28 Ağustos'ta “Savaşın gözlerine bak. Haber filmlerinde, fotoğraflarda ve belgelerde Birinci Dünya Savaşı'nda Rusya. " Tasarımın yazarları, hatta sergiyi ifade eden mekânın mimari çözümü Evgeny Ass, Kirill Ass ve Nadezhda Korbut'tur. Küratöryel kadronun geri kalanı karmaşık ve çok bölümlüdür: proje yöneticisi (Zelfira Tregulov), bilimsel danışman (Sergey Mironenko), bilimsel küratörler (Olga Barkovets, Alexey Litvin), tasarımcılar (Alexander Vasin, Yulia Kondratyeva), bir yapım yönetmeni (Pavel Lungin) ve sadece bir yönetmen (Elena Yakovich) var. "SpetsialMontazhServis" şirketi Alexander Starovoitov tarafından yüksek kaliteli performans sağlandı. İçeriden bilgi olmadan tüm katılımcıların katkısını anlamak gerçekçi değildir, ancak sonucu değerlendirmek mümkündür: tarihi materyallerin sergisi, mimarlığın en önemli rollerden birini oynadığı çok etkili bir performans olarak sunulur. Aslında, görsellik yaratıyor, çünkü bir dizi büyük resmin varlığına rağmen, sergilerin çoğu, aynı zamanda serginin maddi bir bileşenine dönüştürülmesi gereken eski siyah beyaz fotoğraflar, yazılı belgeler ve haber filmleri.
Lobiden ayrılan iki uzun salon olan Yeni Manege'nin alanı tamamen dönüştürülmüş ve her zamanki beyaz kutuya hiç benzemiyor. Savaştan önceki yıllara ve savaşın başlangıcına adanmış ilk bölüm, Adolf Loos ruhuyla çerçevelenmiştir. Salonun alanı, aslında, beyaz, gri-mavi ve pişmiş toprakta boyanmış tahta zeminler ve duvarlarla bir evin iç mekanına inşa edilmiştir. Bu ev, Steiner evini, Secession binasını ve MAK Uygulamalı Sanatlar Müzesi'ni hemen anımsatan rahat ve fark edilemeyecek kadar Viyana'ya özgü. Avusturya derneği oldukça uygun: Girişte bize, dünya savaşının Habsburg İmparatorluğu'ndaki bir olayla başladığını ve Balkanlar'da yerel bir savaştan önce geldiğini hemen hatırlatıyoruz. Ev atmosferi, gelecekteki düşmanların pan-Avrupa felaketinin başlangıcına kadar kaldığı rahat bir durumu ifade ediyor. Büyük salon, yemek kapları yerine belgeler ve fotoğraflar ile kusursuz bir şekilde aydınlatılmış vitrinlerle kaplı olmasına rağmen, tüm ortasının oldukça günlük bir tabloyla dolu olması nedeniyle bir yemek odası gibi görünüyor. Düzgün çerçevelerdeki antika baskılar, çok sade bir şekilde duvarlara asılır. Bunlardan biri kuzenler Nicholas, Wilhelm ve George'un toplantılarına adanmıştır; Ayrıca ortak büyükanneleri Kraliçe Victoria'nın da bu gibi durumlarda vazgeçilmez olan bir portresi var. Hareketsizlik yoluyla huzur, savaş ilanından sonra da devam ediyor. Büyük Dük Konstantin'in askeri üniformalı üç oğlunun ve cepheye gönderilmeden önce bir fotoğraf stüdyosunu ziyaret eden sıradan askerlerin resimleri bile bununla dolu. Sadece sanatçılar, doğuştan gelen hassasiyetleri ile olanları Kıyamet açısından tanımlıyor: Natalia Goncharova'nın Mystical Images of War ve Olga Rozanova'nın Alexei Kruchenykh'in insan yapımı kitabı The Universal War için kolajları.
Tıp hizmetinin çalışma konusunu ve kadınların savaşa katılımını ortaya koyan bir sonraki bölüm, tam tersine, tamamen başka bir dünyadan uzaktır. Burada, açıklıkları olan berrak ahşap duvarlar yerine beyaz perdeler sallanıyor, bazen bölmeleri teşhir masaları ile ayırıyor ya da kroniğin çerçevelerinin yansıtıldığı perde görevi görüyor. Çözüm çok basit ve aynı zamanda etkili: bir çadırdayız, bir hastane koğuşundayız, ama aynı zamanda kadınların ve bulutların egemen olduğu bir dünyada, yani belki de cennete gidiyoruz. Aşkın nota, 2011 yılında Alexander Brodsky tarafından yapılan "Sarnıç" enstalasyonundan ışıklı "pencereler" üzerindeki beyaz perdeleri akla getiriyor. Bu muhtemelen bir tesadüf değil - Nadezhda Korbut ve Kirill Ass uzun yıllardır Brodsky'nin bürosunda çalışıyorlar.
İkinci salonu tamamen kaplayan serginin üçüncü kısmı sadece minimalist değil, barok bir şekilde ifade edici ve iyi bir nedenden ötürü: askeri eylemleri, kahramanlığı ve ölümü, vatansever çağrıları ve şerefsiz çıkışı anlatıyor. eski Rusya olmaktan çıkan ülkenin savaşı. Parlak ilk yarının aksine, burası karanlık. Karanlığın içinden ışık lekeleri çıktı: Ordu fotoğrafları, ön haritalar, ışıklı vitrinler, haber ekranları, resim dikdörtgenleri olan ışıklı kutular. Işık ve gölge arasındaki dramatik karşıtlık, düzen ve kaos arasındaki karşıtlıkla birleşir. Eğimli vuruşlar, duvarların dikdörtgen mantığını bozar - vitrinler ve ekranlar hareket halinde görünüyor. Mekansal yönelim bozukluğu, zeminin buruşuk metal levhalarla kaplanmasıyla daha da şiddetlenir. Her şeyin yüzdüğü ve boğulduğu deniz yüzeyi gibi parlıyorlar ve aynı zamanda izleyicilerin ayaklarının altında endişe verici bir şekilde çıngırdıyorlar. Kaos ölüm getirir: Aziz George'un Cavaliers'ının portrelerinin bulunduğu hücrelerle kaplı duvar bir columbarium'un duvarına benziyor, vitrinlerin siyah podyumları tabutlara benziyor. Buradaki en büyük mimari unsur, içine tırmanan, aynalı uç duvarla uzatılan salonun çevresine bakabileceğiniz ve komutanın çaresizliğini hissedebileceğiniz "karargah binası" dır. Şaşırtıcı bir şekilde, "karargah" odalarındaki sergi, yüce komuta değil, Rusya'ya sadakatinin imparatora sadakatten daha yüksek olduğunu ilan eden General Brusilov'a adanmıştır. Serginin mantığı, izleyiciyi, ana temanın askeri zafer ve vatansever temyizler olduğu salonun başından son sergiye götürüyor: Brest-Litovsk Antlaşması'nın elektronik bir kopyası. İzleyici geriye dönüp baktığında afiş benzeri tekstil ekranların kırmızı pankartlara dönüştüğünü görüyor.
Prensip olarak, arkanızı dönemezsiniz, sadece başınızı kaldırın ve aynaya yansıyan salonun perspektifini kendinizle birlikte görün. Beklenmedik, hatta şok edici: Işık koşulları öyle ki, son ana kadar önünüzde bir ayna olduğunu fark etmiyorsunuz ve aniden kendinizi karanlık denizde yüzen tabutların arasında görüyorsunuz. Bu, serginin yazarlarının tarihsel zamanı kısaltmak ve başlığı üç tarih içeren serginin mesajını hayata geçirmek için kullandıkları tekniklerin en güçlüsü ama tek değil, tek değil: 1914/1918/2014. Birinci "ev" bölümünde, bu tür iki numara var. Bunlardan biri bir tür otomatik monarşik sunaktır. Duvarda, İmparator Nicholas ve İmparatoriçe Alexandra'nın portreleriyle tamamen kitsch görünümlü bir başörtüsü asılı ve altında, ilk Tüm-Rusya nüfus sayımının bir sayfasının isimleriyle ("Nikolai Alexandrovich Romanov, sahibi Nikolai Alexandrovich Romanov, Rus toprakları, Alexandra Fedorovna Romanova, Rus topraklarının metresi "). İzleyici kayıtları görüntülemek için eğiliyor ve istemeden kraliyet çiftine boyun eğiyor. İkinci odak tamamen görseldir. Kruchenykh-Rozanova'nın "Evrensel Savaşı" nın sayfaları, bir pencerenin bağlanmasına benzer şekilde, siyah bir matta her seferinde sekiz tane toplanır: bu, bize tepki olarak ortaya çıkan olayların burada kalmadığını ima ediyorlar. geçmiş, günümüzden güvenli bir mesafe ile ayrılmış. Hastane kısmında, diğer dünya ile birleşme yanılsaması kolayca elde edilir. Perdeler yarı saydamdır ve arkalarından parlayan ziyaretçi figürleri, yüz yıl önce yaşamış ve ölmüş insanların hareketli gölgeleri kadar önemsiz görünmektedir.
Büyük bütçeli ve uluslararası katılımlı sergi projeleri uzun zaman alıyor ve hazırlığın başlangıcında, elbette hiç kimse, düşmanlık ve sonuçsuz raporların arka planına karşı "Gözlerde Savaşın" açılacağını tahmin edemezdi. devletlerin üst düzey yetkililerinin müzakereleri o kadar ürkütücü bir şekilde alakalı olacağı ortaya çıktı … Salon seçimi, kraliyet ailesinin üyelerinin çok sayıda görüntüsü ve Dmitry Medvedev'in açılışta konuşması, serginin devlet vatansever bir sergi olarak tasarlandığını gösteriyor. Ancak ortaya çıkan sanatsal ifade tamamen farklı bir anlam taşıyor. Git ve izle.
