Krestovsky Adası'nda "Griffinsli Evler" projesi hakkında yazmıştık ve şimdi inşa edildi. Projeden yalnızca küçük farklılıklar ile çok doğru bir şekilde inşa edildi: görselleştirmelerin parlak rengi, kuzey sonbaharının (güneşli olsa da) mütevazı tonlarıyla değiştirildi. Tuğla kırmızıdan kahverengiye döndü, avluda planlanan kabartmalar kayboldu. Ancak bunlar detaylardır. Ev, tam tasarlandığı gibi yerinde durdu ve sessiz gururlu mimarlar, aynı bakış açılarından fotoğraflar sergileyerek, planın somutlaştırılmasına olan yakın benzerliğine hayran kaldılar.
Gerçekleştirmenin etkisi gerçekten etkileyici. Özellikle - girişteki derin bir sundurmanın önünde pürüzlü bir yüzeye, anahtar taşlardan oluşan elmas yüzeye, tam boy konsollara, heykelsi aslan maskelerine, yarı Gotik Quattrocentist başlıklara sahip bodur sütunlara sahip birinci katın rölyef taş rustikasyonu. Ev, tarihsel mimaride çok hoş olan, biçimin gerçekliği olan bu malzeme yoğunluğu derecesini elde etti. Günümüzde bu etkiyi elde etmek oldukça zordur: taş ucuz değildir, endüstri masif bir rölyef için ince cilalı bir testere kesimini tercih etmektedir, bu da cilalama yerine dikkatli bir heykelsi son işlem gerektirir. Kısacası, sadece bir ev stilini doğru bir şekilde çizmek değil, aynı zamanda icat edilen tüm dekoru malzemeye uygulamak kolay bir iş değil, gerçek bir parça işi.
Ve St. Petersburg'da tarihi biçimlerde inşaat hakkında çok ve ciddi bir şekilde konuşsalar da, pek çoğu hayallerini gerçekleştirmeyi başaramıyor. Yevgeny Gerasimov şimdiden üçüncü evi inşa ediyor, böylece "St. Petersburg tarihçiliği" bu mimarda kendi doğrultusunda yavaş yavaş şekilleniyor. İlki
Ostrovsky Meydanı'nda bir otel, şehrin tam merkezinde, Alexandrinka yakınlarındaki bir taş saray, ikincisi - Tverskaya Caddesi'nde Kuzey Art Nouveau ruhuna uygun bir taş kürk mantoyla kaplı bir ev. Gerasimov'un aynı ruhla, tarihselcilik ve modernitenin eşiğinde gerçekleştirilmemiş birkaç projesi de var.
Özenle çizilen ve özenle uygulanan Evgeny Gerasimov'un stilize evleri oldukça tanınır. Mimarın el yazısının özellikleri hakkında konuşmak için şimdiden üç örnek kullanılabilir. Her şeyden önce hiçbiri sahte değildir, yani onları gerçek tarihi mimari ile karıştırmak imkansızdır, sadece temiz yıkanmış cepheler yüzünden değil. Tarihselciliğin diline hakim olan Gerasimov, hiçbir zaman tek bir lehçeyi tamamen seçmez, ancak ana temayı seçtikten sonra, ince bir şekilde, ancak yapım tarihine oldukça güvenilir bir şekilde tanıklık eden teknikleri başkalarıyla birleştirir.
Griffinlerin bulunduğu evin adı Venedik. Suyun yanında duruyor ve tuğla eşkenar dörtgenler ve geniş sütun ve kemerlerin deseni Doge Palazzo'dan geliyor - ama doğrudan benzetmelerin bittiği yer burası. Gayrimenkul adı çok ciddiye alınmamalıdır; ayrıca, birçok kez oynanmış bir tema olan Venedik imaları, beraberinde ek anlamlar da getirir. Bunlardan en bariz olanı Venedik'e "kuzeyi" ekleyerek elde ediyoruz: 20. yüzyılın başında, St. Petersburg mimarları şu ya da bu şekilde birçok "Venedik teması" geliştirmişlerdi, örneğin; su, bu yüzden şimdi Eugene'nin evinin Gerasimov, İtalyan veya kuzey Venedik'ten tam olarak ne alıntı yaptığını söylemek zor. Öte yandan, Palazzo Doge'nin tuğla süsleri Moskova'da "Stalinist" mimarlar tarafından sevildi ve Stalinist Art Deco'nun ana hatları da bu evde mevcut.
Özellikle uzaktan bakıldığında. Ancak yaklaştıkça, üç katlı pencerelerin eklerinin Stalinist veya Venedik cephelerinden çok 17. yüzyıl İngiliz saraylarının pencerelerine benzediğini fark ediyoruz (bu arada, birçok modern stilizasyonda genellikle İngiliz olan bir şey var, bu bir tür zamanın işareti olarak, herkes İngiltere'yi çok seviyor, cephelerde benzer bir şey farketmek çok mutlu). Evin köşelerindeki grifonlar bizi St. Petersburg'un sembollerine geri götürüyor.
Aydınlık avlu-atriyumun üzerine bir köprü gibi hafif bir cam kemer atılır ve bu, birkaç dakikalığına giren bir kişi için tarihi mekanın restorasyonu yanılsamasını yaratır (ancak, tutsak ve özenli bir gözlemci): sanki taş duvarlar uzun süredir buradaydı ve cam tavan yeniden yapılanmanın bir parçasıydı. Atriyumun tüm duvarları taşla kaplıdır ve mümkün olmasa da, Amiralliğin lobisini yankılayarak, onu cepheyle (projede tasarlanan) aynı büyük rustiklikle örtmek, blokların ızgarasıdır. Avluyu haç biçiminde yapan ve bizi yine St. Petersburg'a geri götüren Gatchina Paul I'in kale mimarisini hatırlatan dört merdiven kulesinde hala oldukça net bir şekilde okuyun.
Belki mimari alıntıların ve kaynaklarının analizine devam edilebilirdi, ancak ortaya çıkan görüntünün anlamı, bana göründüğü gibi şudur: Evgeny Gerasimov, St. Petersburg'a yeni bir "Venedik" evi eklemedi (olduğu gibi) sık sık 19. yüzyılda yapılır), kendisinin adadığı gibi, başarılı bir şekilde, "St. Petersburg'daki Venedikli" üzerine bir proje gerçekleştirdi - yani, kuzeyde ne kadar Venedik burası ve ne olduğu. Sonuç oldukça somut ve kültürel buluşmalarla taşınan kuzey başkenti koleksiyonunda yerini alacağını düşünüyorum.
