Sergi, Aptekarsky Prikaz'ın bodrumundaki iki küçük salonda yer alıyor. Bunlardan birinin duvarlarında, Ostozhenka'nın günlük yaşamının slaytları ve videoları gösteriliyor: 17. yüzyıl beyaz taş duvar işçiliğinin kaba kabartmasına yansıtan, biraz hızlandırılmış bir hızda oynatılıyorlar. Her şey bir arada tarihi bir tarihe benziyor ve geçmişe bakış hissi, köşeye yerleştirilmiş bir bilgisayar enderliği ile tamamlanıyor, gerçek bir 1994 Macintosh'u - büro o zamana kadar on dört inçlik bir ekranla beş yıl boyunca var olmuştu ve tamamen çalışan bir programda açılan bir çizim - en azından oturun ve çalışın ve arkada, hayali meslektaşların gölgeleri duvarlar boyunca hareket edecek, kendinizi Ostozhenka'nın içinde hayal edebilirsiniz.
Diğerinde ise ana salon, tonozlar ve duvarlar, atölye arşivlerinde yirmi beş yılı aşkın bir süredir biriktirilmiş, çoğunlukla amatör olmak üzere renkli ve siyah-beyaz fotoğraflardan oluşan bir halı ile tamamen kaplanmış, ayrıca atölye için özel olarak filme alınmıştır. sergi ve Instagram'da yayınlandı. Pek çok çalışan, kısa bir süreliğine dikkatleri dağılmış olsalar da, yıldönümü için bir tür flaş hazırlık programına katıldı - sergi için hazırlanırken, büro yoğun bir şekilde Moskova Nehri için bir taslak konsept üzerinde çalışıyordu ve sadece bunun üzerinde değil..
Şantiyelerin portreleri, binaları, insanları, panoramaları bazen bir proje veya bir yıl etrafında gruplandırılır ve karakteristik bağlantı simgesi # ile gösterilir, zaman zaman tanıdık yüzler ve ünlü binaları ortaya çıkarmak mümkündür, ancak daha sonra her şey yeniden birleşir. bir akarsu, bir akarsuyun özelliklerini - hayatın akışını - kaybetmemiş olmasına rağmen, eski tonozların üzerine bindirildiğinde, görünüşe göre isteksizce uzayda somutlaşan bir arkadaş kasetine benzer bir akarsu. Etkileşim için, sergiye gelen herhangi bir ziyaretçinin hatıra olarak alabileceği, etraflarına yerleştirilmiş fotoğrafların kopyaları var - yazarlar stoğu doldurmaya söz veriyor.
Sergiyi açan Aleksanr Skokan, “Yirmi beş yıl nedir? Bu genç bir adam için bütün bir hayat. Olgun bir insan için yarım hayat. Ve bu yaşlı bir adam için hayatın üçte biri. Ve bir yirmi beş yıl daha iyi bir çizgi çünkü yirmi beşten sonraki dönem sadece hayattır. Yıldönümümüzü, hayatımızın arka planı olan, birinin trajik bir şekilde algıladığı ve acıklı biri olan bugün meydana gelen olaylar bağlamında ele almak istiyorum. Ama geri duracağız ve bunun hakkında konuşmayacağız ama herkese "teşekkür ederim" diyeceğiz. Üçüncü kez bu duvarların içinde eğlenmemizi ve yürümemizi sağlayan müze sayesinde. Büromuzun vaftiz babası MARCHI ve Ilya Lezhava'ya teşekkürler. Bu sergiyi yapanlara teşekkürler - Ksenia Berdnikova, Maria Dekhtyar, Vanya Voronezh konseptinin yazarı."
Mimarların projesine göre, Ostozhenka ile sürekli işbirliği yapan Lik şirketine özel teşekkür ve alkışlar, mimarların projesine göre müzeye bir merdiven yapıp bağışladı: siyah metal merdiven Bir sarmal merdiven parçası, şimdi bizi avludan bodruma götürüyor ve doğrudan tonozlara yerleştiriliyor. Bu nedenle, sahaya 1: 1 ölçeğinde bir merdiven modeli getirmek, onu denemek ve son sürümü yapmadan önce onu değiştirmek gerekiyordu. Alexander Skokan, Lik şirketi hakkında "Bu insanlarla bir peri masalı gibi çalışıyorsunuz," dedi, "onlara neye ihtiyacınız olduğunu açıklayın ve diyorlar: yatağa gidin, sabah akşamdan daha akıllıdır" sabahleyin ve her şeyi yaptılar ve hayal edebileceğinizden çok daha iyi."
Alexander Skokan'a göre, merdiven projesi üzerindeki çalışma, atölyenin giderek daha sık çalıştığı şehir planlama projelerinden daha az ilginç değil: “Aynı anda tüm bir şehir ölçeğinde bir proje üzerinde çalışıyoruz - Moskova Nehir, ancak bunun gibi tamamen tasarım projeleri de bizim için daha az ilgi çekici değil."
Şu anda Genel Plan Araştırma ve Geliştirme Enstitüsü'nün baş mimarı konumunda olan ve bu nedenle sergide misafir olarak bulunan Andrei Gnezdilov, hazırlanmasında katılamadığı sergi hakkında şunları söyledi: “Masha, Ksenia ve Vanya, bu yirmi beş yılın ne olduğunu göstermek için harika, çok doğru bir dil buldular. Hayatımızı böyle hatırlıyoruz, anılar piksellere - anlık görüntülere dönüşüyor. Onu gördüğümde şaşkına döndüm. Kaos gibi görünüyor - ama ben bundan ibaretim. Hepimiz, "ben" ve "bizim" nerede olduğumuzu ayırt etmek zaten zor olacak şekilde karıştırılmış parçalardan oluşuyoruz.
Maria Dekhtyar, fotoğraflarla süslenmiş tonozlu mekanı mozaiklerle kaplı bir mağaraya benzetti ve ekledi: “Projeler zaten herkes tarafından biliniyor ve bu etkinliği daha çok bir doğum günü gibi yapmak istedik. Ve böyle bir fotoğraf albümü en uygun formattır. Maria serginin logosunu çapraz dikey olarak yerleştirilmiş Romen rakamları XX ve V biçiminde buldu: V - Victoria harfiyle ve Borisoglebsky Lane'deki Büyükelçi Evi'nin evinin pencereleriyle ilişkilendirildi.
Gülümsemeler, kahkahalar, bir proje üzerinde odaklanmış çalışma, bazı sorunların coşkulu tartışması, çay içme, bir ziyafet, mimari denetim - fotoğraf retrospektifinde Ostozhenka çalışanlarının hayatındaki tamamen farklı, bazen önemsiz görünen anlar gözlemlenebilir. Ancak hepsi atölyenin kurucularından biri olan Dmitry Gusev'in sözlerini doğruluyor: “En başından beri, bir yarışma yapmak için bir araya gelmiş bir şirkete benzeyen samimi, yarı aile ortamımız vardı. Resmi bir takımın gölgesini giymedi - herkes birbiriyle iyi ve ilginçti. Çalıştaydaki atmosfer, motivasyon finansal değil profesyonel olduğunda gayri resmi bir yaratıcılık yükü veriyor. Her ne kadar herkesin kendi tarzında çalışmasına rağmen."
Bir müze için yapılmış yeni bir merdivenin ortaya çıkan kombinasyonu - gerçek ve dahası, küçük ama gerçek faydasını kasıtlı olarak acıklı olmayan, hafif ve canlı, arkadaş canlısı ve bir habercilikle değil, kalacak ve getirecek tasarım çalışması. açıklama - büyük ölçüde doğru olduğu ortaya çıktı. Kendine karşı sakin, biraz ironik tavır ve başkalarına doğum günü hediyesi verme arzusu - hobbitler arasında alışılageldiği gibi - büyük Moskova projelerinde yer alan tanınmış bir büronun parçası olarak - korkunç derecede büyülüyor.
Ancak, başka türlü "Ostozhenka" nın her şeyi çok küçük, rahat da olsa bir salonda göstermek imkansızdı ve bu yüzden ortaya çıktı: bir vuruş olarak çeyrek yüzyıl - resim rengarenk ama monolitikti. Sadece bir bütün olarak var olur, bölünemez, tıpkı bir mozaiği küçük parçalara, yağmuru damlalara veya bir ormanı ayrı yapraklara ayırmak imkansız olduğu gibi.
