Krestovsky Adası, St. Petersburg geliştiricileri ve mimarları için çekici bir yerdir. Kısa bir süre önce, bir ada parkıydı, biraz sonra - bir ada-stadyum. Bugün şehrin en pahalı gayrimenkullerinin adasıdır. Batı kısmı demokratik kaldı: cazibe merkezleri, yeşillikler ve nihayet açılan Zenit Arena birçok insanı çekiyor. Doğu kısmı çarpıcı bir şekilde farklıdır: alışılmadık derecede ıssız ve sessiz sokaklar, kapalı avlular, etkileyici mimariye sahip alçak binalar.
Geçtiğimiz on bir buçuk yılda, burada birçok popüler atölye çalıştı ve mimari ödülü olmayan nadir bir ev kaldı. Bütçe, her şey olmasa da çok şey sağlar: yüksek kaliteli malzemeler, devasa grifonlar, camlı sera bulvarları ve ön kapılardaki demirlemeler. Ek olarak, Krestovsky Adası içeriğe ağırlık vermiyor - büyük konut gelişimi ona pek dokunmadı, binalar ayrı ayrı duruyor, yeşilliklerle çevrili. Burada ortaya çıkan yeni evlerin genellikle iddialı olmaktan uzak olması daha da şaşırtıcı. Aynı zamanda, burada yürümek ilginç: modern mimari tekniklerin ve deneylerin yaşayan bir ansiklopedisi.
Anatoly Stolyarchuk'un mimari stüdyosunun tasarladığı evin yer alacağı sessiz Esperov Caddesi, adanın doğu kısmında gizli. Trapez kesit, suyun "ikinci hattında", hemen arkasında yer alır.
Evgeny Gersimov imzalı "Venedik" evi, Anatoly Stolyarchuk mimarlık bürosu tarafından tasarlanan ev ile Intercolomnium projesine göre yapım aşamasında olan Esper Club konut kompleksi arasında bölünmüştür. Birlikte, sitenin çevre yapısını sağlayacak kapalı bir kare oluştururlar. Diğer komşular: Zemtsov, Kondiain ve Partners tarafından tasarlanan Diadema Kulüp Evi, Anayasa Mahkemesi yargıçları için evler ve 1972'de inşa edilen Spartak yüzme havuzu şimdi bir yunus barınağına dönüştü.
Böyle bir ortamda Anatoly Stolyarchuk'un bürosunun mimarları kendilerine komşularına benzemeyecek bir ev yaratma görevini üstlendiler. Anatoly Stolyarchuk, "Komşu evlerin herhangi bir tarzına veya mimari diline uyum sağlamak çıkmaz ve yıkıcı bir yoldur" diyor. "Sonuç çoğu durumda bir parodi gibi görünecek." Müşteri ayrıca sade ve zarif bir ev yaratmayı mümkün kılan stil çözümleri de uygulamadı.
Mimara göre cephesi, "tamamen tekdüze bir duvar, arka planda, vurgusuz, pencerelerle delinmiş." Bununla birlikte, duvar hiç de tekdüze değildir: Cephe ağının geniş kareleri içinde sıradan pencerelerle dama tahtası deseninde değişen Fransız balkonlarının geniş eğimleri, plastiği oldukça aktif ve zor hale getirir. İlk başta, duvarın ritmi kaotik ve özgür gibi görünüyor ve ancak o zaman merakla bunun böyle olmadığını anlıyorsunuz. Cephenin baskın malzemesi hafif taştır, ancak pişmiş toprak panellerin ekleri, "Venedik" in tuğla yüzeyinin mahallesine nüanslı bir yanıt oluşturur ve cephe kafesinin ince kenarları, dikey çubuklarını ve neo-Gotik konsolları yansıtır. Yevgeny Podgornov'un evi.
Binanın iki sağ köşesi geniş kavislerle yuvarlatılmıştır: burada balkonlar kaybolur, "yere bakan" uzun pencereler eğimleri alır ve ritimleri kalınlaşır. Bir tarafa yönelik eğimler, dev bir dişlinin dişleri gibi dönüşü vurguluyor - ev hamuru gibi bükülmüş görünüyor. Üçüncü, geniş açı - 120 derece - Esperov Caddesi'nin dönüşünde belirlenir. Burada cadde nehre giden aynı isimli sokakla buluşur ve üç sokağın kesişme noktasında bir mini meydan oluşur. Burada, Neva'ya bakan, iki sütun üzerindeki bir girinti-sundurma ile vurgulanan zemin katta, avluya geçiş sağlayan ana giriş vardır. Yukarıdaki pencereler, diğer dönüşlerde olduğu gibi çözülür, sadece burada üç değil, beş dikey sıra birleştirilir - duvar, katlamada kesinlikle "gerilir".
Ev tamamen konuttur ve tüm bina alanını kaplayan bir kat yer altı otoparkı ile dört altı katlı bölümden oluşur; iç avlu - yer altı otoparkının çatısı. Vakulenchuk Caddesi boyunca uzanan batı bölümü daireler tarafından işgal edilmiş, geri kalanı daireler, her katta 2 ila 4 arasında 50 ila 220 m22.
Esperova Caddesi boyunca birinci kat kırmızı çizgiye taşındı, nispeten küçük pencerelerle kesildi ve bodrum katı gibi görünüyor. Ana giriş, hatırladığımız gibi, iki sütun üzerinde derin bir oyuk çıkıntı şeklinde tasarlandı. Evin bir sokak cephesi ve bir "kırmızı çizgi" içermeyen, ancak bir grup doğal çalılıklara bitişik olduğu tek kuzeydoğu tarafında, mimarlar birinci katı bir galeriye dönüştürdü: geniş vitray pencereler burada gizli. Nadir bir dizi yuvarlak çift desteğin arkasında, canlı bir şekilde "kırmızı dorica" yı anımsatan Ivan Fomin.
Üst, altıncı kat da kırmızı çizgiden uzaklaşır, ancak arka tarafta girinti küçüktür ve cephenin ritmini devam ettiren ince bir pilonad ile kaplıdır ve KGIOP'un talebi üzerine nehir tarafında, bir şerit masif vitray pencere beş metre derinlemesine hareket ettirildi ve evin kuzey kesiminde üç çatı katı için nehir manzaralı geniş bir teras oluşturdu. Bu taraftan, ev gizlice profilli, derin-dışa doğru bir korniş aldı - aynı anda binanın büyümesini "durdurur", geride kalan altıncı katı arkasına gizler ve tam anlamıyla olmasa da Yevgeny Podgornov'un evinin korniş çizgisine devam eder.. Anatoly Stolyarchuk'un evinin saçaklara olan yüksekliği teknik katlar dahil olmak üzere toplam 18 m'dir - 23 m.
İki evin uçları birbirine yakın, bu modern inşaat uygulamaları için çok tipik değil, ancak St. Petersburg'un tarihi gelişimi için tipik. Kavşaklarda, Anatoly Stolyarchuk'un bürosu tarafından tasarlanan ev, esnekliğini yitiriyor ve geçişi özlü hale getirmeyi tercih ediyor: temelde farklı mimariye sahip iki ev arasındaki eklemleri ifade eden ve aynı zamanda yumuşatan bir cam vitray pencere. Esperova Caddesi'nde, geçit kemerinin üzerinde vitraylı bir pencere asılı, çıkmaz Vakulenchuk Caddesi'nin yanından, sağlam bir cam çınar sadece bir kornişle kesiliyor, bu da bize postmodernizmin ders kitabı çalışmalarını hatırlatıyor. "Kenetlenme" parçalarının laconicism avluya geçer: buradaki vitray camın devasa yüzeyleri düz çerçevelerle çerçevelenir ve merdivenlerin ve asansör düğümlerinin "kuleleri" ile ayrılır ve yalnızca birkaç dikey ile canlandırılır. "boşluklar" - kuzeydoğu cephesinin dış galerisinin içinde şimdi tek yuvarlak destekler üzerinde olan birinci katın ve galerilerin pencereleri.
Anatoly Stolyarchuk, “Bulunan mimari çözüm yalnızca belirli koşullar altında yaşayacaktır - yüksek kaliteli pahalı malzemeler ve yüksek kaliteli performans”, vurguluyor. Aslında, ev, zamanımızda oldukça nadir görülen koşulların bir kombinasyonunun sonucu gibi görünüyor: Krestovsky Adası'nın nispeten başarılı emlakçı koşulları, alçak yükseklik, kısıtlamalar, doygun çevre - tüm bunlar nüanslarla çalışmaya itiyor. Ev çevreseldir, ancak ayrıntılıdır, yüksek kaliteli uygulama ve pahalı unsurlar gerektiren bağlamsal modernizmin tam bir versiyonudur - örneğin, aynı doğal taş veya Fransız pencereler. Bu tür 2000'li yıllarda geliştirildi ve ardından pazarla birlikte soldu; gerçekten de sosyal açıdan çok fazla sempati uyandıramaz, ancak estetik açıdan bu tür evlere eski tekniklerin yeni kombinasyonlarını aramak ilginç olabilir. Bu nedenle, öyle ya da böyle, türün gelişimini sürdürmesini istiyorum.
