Eski İtalyan şehri Ivrea'nın (Piedmont) tarihi merkezinde, sıra dışı fütüristik bir şekle sahip bir bina var. Olivetti çalışan konutunu bir kongre merkezi, sinema ve sergi salonları, yüzme havuzu, kafeler ve dükkanlarla birleştiren son teknoloji bir kompleks olarak tasarlanan bina yarı terk edilmiş görünüyor ve bugün yarım mimari ütopya anıtı olarak algılanıyor. Yüz yıl önce.
Bu, Ivrea'daki Olivetti şirketinin tarihi merkezde bulunan birkaç düzine binasından sadece biridir (geri kalanı onun dışında inşa edilmiştir). Yer kasıtlı olarak seçildi - kompleks, kenti oluşturan ana (ve aslında tek) kuruluşunun şehrine bir tür hediye olarak tasarlandı. Şirket, birkaç on yıl boyunca şehir sınırlarının güneyinde çeşitli üretim, eğitim, ofis, konut ve kamu tesisleri inşa etti. Aynı zamanda, Olivetti'yi çoğu büyük şirketten olumlu bir şekilde ayıran düşünceli bir şehir planlama politikasının ardından, inşaat düzenli bir şekilde yürütüldü. Yavaş yavaş, Ivrea'nın güney kesiminde, çekici ortamlar ve ünlü - ve öyle değil - İtalyan mimarlar tarafından inşa edilen birinci sınıf yapılarla birkaç iyi planlanmış küme (endüstriyel ve konut) oluştu. Bununla birlikte, banliyö konumları, çalışanlarını yabancı olarak algılayan (karizmatik lideri Adriano Olivetti sakinlerinin saygı ve sempatisine sahip olmasına rağmen) Olivetti'nin yerel toplulukla ilişkilerinde biraz yabancılaşma yarattı. Ivrea'nın eski bölümünde hem "yerlilere" hem de "yeni gelenlere" hizmet veren çok işlevli bir kompleks, bu soruna bir çözüm olarak görülüyordu. Dahası, karmaşık bir programa ve alışılmadık, ultra modern bir görünüme sahip binanın, yalnızca şirketi ve şehri değil, daha geniş olanı bağlayan sembolik bir köprü olması gerekiyordu: antik çağ ve modernite, İtalya ve dünyanın geri kalanı.
Böylesine iddialı bir projeye girişen Olivetti, aynı derecede cesur bir mimar seçimi yaptı: Venedik Iginio Cappai'den (1932–1999) ve Pietro Mainardis'ten (1935–2007) genç mimarlar kompleksi tasarlamaya davet edildi. tek bir bağımsız gerçekleştirme … İlk bakışta biraz beklenmedik bir şekilde, seçim bir yandan 1960'ların genel devrimci havasıyla açıklanırken, diğer yandan şirketin sadece faydacı değil, aynı zamanda imajı da çözen mimari politikasına tekabül ediyordu. görevler. Olivetti, birinci sınıf bir tasarımın yaratılmasını garanti eden orijinal bir mekanizmaya sahipti. Şirketin ürettiği veya sipariş ettiği her şeyin ortaya çıkma sorumluluğu, yazar Renzo Zordzi'nin (1921-2010) başkanlık ettiği ve yalnızca Adriano Olivetti'ye rapor veren kültürel ilişkiler, endüstriyel tasarım ve reklam departmanı tarafından üstlenildi. Mimarları seçen kişi, otoritesi, kapsamlı bağlantıları (İtalya dışında dahil) ve iyi koordine edilmiş bir ekiple Dzordzi'ydi. Başlangıçta yurttaşlar tercih edildi, ancak uluslararası genişleme genişledikçe şirketler, mağaza ve showroomları tasarlarken bağlamı daha iyi algıladıklarına inanarak yerel profesyonelleri çekmeye başladı. Olivetti mimari koleksiyonunu oluşturan mimarların uzun listesindeki en önemli isimler Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn ve James Sterling.
Bu tür bir mimari himayede kırk yıllık deneyime ve buna bağlı olarak çok daha saygın mimarları çekme fırsatına sahip olan "Olivetti", temelde yeni ve aynı zamanda "nezaket sınırları dahilinde" bir şey elde etmeyi umarak hala gençliğe güveniyordu (sonuçta, bir ortaçağ kentinde inşaatla ilgiliydi). Belki de Kappai ve Maynardis'in Gardella ile uzun süre çalıştıkları ve görünüşe göre Ivrea'daki projesine katıldıkları gerçeği de bir rol oynadı.
Binanın bugün taşıdığı "La Serra" adı, şu kelimelerle oynanan bir oyundur: sera / sıradağlar. Bu belirsizlik semboliktir: mimarlar projelerinde 1960'larda ve 70'lerde popüler olan bir dizi fikri sentezlediler: mega yapıların yaratılması, karmaşık, açık (kasıtlı olarak tamamlanmamış) kompozisyonların kullanılması, özel ve kamusal alanların entegrasyonu, bir binanın bir makineye benzerliği (hem işlevsel hem de mecazi olarak), bireysel işlevsel modüllerin değiştirilebilirliği.
Yeraltı da dahil olmak üzere alt katlar kamusal işlevler için ayrılmıştır: küçük dükkanlar (daha doğrusu tezgahlar), bir restoran, kafe, bar, sinema, oditoryum, yüzme havuzu, spor salonu vb. Üst katlar, apartmanların / otellerin bulunduğu konutlardır. odalar, başlangıçta Olivetti çalışanları için kısa süreli konaklama amaçlı olarak yerleştirilmiştir (bunlardan 55 tanesi vardır). Çoğu küçük bir meydanda güneye bakar. Boyutlarından bağımsız olarak tüm yaşam alanları orijinal bir düzene sahiptir: birkaç kat seviyesi, yerleşik ekipman ve hatta merkezde küçük bir avlu; tesisler, yatlarda veya mobil evlerde olduğu gibi birbiriyle entegre edilmiştir. Her stüdyo cephede metal bir cumba ile işaretlenmiştir; dışarıdan bir uzay istasyonuna yanaşmış gemilere benziyorlar.
Birçok kişi, La Serra'nın anahtarların canlı hücreler olduğu dev bir daktiloya benzediğini ve arabanın ön cephede asılı bir çıkma yapı olduğunu fark eder. Bununla birlikte, ima gerçek değildir ve tek olandan uzaktır. Kappai ve Maynardis, projelerinde o dönemle ilgili bir dizi konu üzerinde oynadılar: bina-mega yapı (İskoçya'daki yeni Cumbernold şehrinin merkezi), teraslı yapılar (Norwich Üniversitesi, Denis Lasdan, Habitat Moshe Safdie), kapsül mimarisi (Archigram ve Japon metabolistleri). Bu sentez sayesinde, binanın görünümü birçok farklı çağrışımı çağrıştırıyor: bir makine aletiyle, bir uzay gemisiyle, genel olarak belli bir devasa makineyle. Le Corbusier'in "Konut Birimi" temasının bir gelişimi olarak da düşünülebilir ve biraz daha derine inerseniz, 1920'lerin ve 30'ların başında Sovyet konut kompleksi.
En şaşırtıcı olan şey, büyük boyutuna ve fütürist görünümüne rağmen, kompleksin içeriğe oldukça hassas bir şekilde girmesi, kırılmaması, ancak organik olarak kentsel dokuyu sürdürmesidir. Kappai ve Maynardis, bunu üslupla değil, yapının iç mekansal yapısını şehre tabi kılarak yapısal yollarla başarmaya çalıştılar. Zemin seviyesinde binanın tamamen geçirgen olacağı varsayılmıştır: birinci kat, ziyaretçilerin üst ve alt katlardaki belirli odalara girebilecekleri bir tür piazzetta haline gelmelidir.
Orijinal konsept (1967), o dönemin karakteristik özelliği olan bilimsel, teknik ve sosyal ilerlemenin coşkusunu ifade eden iyimserlikle doluydu. Ancak yaklaşık 10 yıl süren inşaat döneminde proje birden fazla değişikliğe uğramıştır. Başladığı anda, inşaat iki yıl boyunca durduruldu: bir temel çukuru kazılırken, çok sayıda antik Roma yapı kalıntısı keşfedildi. Proje, tüm arkeolojik buluntuların bozulmadan ve serbestçe erişilebilir durumda kalması için yeniden tasarlandı. Dış sosyal ve ekonomik değişimler çok daha ciddi değişikliklere neden oldu: ilerici ütopyalarda hayal kırıklığı, ama en önemlisi - bir sonraki teknolojik döngünün başlangıcını kaçıran şirketin kendisinin gerilemesi. Sadece kompleksin değil, asıl işverenini kaybetmiş olan tüm şehrin geleceği saldırı altındaydı. Kavramın altında yatan birçok ütopik fikir terk edilmek zorunda kaldı: örneğin, özel ve kamusal alanlar arasında net bir ayrımın olmaması. İşlevsel ve yönetsel nitelikteki küçük "düzenlemeler", projeyi ayakta tuttu ve kompleksin bir otel olarak kullanılmasına izin verdi, ancak kamusal alanların çoğunun erişilebilirliğinin feda edilmesi gerekiyordu.
Ne yazık ki, Ivrea, alternatif faaliyet kaynakları bulamayan neredeyse tüm endüstriyel monotonların kaderini paylaştı. Popüler turistik yerlerden biri değildir ve modern mimarinin birkaç uzmanı, binanın ihtiyaç duyduğu restorasyondan çok, otelin karlılığını garanti edemez. La Serra, Maynardis ve Kappai'nin en üretken mimarlar olmadıkları ortaya çıkan en çarpıcı eseri olduğundan, bu daha da saldırgandır. Ivrea'nın şüphesiz hak ettiği şehri UNESCO Dünya Mirası Listesi'ne dahil etme olasılığından biraz umut geliyor.
Açıklama:
1 sinema
2 spor salonu
3 arkeolojik site
4 ısıtma, havalandırma ve klima sistemleri
5 yüzme havuzu
6 soyunma odası
7 güney girişi
8 park yeri
9 lobi
10 konferans salonu
11big çubuk
12slava
Kompleksin konut kısmının 13 lobisi
14 konut sakini girişi
Kamusal bölümün lobisine giriş
16 örtülü sokak
17cafe
18 silindirik çubuk
19 bar
20cafe / ziyafet salonu
Terasta 21 cafe
22 toplantı odası
23Restoran
24kmutfak
