Tarihi bir merkeze sahip tüm şehirlerde, er ya da geç şu soru ortaya çıkıyor: mirasla ne yapmalı? Kural olarak, mimari anıtlara "ikinci bir yaşam" verilir ve yeni bir işlev veya hatta birkaç tane alırlar. Böyle bir anda, çok az istisna dışında, amaçlanan ve mevcut kullanımlar arasında keskin bir çelişki ortaya çıkar. Açık nedenlerden dolayı, yeniden geliştirme yapmanız, yeniden inşa etmeniz, genel olarak, çengel veya sahtekarlıkla yapıyı modern bir ritimle hayata hazırlamaya çalışmanız gerekir. Bunu objektif bir bakış açısıyla doğru bir şekilde yapmanın zor olduğu ve bu nedenle çok az mimarın başarılı olduğu ve hatta başarılı yenilemelerin küçük bir yüzdesinin bile genellikle tartışmalı olduğu unutulmamalıdır.
Bugün size anlatmak istediğim projeyi anlamam ve değerlendirmem zaman aldığımı hemen not ediyorum. Bu binanın etrafında uzun süre dolaştım, ona farklı açılardan baktım ve beraberindeki malzemeleri detaylı bir şekilde inceledim. İlk görüşte aşk değildi. Zorunlu bir yeniden yapılanma ve restorasyon kursuna sahip Milano okulu zihnimde silinmez bir iz bıraktı ve kendime titizlikle not ettim, örneğin yeni bir cephenin yaratılması nedeniyle, tarihi cephenin bazı kısımlarında bariz görsel rahatsızlıklar ortaya çıktı. Genel olarak, genel olumlu izlenimin arka planına karşı, halletmek istediğim konusunda hala şüphelerim vardı.
Bu tadilatın projesini yapan mimar harika
Francis Soler. O özel bir ustadır ve çalışmalarını anlamak her zaman belirli bir entelektüel hazırlık gerektirir, çünkü bunlar her zaman felsefi anlamı ve alışılmadık derecede ilginç kavramları birleştirir. Ancak ne yazık ki, bu nedenlerden dolayı projeleri çoğu kez gerçekleşmemiş durumda ve Jean Nouvel (benim de çok sevdiğim) yarışmalarını kazandı - belki de daha az derin ama çoğu öneriye göre daha anlaşılır bir şekilde.
Bununla birlikte, bu özel yarışmada - Paris'teki Kültür ve İletişim Bakanlığı'nın yeni binası için - Soler yine de kazandı. Daha önce şehrin on yedi ilçesine dağılmış olan Fransız Kültür Bakanlığı, tüm departmanlarını tek bir yerde toplayabilmek için kendisine yeni bir karargah inşa etmeye karar verdi. Ve tabii ki yer mükemmel bir şekilde seçildi: şehrin tam merkezinde, Palais Royal'in eski devrimci kısmının topraklarında, Louvre ve Comédie Francaise'nin hemen yakınında. Bakanlığa sağlanan sitede, farklı tarzlarda iki bina vardı: ilki - 1920'de, ikincisi - 1960'ta, hiçbir şekilde bağlantılı değil. Önceki bina, Louvre'daki büyük bir mağazanın yedek deposu olarak tasarlanırken, ikinci bina Maliye Bakanlığı'na ek olarak hizmet verdikten sonra Louvre'un kuzey kanadını işgal etti. Yarışmanın görevi, bu binaları tek bir yapıda birleştirmekti: ortak bir geçiş ve seviye yapısı, uygun yerleşim planları ve uyumlu bir dış görünüm ile. Her bakımdan iki bina arasındaki büyük fark göz önüne alındığında, bu görev Külkedisine bezelyeleri mercimekten ayırma talimatı vermek gibiydi. İdeolojik bir alt metin olmasına rağmen: Kültür Bakanlığı? Bu, farklı tarzları ve değerleri bir araya getirmesi, tüm dönemleri eşit derecede önemli görmesi ve genel olarak, genel merkezinin mimari çözümüyle kültürün temelinin uyum olduğunu göstermesi gerektiği anlamına gelir.
Soler'ın ilk eylemi oldukça radikaldi: Bon-Anfan caddesinin kenarından planlanan ofislerin darlığı ve karanlığından dolayı yeterli ışığa sahip olmayacağını savunarak binalardan birinin duvarında bir boşluk bıraktı. Bu adımın cesaretine rağmen, her şey yolunda gitti, çünkü bugün bile bu caddede çok az ışık var ve daha önce buranın ne kadar karanlık olduğunu bir an için hayal ederseniz, Soler'in yaklaşımı tek doğru yaklaşım gibi görünüyor. Duvardan korunan malzemeler, ortaya çıkan avlunun çevresi boyunca mümkün olduğunca mimar tarafından dağıtıldı. Dar, karanlık bir sokağa harika bir alternatif haline gelen bu avluya çok hoş bir bahçe düzenlenmiştir.
Planların geliştirilmesine başlamadan önce Soler, duvarların kalınlığını, binaların derinliğini inceledi, eğimli nervürlerin boyutunu azalttı ve kendi bakış açısından önemli bir sebep olmadan dışarıya doğru çıkıntı yapan her şeyi ortadan kaldırdı. Sonuç olarak, iki binayı nispeten ağrısız bir şekilde birbiriyle birleştirmek, farklı seviyelerde bulunan katları birleştirmek ve konforlu iş yerleri yaratmak mümkün hale geldi.
Ana giriş meşgul Saint-Honoré caddesindendi: alçak tavanlı geniş bir salon. Genellikle büyük tarihi mağazalarda bulunanlara benzer bir merdiven de vardır. Restorasyondan önce içler acısı bir durumdaydı. Cam cephenin yerini sürgülü pencereler almıştır ve ofisler, herhangi bir bölme olmaksızın binanın tüm derinliği boyunca açık plan alanlardır.
Yeniden yapılanmadan sonra, binanın merkezi alanı bir servis alanına dönüştü ve binanın geri kalanı, çevrenin basitleştirilmesi nedeniyle bahçeye bağlandı. Unutulmamalıdır ki, iç mekanların mimari tasarımı, minimum değişikliklerle önceden var olan yapıya dayanmaktadır. Aynı zamanda mimar, en esnek geometriye sahip mekanlar yarattı. Kültür Bakanlığı'nın karargahı için yeni planlar uygun ve uygun görünmektedir ve prensip olarak cephelerin oldukça tartışmalı çözümü hakkında söylenemeyecek hiçbir soru bırakmamaktadır.
Francis Soler, yeniden yapılanların duvarlarını ve çatılarını paslanmaz çelik bir ağ ile tamamen kapladı. Süsleme, Hector Guimard'ın art nouveau tasarımlarını anımsatıyor, ancak Soler, ızgara yapısında Mantua'daki Palazzo del Te'den Giulio Romano'nun bilgisayar ölçekli fresklerinin kullanıldığını söylüyor. Tarihi en son teknolojiyle sadeleştirerek çağdaş sanata çok eğlenceli bir geçiş. Modüler ağ elemanları, bahçeli avlu hariç, binanın tüm çevresi boyunca aynı boyuttadır.
Aslında, şüphelerime neden olan bu ızgaraydı. Çok etkileyici ve çekici görünüyor, hatta - belirli açılardan - bir pus etkisi yaratıyor. Ek olarak, tarihi cephelere resmi olarak zarar vermez: restore edilmişlerdir, ancak hiçbir şekilde değiştirilmemiştir. Bununla birlikte, yine, belirli açılardan, bu modüller cepheyi görsel olarak orantısız parçalara ayırıyor, bu da tamamen doğru görünmüyor. Ayrıca bakanlık çalışanlarının nasıl hissettiği tam olarak net değildi, çünkü ızgara düzeni çok zengin ve bana göründüğü gibi binanın içinden bakıldığında can sıkıcı olabiliyor. Katılıyorum, herkes pencerenin dışındaki manzara yerine periyodik olarak çelik örgüye bakarak bir iş günü geçirmeyi sevmiyor.
Ancak, daha sonra Solera yapısının kullanıcıları için şebekenin elverişsizliği hakkındaki fikrim değişti. Arap mimarisinde delikli pencere çubukları ilkesine göre çalıştığı ortaya çıktı: iç mekanı dışarıdan ustaca gizler, ancak aynı zamanda içeriden mükemmel görüş sağlar (Bu arada Soler, Cezayir'de doğdu ve büyüdü.). Sonuç, böyle bir doğu felsefesidir: görülemezsiniz, ancak etrafınızdaki her şeyi mükemmel bir şekilde görebilirsiniz.
Paris'teki Kültür ve İletişim Bakanlığı binası, yarışmanın görevine mükemmel bir cevaptır: tarihi binalar içeride ve dışarıda tek bir bütün halinde birleştirilir ve bu incelikle ve anlamlı bir şekilde yapılır. Francis Soler harika bir yenileme projesini tamamladı ve sadece binalara, caddelere, meydanlara - tüm bu mekana - ikinci bir yaşam vermekle kalmadı, aynı zamanda onu modernliğe o kadar ustaca uyarladı ki, tarihsel ruhunu korudu. Ve bana öyle geliyor ki örgü süs, değerini vurgulamak için özellikle nadir koleksiyon şaraplarının şişelerinde bırakılan bir örümcek ağı olarak algılanabilir. Bu, elbette, sadece bir versiyon - sonuçta, Soler'ın mimarisi kolay ve hızlı bir şekilde okunamaz, ancak satır aralarını okuyabilirseniz, zamanla kesinlikle kendiniz için özel bir şey keşfedeceksiniz.
