Modern şehir planlamasında, kötü şöhretli “eski Moskova ruhu” ndan daha tartışmalı bir kavram yoktur. Prensipte var mı, nerede aranmalı, kurtarmak mümkün mü ve restore edilmesinin gerekli olup olmadığı, kimi suçlayacak ve ne yapmalı - mimarlar ve yetkililer, gazeteciler ve aktivistler, Muskovitler ve başkentin konukları farklı cevap veriyor mu? Rus aydınlarının bu yeni "lanet olası sorularına" kimse kayıtsız değil. Arch grup bürosu Mikhail Krymov ve Alexey Goryainov'un başkanları elbette istisna değil. Goryainov, Moskova'da uzun zamandır klasik anlamda bir deha mahalli olmadığından emin ve kendinizi kandırmamalısınız, Krymov daha az kategoriktir - "Kitay-gorod'da hala birkaç sokak var", ancak ana soru - "ne yapmalı" - ortak yazarlara yakışır şekilde birleşmişlerdir: "Tarihi merkezde çevreyi yok etmeyen, ancak bunu modern yöntemlerle, modern bir dille yapan nesneler inşa etmek gerekir.."
Bu nedenle, mimarlara Petrovsky Bulvarı bölgesindeki tarihi bir konut binasının yeniden inşası için kapalı bir yarışmaya katılmaları teklif edildiğinde, bu görevi en azından ilkeli konumlarını ifade etme fırsatı olarak algıladılar. Ek olarak, yeniden yapılanma genellikle onların tarihidir, çok başarılı ve ilginç bir şekilde yeniden inşa ederler. Doğru, daha çok, kendi başlarına mimari veya kültürel değeri temsil etmeyen endüstriyel veya ofis binalarının yenilenmesinden bahsediyoruz. Burada resim farklı. Petrovsky Bulvarı bölgesinde avlulu iki katlı bir ev olan yarışma nesnesi, uzun yıllardır acil durum öncesi durumda. Birden fazla kez yeniden inşa edildi ve üzerine inşa edildi, bu nedenle orijinal görünümünü yeniden oluşturmak pek mümkün değil. Bununla birlikte, böyle bir görev verilmiş olsaydı, Goryainov ve Krymov bunu üstlenmezlerdi: bilimsel restorasyonla meşgul değiller. Bununla birlikte, başlangıçta müşteri tarafından açıklanan fikir cazip geliyordu: tarihi binalarla çevrili (Despres şarap mahzenlerinin yanında, aksine - Sofya Kovalevskaya'nın doğduğu ev), modern bir şey inşa etmesi önerildi, ancak aynı zamanda tabii ki bağlamı hesaba katarak. Görev tartışmalı ve bu nedenle ilginç. Eskiyi yeniden yaratmak imkansızdır - bu bir aksiyomdur: Arch grubunun liderlerinin kaba bir şekilde "zombiler" ve "mutantlar" dedikleri başka bir ölü doğmuş benzerlik elde edeceksiniz. Ancak eski, hatta geri dönüşü olmayan bir şekilde kaybedilmiş, hatırlanabilir, unutulmadan çağrılabilir, kelimenin tam anlamıyla olmasa da, grafik, hayaletimsi, şeffaf bir şekilde yeniden yaratılabilir. Ve cam, böylesi bir "duyusal fikirlerin somutlaştırılması" için en uygun olanıdır - yaratıcı olarak aktif, soyut, çok değişkenli ve aynı zamanda kusursuz bir şekilde modern olan bir malzeme.
Dolayısıyla, projenin hem görsel imgesini hem de kültürel mesajını belirleyen ana olay örgüsü orijinaldi (bu uygulamada Rus uygulamasında benzerleri yok gibi görünüyor) çift cepheydi. Mevcut cephenin önünde, binanın her iki dış duvarında da sağlam bir cam ekran belirir (sadece şimdi olanı sıraya koymak için, ancak "daldırma" olmadan restore edilmesi önerilmektedir). Yazarlar, son birkaç on yılda tahrip edilmiş mimari anıtların görüntülerini - genel halk tarafından okunma şansı olmayan, ancak yazarların ruhunu ısıtan ince bir kavramsal hareket - uygulamayı öneriyorlar. Üstelik cephelere sadece düz resimler değil: Mimarlar, stilistik ve grafik parametreler açısından uygun nesnelerin fotoğraflarını seçmeyi, çizimleri bulmayı, üç boyutlu modeller yapmayı, gerçekçi bir şekilde işleyip cama basmayı planladılar. Sonuçta, sanal da olsa restorasyon yapmak, ancak sanatsal teknik düzeyine getirilmesidir. Mikhail Krymov, "Bu oldukça kısa ama dürüst bir hikaye" diyor.
Ekleyelim: ucuz değil (standart olmayan yüksek kaliteli bir mimari için normaldir) ve uygulaması ve çalıştırması zor. Ancak, Alexei Goryainov'a göre, kolay yollar aramıyorlar: "Projelerimiz genellikle açık bir basitlikle ayırt edilmez, ancak bu bizi korkutmaz - zor anları nasıl çözeceğimizi biliyoruz." Düzlemsel çerçevesiz cephe örümcekler tarafından desteklenir, desen iki cam katmanı arasına basılır - bu da yıllar boyunca yıpranmayacağı veya kirlenmeyeceği anlamına gelir; Projenin yazarları, ekranın iç tarafına bakma sorununu kökten çözmeyi önermektedir: toz ve kirin içeri girmemesi için çevre çevresinde sızdırmaz bir devre oluşturmak. Aynı zamanda ikinci cephenin sistemi de şüphesiz avantajlara sahiptir: sıcaklık düşüşlerini düzenler, gürültü ve toz yalıtımı sağlar ve rüzgardan korur. Görsel etkiye gelince, dedikleri gibi, "tüm paraya değer." Bir ajur yarı saydam çizim, her zaman cam yüzeylerde olduğu gibi, resmin üçüncü bileşeni olan orijinal iç cephenin (çerçeveleme pencereleri, kornişler - çok fazla mimari unsur yoktur, ancak bunlar) esnekliği ile zarif ve belirsiz bir şekilde etkileşime girer., çevre olur - gökyüzü, güneş, bulutlar … Gündüzleri resim birdir, geceleri tamamen farklıdır: Aydınlatılan arka plan "ana karakter" olur, cam ekranın çizimi hiç kaybolmaz, daha da hayalet bir hal alır.
Mimari ve planlama çözümüne göre, binanın birinci katı kafelere ve dükkanlara veriliyor, ikincisi apartmanlarla dolu (mevcut olanlara ek olarak, yazarlar ek pencereleri kesmeyi öneriyor); ayrıca iki katlı apartmanların bulunduğu bir çatı katı katı daha inşa ediliyor. Projenin yazarlarının konaklarla karmaşık bir ilişkisi var - bu tür üst yapıların tipik özelliği olan çatının kırık siluetini kesinlikle beğenmiyorlar. Böylece, kendilerine "tavan arasını aşma" görevini üstlenen mimarlar, caesura terasları ile olağan eğimli çatıyı kırarak zarif bir çözüm buldular. Bundan dolayı üst kat, caddeden bakıldığında ritim kazanıyor, ancak tüm hacmi birleştiren ve terasları gürültü ve tozdan koruyan bir desenle cam ekran sayesinde ayrı bölümlere ayrılmıyor. Teraslara ekilebilen yeşillikler ise görsel alanı daha da zenginleştirecektir.
Evin kapalı avlusu sığ da olsa bir kuyu; Bu nedenle, gelecekteki sakinlerin pencerelerden birbirlerine bakmaya zorlanmaması için, mimarlar, ikinci katın iç çevresi boyunca, dairelerin kapılarına merdivenlerden ulaşmanın mümkün olduğu sıcak camlı bir galeri bıraktılar ve asansör bloğu. Bu hareketle birlikte, dikey yüzeyleri karmaşıklaştırmak için, aynı dış çevrede olduğu gibi, çatı katı dairelerinin terasları artı ilgili cam bloklar, projenin yazarlarının yardımıyla eğimli tavanların sarkma sorununu çözer. dairelerin ikinci katı, iş. Mimarlar, avluyu çimler, ağaçlar ve ahşap teraslarla rahat bir rekreasyon alanına dönüştürüyor. Geniş kemer sayesinde (projeye göre yaya girişi, park için kullanılan yer altı katına rampa çıkışına bitişiktir), avlu sokaktan net bir şekilde görülebiliyor - görüntüye güzel bir dokunuş Evin rahat ve modern bir yaşam ortamı hissi.
Projeleri için bir isim seçen Alexey Goryainov ve Mikhail Krymov, "Mimari Spiritüalizm" konusunda anlaştılar. Pekala, böyle bir somutlaşmış örnekte, "eski Moskova ruhunun" reenkarnasyonu, var olmaya her hakka sahip görünüyor.
