Bu hafta, Rusya Federasyonu Kültür Bakanlığı beklenmedik bir şekilde 2009'da yeniden oluşturulan Ulusal Çağdaş Sanatlar Merkezi (NCCA) için yeni bir bina projesini tartışmak üzere geri döndü. Hatırladığımız kadarıyla proje, NCCA Mikhail Mindlin'in yöneticisi ile birlikte Mikhail Khazanov'un atölyesi tarafından geliştirildi. İlk olarak, 16 katlı binanın Zooloji Caddesi'nde eskisinin yanına dikilmesi gerekiyordu, ardından çöken Basmanny Pazarı'nın yerine taşınmasına karar verildi. Birkaç yıl boyunca, proje baş mimardan tavsiye almayı başardı, basında defalarca yayınlandı ve NCCA'nın 20. yıldönümünün son kutlamalarında Anna Tolstova'nın Kommersant'ta yazdığı gibi, bundan kararlaştırılmış bir konu olarak bahsettiler.. Ve aniden, Kültür Bakanlığı bünyesindeki çağdaş sanat çalışma grubunun bir toplantısında, o kadar sert eleştirilere maruz kaldı ki, artık kaderi sorgulanmaya başlandı.
Başlıca eleştirmenler, CSK Garage'ın direktörü Anton Belov ve Strelka Enstitüsü'nün kurucusu Alexander Mamut ve Moskova Kültür Departmanı başkanı Sergey Kapkov onlara katıldı. İkincisinin değerlendirmesi Kommersant tarafından alıntılandı: "Mimari öyledir, tahmin abartılıdır, geliştirme kavramı açıklanmamıştır ve genel olarak, NCCA'nın neden 16 katlı olduğu açık değildir". Kapkov, projenin herhangi bir değişiklik yapılmadan Baumanskaya'ya devredilmesinin mantıksız olduğunu da kaydetti. Uzmanlar oybirliğiyle burada açık bir mimari yarışmaya ihtiyaç olduğuna karar verdiler - ama bildiğiniz gibi, bizim gerçeklerimizde "bir projeyi gömmek için açık yarışmalar ve halka açık tartışmalar yapmaktan daha kolay bir yol yoktur. RIA Novosti, Alexander Mamut'un fikrini aktarıyor, cephelerdeki muhteşem merdivenleri ile 16 katlı Khazanov kulesi zamanın ruhuna uygun olmaktan çıktı. Bununla birlikte, büyük olasılıkla, projeye yöneltilen eleştirinin altında yatan nedenin "mimari bir felaketten" kaçınma arzusu olmadığına inanıyor, Anna Tolstova, ancak Strelka ve Garage'ın bir kültürel gelişim ağı oluşturmak için yeni bir ortak girişim olduğuna inanıyor. diğer şehirlerdeki merkezler, başkentin kurumlarının deneyimini kopyalayarak … Yakın gelecekte Kültür Bakanlığı yetkililerin, müze uzmanlarının, mimarların ve gazetecilerin katılımıyla halka açık oturumlar düzenleme sözü verdi.
Ve işte İzvestia gazetesinin kısa süre önce yazdığı sözde başkentte başka bir proje. "Futuropolis" veya daha basitçe modern bir teknopark, zamanın ruhuna tam anlamıyla karşılık gelir. Burada asfalt kaplama, güneş enerjili trafik ışıklarından yüksek teknolojili ofisler ve showroomlara kadar her şey yenilikçi olacak. Her şey yoluna girecek, iddialı planın uygulanması için sadece garip bir yer seçildi - banliyölerde değil, Zamoskvorechye'de, Pyatnitskaya, Malaya Ordynka, Klimentovsky ve Chernigovsky şeritleri arasındaki blokta inşa edilmesi planlanıyor. Uzmanlar şaşkın: yeni işler ve sergi alanı merkezdeki trafik yükünü daha da artıracak. Projenin başlatıcıları, sırayla, teknoparkın daha çok gösterge niteliğinde olacağını ve çok büyük ölçekli olmayacağını, böylece mevcut şehir planlama stratejisiyle çelişmiyor gibi görüneceğini garanti ediyorlar.
Nezavisimaya Gazeta gazetecileri bu hafta Mimarlık Müzesi'ne de odaklandı. Shchusev. Daria Kurdyukova ve Grigory Zaslavsky, yeni bir liderin atanmasıyla onda neyin değiştiğini inceledi. Irina Korobyina, iki yıl önce bir müze kümesi yaratma konusundaki büyük programıyla müzeye geldi, “modern müze yaşamının standartlarını Vozdvizhenka'ya getirme ve çeşitli kültürel girişimlerin kavşağında işleyen yeni bir müze türü yaratma niyetiyle,”Makalenin yazarlarına hatırlatın. Ancak eleştirmenlere göre, salıncak darbeden daha güçlüydü. Görünüşe göre müzede sergiler açılıyor ve hatta kalıcı sergi kısmen yapılmış ve genç sanatçılar için şov programları, ancak "sıkıcı", "olay örgüsü eklenmiyor", Bazhenov'un modeliyle kalıcı sergi küçüktür ve benzersiz fonların tüm zenginliğini hiç yansıtmaz. "Sarkisyan döneminde MUAR'da da para yoktu - ve birbiri ardına sergiler açıldı ve en önemlisi, insanlar canlı, tozsuz, gayri resmi bir atmosfer için buraya gelmeyi çok severdi …”, - bir makalenin yazarları iki yaşındaki bir vaka hatırlatmasından. Bununla birlikte, başka bir görüş daha var: Natalya Samover'ın belirttiği gibi, “Bir zamanlar David Sargsyan bu binayı yıkımdan kurtarmak için kişisel parasını yatırdı. Bu bir başarıydı, ama elbette, bir Atlantisli gibi yönetmenin müzeyi omuzlarında tutması normal değil."
Ancak Le Corbusier'in Puşkin Devlet Güzel Sanatlar Müzesi'nde ikinci hafta zaferle açılan sergisinin bile kendine has eleştirmenleri oldu. Son kez, yazarları sergiden memnun olan birkaç inceleme hakkında yazdık. Bu hafta, Kommersant, Nikolai Malinin tarafından yazılan ve eleştirmenin sergiyi bir "süpermarket" ile karşılaştırdığı bir makale yayınladı: bireysel olarak, tüm sergileri ilginç, ancak genel olarak Corbusier'in dehasının tam olarak ne olduğunu açıklamıyorlar. “Sıkılık ve tıkanıklık hissi şaşırtıcı bir şekilde Corbusier'i Puşkin Müzesi'ne itmenin saçmalığını vurguluyor. Eleştirmen, uğruna savaştığı her şey - uzay, genişlik, yükseklik, temizlik - darmadağın ve kalabalık "diye yazıyor. Malinin'e göre içerik de beceriksizdi: Küratörler, "titreyen şair ve sanatçı Charles Edouard Jeanneret'e (gerçek adı) ve Paris ve Moskova'nın tarihi merkezlerini yok etmeyi hayal eden uzlaşmaz bir dogmacı olan Le Corbusier'e karşı çıkmak istediler. Dünyanın yüzünden. " Birincisi "çıkıntılı", ikincisi "sessiz ve gizli", sonuç olarak "bir titan, bir radikal, bir yıkıcı, çok yönlü bir kişiliğin dayandığı her şeyi boş zamanlarında şımartan temiz bir burjuvaya dönüştü."
Afisha ve Vedomosti yaklaşan Mimarlık Günleri'ni duyurdu - bu yıl birkaç modern bina ve yaratıcıları bir kez daha festivalin kahramanları olacak. Tur, Andrei Asadov ile birlikte çok renkli Pediatrik Hematoloji, Onkoloji ve İmmünoloji Merkezi'ne gidecek, Totan Kuzembaev sizi atölyesini ziyaret etmeye davet ediyor ve Anna Bronovitskaya 1920'lerin mimarisi örneğinde modern şehircilik hakkında konuşacak efsanevi rekreasyon merkezi ZIL'de. Bu yıl, Mimarlık Günleri programı çocuklar için etkinlikler ve yeni bir meraklı tür - meslektaşların çalışmaları hakkında mimarların hikayelerini içeriyor. Örneğin, ABD Architects'ten mimar Boris Stuchebryukov, Profsoyuznaya Caddesi ile Nakhimovsky Prospekt'in kesiştiği noktada inşa edilen modernist araştırma enstitüsü mahallesinden bahsedecek.
Bu arada Moskomarkhitektura, başkentin iki yeni devasa mimari modelini aynı anda sipariş etti - biri 1: 4000 ölçeğinde ilhak edilmiş topraklara sahip büyük ve 278 metrekare, diğeri daha da büyük - 925 metrekare. Afisha, Moskova'nın Üçüncü Yüzük içinde gösterileceğini bildirdi. Yeni modellerin değişen kentsel gelişim sürecini kasaba halkı için daha görsel ve anlaşılır hale getireceği varsayılmaktadır. Şimdiye kadar böyle bir şehir merkezi modelinin sadece 1980'lerin versiyonunda var olduğunu hatırlayın. - “Brestskaya Evi” nde sergileniyor.
Belki de St. Petersburg için benzer bir düzene sahip olmak faydalı olabilir: Lakhta Center gibi yeni yüksek katlı dominantlar, 3B görselleştirmelerden çok daha belirgin görünecekler. Bu arada, Gazprom gökdeleninin etrafında tekrar tartıştı: şimdi tartışma Mimarlar Birliği'ne taşındı. ASN Bilgi portalına göre bu hafta bazı üyeleri projeye sert bir şekilde karşı çıktı. Mimarlara göre, Lakhta Center tamamen farklı bir yer için yapıldı, ekonomik olarak uygun olmayan, "St. Petersburg değil" yarışmaya sunulmadı, Belediye Meclisine sunulmadı. Ancak ASN'nin bildirdiğine göre, kent koruma aktivistlerinin aksine, mimarlar bununla savaşmayacak, büyük sosyal ve ekonomik öneminin farkına varacaklar.
Mimari ve kentsel planlama tartışması Pskov'da da ortaya çıktı. "Pskov News" e göre, şehir savunucularının öfkesinin nedeni, kısa süre önce Kresty'de inşa edilen kutsal şehit Vera, Nadezhda, Lyubov ve Sofya kiliseleriydi - VOOPIIK'in bölgesel şubesinde, federal para gerçeğinden öfkeleniyorlar. Yeniden yapımların inşası için harcanırken, kentin kendisinde ve çevresinde düzinelerce özgün anıt sivil mimari sahipsizlikten yok oluyor. Miras savunucularına göre, Rus Ortodoks Kilisesi, kiliselerin restorasyonu için, anıtların korunması için bölgesel yetkililerden "sekiz kat daha fazla" bütçe fonu alıyor ve yine de en değerli anıtları - Kilise Zaluzhia Sergius, Gremyachaya Dağı'ndaki Cosmas ve Damiana Kilisesi ve diğerleri.
Ve Moskova yakınlarındaki Yeni Kudüs'te, VOOPIiK üyeleri ÇHC'nin restorasyon çalışmalarını tam olarak nasıl yürüttüğü konusunda alarm veriyor. Radio Liberty'nin haberine göre, manastır binalarını restore etme projesinin rehberliğinde işçiler kısa süre önce ünlü Diriliş Katedrali'nin çadırını sökmeye başladılar. Gerçek şu ki, metal yapılar temelinde mevcut çadır, savaştan sonra Sovyet restoratörleri tarafından inşa edildi: rotunda'nın ayakta kalan duvarlarını korumak istediler. Mevcut projenin yazarları, bu rekonstrüksiyonun 80 cm'lik bir hataya sahip olduğunu hesapladılar ve bunun yanı sıra, orijinal olarak çadırın dibinde bulunan koro ile galeriyi yeniden üretmiyor. Ek olarak, yeni çadırın "gerçek malzeme" - ahşaptan yapılması gerekiyor. VOOPIiK uzmanları, yapıyı değiştirirken, Patrik Nikon döneminin beyaz taş tabanını kaybetme riskinin son derece yüksek olduğuna ikna olmuş durumda.
