Hepimizin yaşamak için tartışmalı bir mutluluğa sahip olduğu bir değişim çağında yirmi yıl sağlam bir yıldönümüdür. Bu tarih kutlanırsa, günün kahramanı sadece hala var değil, aynı zamanda yeni zamanlara da uyuyor, kendisinden hiçbir şekilde taviz vermedi, saygı duyuyoruz ve hatta görünüşe göre seviyoruz demektir. Görünüşe göre tüm bunlar, sadece bazı kuruluşlar için veya mesela bir memur için değil, aynı zamanda bir mimari eser için de oldukça uygulanabilir. Her halükarda, Uluslararası Moskova Bankası binasının Prechistenskaya setindeki inşaatının tamamlanmasının yirminci yıldönümü kutlamaları sırasında, sevgi ve şükran sözleri çok içten geldi. Banka çalışanları - 2007'den beri UniCredit olarak anılmaktadır - çalıştıkları ve burayı evleri olarak adlandırdıkları yerden gurur duymaktadır. Yıllar boyunca, 1920'ler ve 1930'ların Rus resim ve grafiklerinden küçük ama ikna edici bir koleksiyon toplayan küratör Alexander Balashov, ilhamla yenilenmesi üzerinde çalışmaya devam ediyor.
Projenin yazarı Alexander Skokan'a gelince, onun için 9 Prechistenskaya Setindeki bina ilk önemli proje oldu ve hemen büyük bir başarı elde etti. Ve sadece Skokan ve atölyesi için değil, bu nesnenin de önemli olduğu ortaya çıktı. Ekim Devrimi'nden sonra Rusya'da inşa edilen ticari bir bankanın ilk binasıydı (tıpkı Uluslararası Moskova Bankası gibi, Sovyet sonrası alanda 1 numaralı ruhsata sahip ilk devlet dışı banka oldu). Ve en önemlisi - Ostozhenka'nın kapsamlı yeniden inşasını başlatan ilk proje, zenginleri tarihsel derneklerde zenginleştiren, ancak "mikro bölge No. 17" yi kötü şöhretli "altın mil" e tamamen ihmal eden - prestijli gayrimenkulün odak noktası ve Sovyet sonrası uzayda gelişmiş mimarinin en kompakt poligonu.
Genel olarak, birbirlerini çok iyi buldular - mimar Alexander Skokan ve Ostozhenka. 1980'lerin sonunda, o zamanki Metrostroyevskaya Caddesi'nin oldukça nezih cephelerinin ardında, yarı namlulu şeritlerin bir karmaşasının gizlendiği Staromoskovsky bölgesi, dikkatli bir reformcu bulacak kadar şanslıydı - bu ifade ne kadar oksimoron gibi görünürse görünsün. Ostozhenka'nın kapsamlı yeniden inşası ile 1989 yılında Moskova Mimarlık Enstitüsü'nün bir parçası olarak ilgilenmeye başlayan mimar, üç yıl sonra oluşturulan büro adına kutsal sayılan hayatının eseri bu misyonu abartmadan yaptı.. On yıl boyunca, JSB "Ostozhenka" bölgenin genel tasarımcısının işlevini yerine getirdi ve burada nesneler üzerine nesneler dikti. Tabii ki, diğer mükemmel mimarlar da burada inşa ettiler ve inşa ediyorlar ve Ostozhenka'nın projelerinin coğrafyası uzun zamandır aynı adı taşıyan toprakların ötesine geçti, ancak "romantizmi" devam ediyor. Neden bir roman var - mutlu bir evliliğin tüm işaretleri var: hem ortak "soyadı" hem de porselen jübile kutlandı. Aile temasını tamamlamak için Skokan'ın kendisinin banka binasına “ilk çocuğu” demekten mutlu olduğunu belirtelim.
Prechistenskaya Setindeki ev, yarattığı halk rezonansının olağan olanın tersi yönde gelişmesi bakımından da benzersizdir. Çoğu zaman, olduğu gibi - eğer bir bina ilginçse, proje aşamasında onun hakkında konuşmaya başlarlar, inşaat tamamlandığında tartışma tüm hızıyla devam eder ve sonra herkes ona alışır, diğer nesnelere geçer. Ancak iskelenin Uluslararası Moskova Bankası binasından kaldırıldığı anda, halk … bunu fark etmedi - bu modern, biraz arkaik olmayan bina, Prechistenskaya setinin panoramasına organik olarak uyuyordu. Programatik bağlamsallığıyla Skokan için böyle bir "gizlilik" en iyi iltifattır. Dahası, yakından baktıktan sonra, proje sadece meslektaşları ve halk tarafından değil, aynı zamanda yetkililer tarafından da büyük beğeni topladı: 1996'da bina Devlet Ödülü'nü aldı ve 1997'de Moskova derecelendirmesinin sonuçlarına göre, on yılın en iyi binası.
Yüksekliği aşmayın, kırmızı çizgiyi aşmayın ve genel olarak mümkünse çok fazla "dışarı çıkmayın" - tarihi merkez için zorunlu olan tüm bu kısıtlamalar çerçevesinde "Ostozhenka" doğal olarak var, belki de başka hiçbir Moskova atölyesi gibi ve dahası, her seferinde farklı ve tamamen ödün vermeyen bir sanatsal kalite temelleri üzerine inşa edilir. Örneğin, nehrin karşı tarafından üstünkörü bir bakışla banka binası, bir şekilde Ermakov Teknik Mimarlar Okulu Faleev ve Markov'un yakınlarda duran binasının ikizi gibi görünmeyi başarıyor, ancak hiçbir şey yokmuş gibi görünüyor. ortak: biri 1905'te, diğeri - 1995'te inşa edildi, bir şey klasik Moskova Art Nouveau'dur, diğeri ise Avrupa tipinin XX-XXI yüzyıllarının dönüşü için kesinlikle uygun olan yapılandırmacılık unsurlarına sahip bir bina. Düzgün granitten, sert dikdörtgen pencerelerden ve iki kat yüksekliğindeki geniş direklerden oluşan kompakt dik cephesi, kırmızı çizginin seviyesinden geniş bir terasın derinliğine inen hafif bir cam yapı olmadan donuk görünebilir. Burada, en tepede, banka yönetiminin yapıcı farklılıklarla vurgulanan temsili binaları ve daireleri ve Moskova Nehri'nin geniş panoramasının nefes kesen manzarasına sahip teras, anında bir gemi güvertesi ile dernekleri çağrıştırıyor. Hacmin üst sınırı, çatı hattının "Kırım köprüsünün kablolarıyla (Alexander Skokan) eğimli yuvarlak siluetinde yankılanan" (Alexander Skokan) çatı hattının ve altından geçen cam kanopinin çift altını çizerek oluşturulmuştur.
İç mimariye gelince, karmaşık bir mandalina grisi gölgede keten güneşliklerle cam bir çatı ile kaplı, tüm katlardan geçen bir atriyum etrafına inşa edilmiştir. Binanın içinde bir şehir meydanı gibi bir şey oluşturan bu çok renkli alan, projenin ana vay etkisini yaratıyor. Atriyumu farklı açılardan geçen hava, ışık, yaya köprüleri ve merdivenler, bir kış bahçesinde olduğu gibi bol yeşillik - burada derin nefes alıyorsunuz ve bakışlarınız içeriye açılan katların ve çıkıntıların kesişimlerini takip etmekten yorulmuyor her kattan yeni bir yol. Denizcilik teması, köprülerin, metal direklerin ve halatların tasarımında devam ediyor, tik korkuluklar ve iç bölmelerin çoğunun katlandığı cam bloklarla zarif bir şekilde etkileşime giriyor. Her metrelik kullanılabilir alandan tasarruf etmenin genellikle geleneksel olduğu bir ofis binası için gerçek bir lüks.
Yeni Ostozhenka'nın "öncüsü" olarak bina, bir referans noktası işlevini üstlendi, yani kendisi, sonraki tüm binaların bağlamı haline geldi. Tabii ki, Ostozhenka bürosunun projeleri için. Ve on buçuk yıl sonra, banka mimarlara inşaat yapmalarını emrettiğinde
Korobeinikov ve Butikovsky ara sokaklarının köşesinde birincinin arkasında yer alması gereken ikinci binanın sadece sığması değil, bir şekilde kendi projeleri ile de rekabet etmesi gerekiyordu ve hatta çok başarılı ve ünlü. Çözümün çok zarif, hafif ila ağırlıksız olduğu bulundu - ana ofis tuğlasının rengiyle tam olarak eşleşen yatay plastik çıtalarla süslenmiş cam cepheler, büyük hacmin tabakalaştığı, darbelere ayrıldığı ve ardından tamamen ayrıldığı hissini yaratıyor. Moskova havasında çözülür. Banka binasına bir göz atarak, komşu mülkü set boyunca daha fazla işgal eden konut kompleksi "Akçaağaç Evi" de tasarlandı (zor bir kader nesnesi, ancak konudan rahatsız olmayacağız).
Her zamanki gibi yıldönümünde, yirmi yıl öncesinin şimdi özellikle eğlenceli görünen öykülerini zevkle hatırladılar. O zamanki genç bankanın ilk kişileri olarak, caddeden atölyeye girdiler ve yakındaki bir banka binası için iyi bir yer olup olmadığını sordular. (“Neden olmasın” diye cevap verdiler ve kısa süre sonra sipariş aldılar.) Sovyet iktidarı yıllarında kaybedilen sürekliliği sürdürme fikrine meraklı olan projenin yazarları pilasterlerle klasik bir cephe üzerinde nasıl ısrar ettiler ve Müşteriler mimarlara açıklamak için bütün bir tahtayı bir araya getirecek kadar tembel değillerdi: pahalı, pratik değil, gereksiz. ("Ve kafalarına tokat attıkları için onlara teşekkürler," diye yorumluyor.) "Kaptan" kendisine emanet edilen kurumu dev gibi kontrol edebilsin diye, köprülerden birine nasıl şaka yollu bir direksiyon simidi takmayacaklardı. gemi. Başka bir komik hikaye de büyük bir başarıya dönüştü. Bankanın başkanı, Moskova Nehri'nin tam ölçekli tavandan tabana panoramasının ofisinden açılmasını istediğinden, tuğla korkuluğun karşılık gelen parçasını camla değiştirmekte ısrar etti. Ortaya çıkan asimetrik çentik, bir tür hafif ironik dokunuş, binanın ayırt edici bir özelliği haline geldi ve güzelliğin dudağının üstündeki bir sinek gibi ona canlılık ve çekicilik kazandırdı. Bu arada hikayenin bir devamı vardı: yönetim kurulu toplantı odasında tam olarak aynı panoramaya sahip olmak istiyordu, ancak burada mimarlar parapeti savundular ve binanın cephesini ikna edici bir erkek kıyafeti ile karşılaştırdılar: burada diyorlar, ceketinizde mendil olan bir cebiniz var ve bu iyi, ama iki mendili iki cep hayal edin?
Alexander Skokan, bu çalışmanın atölyesi için mükemmel bir okul haline geldiğini tekrar etmekten yorulmuyor - hem Batılı meslektaşlarla ortak çalışma sayesinde (Finli mimar Juhan Palasmaa tasarıma katıldı, İtalyan Codest Engineering firması inşaatla uğraştı) hem de çünkü proje üzerinde baştan sona, resimlerin yerleştirilmesine ve atriyum için bitki seçimine kadar çalışmayı başardı. Ve tüm bunlar - mimarların sadece bugün hayal edebileceği güven koşullarında, müşteri ile gerçekten ortak ilişkiler. Bu arada, bu faktörün projenin başarısının nedenlerinden biri olması oldukça olası - bu da sevinmek, nostaljik hissetmek ve düşünmek için başka bir neden.
