Mimarlık Müzesi'nde yirmi yıl boyunca kalıcı bir sergi yoktu - şubesinin bulunduğu Donskoy Manastırı kiliseye transfer edildiğinden ve orada depolanan tüm fonlar aceleyle Vozdvizhenka'ya nakledildi. Bundan önce, Sovyet döneminde, Donskoy Manastırı'ndaki sergi, dünyayı ve özellikle 19. yüzyıla kadar iç mimariyi ve ana binada - Talyzins'in Vozdvizhenka'daki evi - modern mimari süreçleri anlattı. Müzenin küratörlerinden Aleksey Leonidovich Karpun, II. Catherine'in torunları için satın aldığı antika anıt koleksiyonundan başlayarak, fonlarda mimarlık tarihinin ilginç bir model ve model koleksiyonuyla temsil edildiğini söylüyor. Modellerin çoğu 20. yüzyıla ait - çok sayıda kayıp nesne: Sukharev Kulesi, Kolomenskoye'deki Alexei Mihayloviç'in sarayı, burada 70'li ve 80'li yıllarda Alexander Viktorovich Opolovnikov sayesinde ortaya çıkan çeşitli tiplerde ahşap kiliselerden oluşan bir koleksiyon. Örneğin, Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında yaratılan Moskova Kremlin'in Varsayım Katedrali'nin modeli gibi şaşırtıcı tarihi sergiler var. Ayrıca Andrei Voronikhin'in Kazan Katedrali modeli gibi gerçek yazarın modelleri de var. Ancak koleksiyonun ana cevheri, Büyük Kremlin Sarayı'nın modelidir. Sovyet döneminde, Donskoy Manastırı'nın Büyük Katedrali'nde görülebiliyordu ve son yirmi yıldır Talyzin şehir mülkünün üçüncü katında sökülmüş halde duruyordu.
Modelin en başından beri kaderi kolay değildi - yazarının kaderi gibi, Rus mimarisinin reddedilen dehası Vasily Bazhenov. İmparatoriçe tarafından projenin onayı için 1773-74'te St. Petersburg'a götürüldüğünde ilk defa ciddi hasar gördü. 19. yüzyılın büyük bir bölümünde, Moskova'daki çeşitli müze ve depolara demonte olarak seyahat etti. Bazhenov'dan sonra ilk kez 1906'da toplandı, ancak zaten 1929'da tekrar söküldü. O zamandan beri, iki kez daha restore edildi ve bir araya getirildi, ancak zaten parçalar halinde. Ancak modelin restorasyonu devam ediyor. Müzenin restorasyon departmanı başkanı Andrei Lvovich Moiseev, onu bütünüyle restore etmenin mümkün olacağından emin değil, çünkü bunun için yeterli büyüklükte alan yok, çünkü modelin toplam uzunluğu 17 metre, ama kalitesine hayret ediyor. Şaşırtıcı bir şekilde, öncelikle ahşabın durumu mükemmel. Modelin ağacının ve bunun esas olarak karaçam olduğuna inanılıyor, o sırada Kolomenskoye'de sökülen Alexei Mihayloviç'in sarayından alındı. İkincisi, işin kalitesi çarpıcı - sadece mimari ve dekoratif detayların yüksek detaylandırılması değil, aynı zamanda modelin izleyicinin gözüne asla açılmayacak parçalarının dikkatlice işlenmesi. Bununla birlikte, Vasily Bazhenov, Paris ve Roma'daki profesörleri tarafından bile modellerin uygulanmasının kalitesine hayran kaldı. Ek olarak, tasarım sürecinde, modele ana rolü atadı, onun için "zaten uygulamanın yarısı" idi, bunun üzerine gelecekteki binanın, dolayısıyla yeni müzenin tektonik ve görsel dengesini çalıştı. sergi halka sarayın orta kısmının Moskova'ya bakan - nehre - çözümü için iki seçenek gösteriyor.
Büyük Kremlin Sarayı sadece bir bina olmayacaktı - kültürel ve politik merkezinin bir ortaçağ kalesinden Aydınlanma'nın bir siperine dönüşümü olan Moskova'nın yeni bir yüzü olarak tasarlandı. Üçüncü Roma olarak Moskova fikri, bu binada maddilik kazanmaktı. Sarayın merkez meydanı olan ovalin, Roma'daki Aziz Petrus Bazilikası'nın önündeki meydanla ilişkilendirmelere yol açması tesadüf değildir. Saray planının netliği ve düzenliliği, Catherine'in eşit derecede düzenli bir ideal durum yaratma hedefleriyle eşleşti. Proje bildiğimiz gibi uygulanmadı, ancak Bazhenov'un modeli yaşamı boyunca bağımsız bir eserin değerini kazandı, Rus mimarisi için bir klasisizm okulu oldu. Model, Kremlin'de özel olarak inşa edilmiş bir model evde gösterildi, St. Petersburg'da halka açıldı, Karamzin 1817'de Moskova'nın simge yapılarından biri olarak adlandırdı ve yirminci yüzyılın başında Politeknik Müzesi'nde sergileniyordu. Rus tarihinin en parlak dönemlerinden birinin maddi kanıtı artık bizim için mevcuttur. Ve Pierre Teilhard de Chardin'in dediği gibi madde, maneviyatın orijinal özelliğine sahiptir.
