Alexander Vilkin "Cherry Orchard" tiyatro kompleksinin bir iş merkezi ile birleştirilmiş binası, Garden Ring'in iç kısmında, Sukharevskaya Meydanı yakınında yer almaktadır. Oldukça dikkat çekicidir: çapraz bir uçuş ritminde üstüne sabitlenmiş cam plakalı katı bir taş kafes, bir yandan "Luzhkovskaya" ve diğer yandan Sadovoye'nin burjuva XIX yüzyıl binasında bir dizi yerel karışıkta dikkat çekiyor.. Teatrproekt şirketi ve Dmitry Solopov atölyesi tarafından ortaklaşa inşa edilen bina, Zodchestvo -2015'te “altın işaret” ile ödüllendirildi.
Son 20 yılda, hatta daha fazla olmasa da son derece popüler olan bir şemaya göre inşa edilmiştir: önemli bir kısmı, sözde "yatırım inşaatı", bu durumda finansal destek haline gelen isimsiz iş merkezi tarafından işgal edilmiştir. tiyatronun inşası için, Moskova'nın merkezindeki ofis alanının görünümünü onay makamları için "ideolojik olarak" haklı çıkardı. Bu, hacimlerin kaçınılmaz olarak büyümesine yol açtı: züppeler, tiyatronun ofis alanında üç taraftan "örtüldüğünü" söyleyecektir - Sadovoe tarafından 15 metre derinlikte, avlu tarafından yaklaşık 10 metre, yukarıda 3 kat, 4 yeraltına park etme katmanları. En azından tasarımın 2005'ten 2013'e kadar 8 yıl sürmesi gerçeğiyle açıklanan bu tür bir simbiyoz, tiyatronun cildin orta kısmında önemli bir alanı işgal etmesini engellemedi, çünkü yazarların haklı olarak açıkladığı gibi gün ışığına ihtiyaç duymaz. Ancak tiyatro, örneğin, üçüncü katı tamamen kaplar.
Üç üst ofis katı, yuvarlatılmış köşeli cam basamaklar, bir köşe kulesi ve bazı yerlerde dalgalı bir yüzeye sahip - yatırım amaçları çok şey ifade ediyor. Aksine, Sadovoye (Malaya Sukharevskaya Meydanı) boyunca sokak cephesini oluşturan beş alt kat, cam kütlesini "toplayan" ve disipline eden bir taş kafes olarak tasarlanmıştır. Kafes kabartmalı, derin bir şekilde çıkıntı yapıyor ve oldukça ince çiziliyor. Zeminler arası kontur çizgilerinin şeritleri, dikey çizgilerle çift ritimle kesişerek, 1980'lerin modernizmi arayışını anımsatan ve Chicago Art Deco imgesiyle kesişen büyük "pencere" çiftleri oluşturuyor.
Pencerelerin metal çerçevelerine ağaç resimleri ile cepheye çapraz cam plakalar yapıştırılmıştır - bunlar en iyi akşam aydınlatmasında görülür - "Kiraz Bahçesi" nin sembolleri.
Mimarlara göre farklı açılarda sabitlenmiş diğer cam levhalar, soldaki tiyatro girişini vurgulayan hayali bir "tiyatro perdesi" konturları oluşturuyor. Hepsinden önemlisi, düşen broşürler-posterler-bildiriler gibi görünürler, ancak bunlar aynı zamanda teatral imalardan da yoksun değildir. Böylelikle tiyatro girişinin bulunduğu yapının sol tarafı daha hareketli hale gelmekte ve daha çok dikkat çekmektedir. Bu binada hareketli ve "kristalin" sabit etkileşir: bir taş kafes cam kütleyi "tuttuğunda", ancak üst kısımda teslim olur, dengesiz bir şekilde kırılır, böylece sağ tarafa kesinlikle dama tahtası deseninde sabitlenmiş cam donar. bir çağlayan içinde girişin üstünde.
Avlu cepheleri daha sessizdir: burada hacimler, ince oluklu, dikkatlice kesilmiş yatay taş şeritlerle karşı karşıyadır. Çıkıntılı cam hacmi hafifçe öne doğru eğimlidir ve farklı şeffaflıkta bir cam mozaiği ile canlandırılır.
Bahçe Halkası boyunca birinci katın direklerinin arkasında bir yaya galerisi düzenlenmiştir. Devam ediyor: Binanın sağında - avluya otomobiller için bir geçit ve solda, tiyatro girişinin yanında - servis girişine ve acil çıkışa giden teknik bir geçit. Burada, tiyatronun duvarı ile 1990'ların komşu binası arasında, özellikle merdiven kulesinin yuvarlak kenarı nedeniyle, neredeyse "Roma" gibi ilginç bir alan ortaya çıktı. Görünüşe göre rahat bir akşam ışığı olan büfeler için uygun olabilir, ancak hayır, randevu sadece hizmettir.
Tiyatral iç mekanlar, binanın tamamlanmasından birkaç yıl sonra ve hatta 2016'da Mimarlık'ın “altın işaretini” almasından bir yıl sonra tamamlandı. Tiyatro salonu dört katlıdır: ikinciden beşinciye; birinci kat ve bir yeraltı katı tiyatronun teknik binasına verilmiştir. Ayrıca eğitim için de kullanılabilecek iki prova odası bulunmaktadır.
Ana salon sade ve siyahtır: siyah tavan, sahne kutusu ve koltuklar izleyiciyi konsantre etmeye çalışır. Balkonlar renkli akçaağaç kaplama ahşap panellerle kaplanmış, kemerli ve hafif eğimli olup, dönmeleri ince oluklarla vurgulanmıştır. Ara kat ve asma katta, yarım daire şeklinde inşa edilmiş destek kolonları açıkça görülebiliyor - ayrıca bakır-ahşap renginde. Maria Solopova-Polyakova'nın grisaille perdesi her iki tonu da birleştiriyor, siyaha meyilli ama kahverengimsi görünüyor. Farklı açılarda konuşlandırılan dallar, merdivenler, pencereler ve düzlemlerden oluşan çizimi, geleneksel olarak uçağı beklenmedik bir şekilde veya tersine beklendiği gibi, tiyatro cephesini yansıtıyor.
Salonda nispeten az ahşap varsa, yalnızca - mimarların açıkladığı gibi - üçüncü kattaki tavana geçer, o zaman büfe alanı tamamen ahşaptır, açısal asimetrik desende ahşap bir kafesle örtülmüştür, bu da akustik düşündürmektedir. paneller, ancak görünüşe göre hepsi aynı dekoratif, sadece tiyatro temasını destekliyor. Zeminin hafif taşı ve bar tezgahı cephelerin taşını yansıtır. İç mekana "tamamen" yaklaşan mimarlar, kötü şöhretli askıya karşı koyamadılar - bunun için keskin, özlü bir biçim çizdiler.
Bu, bir tiyatroyu bir iş merkeziyle birleştirmenin iyi bir karar gibi göründüğü anlamına gelmez; oldukça kaçınılmaz. Bununla birlikte, bu durumda, Satyricon tiyatrosuyla her iki bölüm de inşa edildi ve çalışıyor, örneğin, benzer bir şema iyi sonuç vermedi: Raikin Plaza alışveriş ve eğlence merkezi uzun süredir açıktı ve neler oluyor tiyatro binası ile belirsizdir. Aynı zamanda, mimarların tiyatro ve ofislerin uyumlu bir mahallesini elde etmeyi başardıkları kabul edilmelidir - birbirleriyle karışmazlar, paralel ve özerk olarak şehir şebekesinin ortak perdesinin arkasında var olurlar. Tiyatronun varlığı açıkça tezahür etmese bile, bu yüzden hemen tahmin edemezsiniz, ancak belki de "Çehov'un yolunda" ortaya çıkan kendi çerçeveleme ve gerçeklik tezahürünü incelikle sunar.
