrıntılar açısından, bu ayrıntıların tat özellikleri açısından çok daraltılmış. Her gün kendinize bu soruları soruyorsunuz ve cevaplayarak, size verilen yere layık görünen seviyeyi oluşturuyorsunuz. Çok iyi biliyorum ki, eğer her şeyi istediğim gibi yaparsam, o zaman 10 ve 15 yıl içinde bu binayı gezer ve bir memnuniyet duygusu hissederim.
Yüksek kaliteye ulaşmak çok zordur. Rusya'da bu, öncelikle inşaat işinin kalitesinin yanı sıra sıcak sürenin kısalığı ve her türlü hava koşulunda inşaatı tamamlama ihtiyacından kaynaklanmaktadır. Ayrıca Rusya'da bu kaliteyi sağlayabilecek yeterli inşaat şirketi yok.
Mimaride kalite için çabalamak karmaşık, çok parçalı bir süreçtir. Yüksek kalite arayışının ek maliyetler ve çok özel çözümlerin kullanılmasını gerektirdiği sabır ve anlayış gerektirir. Çoğu zaman, kalite arzusu proje uygulamasının ilk aşamasında beyan edilir, ancak bunun için neyin gerekli olduğunu adım adım açıklamaya başladığınızda, süreçteki katılımcıların çoğu neredeyse bunalmış durumdadır. Diyorlar ki: çok pahalı olacağını düşünmemiştik ve bu kadar uzun süre bunu karşılayamayız.
Bu, her birimize, günlük işlere ve buna tekrar tekrar gitme arzusuna - çoğu zaman oldukça tarafsız - diyalog, varmak için pek çok şeyi yapılması gerektiği şekilde olmayan müşteri ile de dahil istenilen kalitede. Bazen ne yaptığını bilmediği için, bazen de çok pahalıya mal olduğu ya da inşa edilmesinin çok uzun sürdüğü için hayal kırıklığına uğradığı içindir. Ya da belki bir müşteri değil, bir inşaat firması, ya da belki bu bir tesadüf, ya da belki de kendi başınıza takip etmediniz: bu genellikle olur. Burada kendimi eleştirmeden başkalarını eleştirmek istemiyorum. Devam etmeliyiz. Devam etmekten başka görev yok”.
