Bu hafta, Russkaya Zhizn'in sayfalarında Grigory Revzin, Sovyet sonrası mimarinin başarısızlığı konusundaki görüşünü bir kez daha açıkladı. Eleştirmene göre, hem Rusya'da hem de dünyada yüksek kaliteli, talep gören ve tanınır hale gelme şansı vardı: çevresel neo-modernizmi, "göz alıcı avangart" ve neoklasizmi geliştirdik ve nihayet, " kağıt mimarisi”. Ama sonunda, olağanüstü bir şey olmadı: “Mimarlık, tarihsel yenilgi deneyiminin bir saplantısı haline geliyor. mimari, ülkenin çıkmaza girdiği yolun çizgisini oluşturuyorsa, kim böyle bir deneyimi tekrarlamak ister?"
Kaliforniyalı mimar Eric Owen Moss "Petersburg 3.0" ile modern mimari hakkında konuştum. Mariinsky-2'nin ilk projesinin yazarı, Rusya'da kazanılan deneyimden pişman olmadığını söyledi. Projesini deneysel ve tartışmalı olarak nitelendiren mimar, yine de çevredeki binalara organik olarak uyduğuna ve çok zamanında olduğuna inanıyor. Moss'a göre, Petersburg gibi bir şehirde, tarihi mirası korumak, ancak onu yeniden üretmeye çalışmak değil: “Petersburg eskisi gibiydi, hiçbir yere gitmeyecek, onu tekrar etmeye çalışacak, hatta bir şey yapmaya çalışacaktı. onun ana fikrine ters düşmez, yanlış. Ne de olsa neoklasik topluluklar yaratma günlerinde yaşamıyorsunuz, bugün yaşıyorsunuz ve yüzyıllar önce yaratıldığından daha az değerli olmayan bir şey yaratabilirsiniz."
Ayrıca Apraksin Dvor ile olan hikaye bu hafta da devam etti. IA Regnum tarafından bildirildiği üzere, St. Petersburg yetkilileri bölgenin gelişimi için yeni bir konseptin altı ay içinde hazırlanmasının planlandığını duyurdu. Bu arada aktivistler Vali Georgy Poltavchenko'ya Apraksin Dvor'da bir "Efendiler Şehri" oluşturma önerisini yeniden gönderdiler.
Kentsel alanların düzenlenmesi bu hafta Moskova basınında aktif olarak tartışıldı. "Moskova Yankısı" belediye başkanı Sergei Sobyanin ile konuştu - görüşme, belediye başkanının 2,5 yıllık çalışmasının sonuçlarını özetleyen bir tür oldu. Belediye başkanı, ekibinin faaliyetlerinin ana sonuçlarından birinin sermayenin iyileştirilmesinde gözle görülür gelişmeler olduğunu söyledi. Buna ek olarak, Zaryadye çevresinde gizlilik perdesini açtı: profesyonel bir rekabetin yanı sıra bir park yaratma planları yürürlükte kalıyor. Sobyanin, şehir merkezindeki bina cephelerinin iyileştirilmesi ve çevre bölgelerin iyileştirilmesi çalışmalarının da devam edeceğini söyledi.
İzvestia'nın, Moskova yetkililerinin en çok ziyaret edilen caddelerde bulunan binaların cephelerini tek bir stilistik çözüme getirme planlarını da yazdığını belirtmek gerekir. Opinion.ru, programı onaylayan, ancak uygulamanın kalitesine odaklanan uzmanların bakış açılarını yayınladı: özellikle, renk çözümlerini restore edilen binaların tarihi tarzıyla eşleştirme ihtiyacı.
Alanların iyileştirilmesi hakkında, ancak biraz farklı bir şekilde, "Moscow News" haftasında anlatıldı. Yayın, UrbanUrban ile birlikte Troparevo-Nikulino'daki avlunun düzenlenmesi için bir proje geliştiren Şehircilik Yüksek Okulu uzmanlarıyla konuştu. Uzmanlar, bölge sakinlerinin çevredeki alanı iyileştirmek için birleşmeye hazır olmadıkları sonucuna vardılar ve bunun nedenlerini de dile getirdiler. Buna karşılık, "Büyük Şehir" nihai iyileştirme projesinden bahsetti.
Ek olarak, Moskova'da, Genel Plan Araştırma ve Geliştirme Enstitüsü çalışanları, Leninsky Prospekt'in yeniden inşasının trafik sıkışıklığı sorununa olası tek çözüm olduğunda ısrar etmeye devam ediyor, Komsomolskaya Pravda bunun hakkında yazdı. Bu bağlamda, Nizhny Novgorod muhabiri Marina Ignatushko'nun, Political Kitchen tarafından yürekten çığlık atan Rusya'nın ulaşım planlaması yaklaşımı hakkında düşünmesi ilginçtir.
Mirasın korunması konusu hakkında birkaç söz söyleyelim. The Village'ın bildirdiğine göre, Moskova hükümeti bu hafta tarihi ortamı oluşturan 13 tarihi binayı yıkma kararını iptal etti. Ve Leningrad bölgesinde, "Evening Petersburg" yazdı, eşsiz peyzajlı kaya parkı Mon Repos'un restorasyonu yakında başlayacak.
Sonuç olarak, Colta.ru sayfalarında yayınlanan makaleye değineceğiz. Ekim-Aralık 2012 tarihleri arasında başkentte gerçekleşen Moskova'daki Bauhaus sergisinin küratörü Tatiana Efrussi, sergi fikrinin nasıl doğduğunu ve uygulamanın ne kadar zor olduğunu anlattı: finansal konulardan organizasyona sorunlar. Ve bu arada, medyanın çok az ilgi gösterdiği sergiyi özetledi: "Dikkatli izleyiciler, yarı unutulmuş bir yerin olduğu kendi kavramsal yapılarımın ağına çekmeyi başardıkları için mutluydum" yıllardır "büyük" dahiler ve başyapıtlar sanat tarihi içinde kendine yer bulamayan marjinal "belgeler.
