Enstalasyon, Strelka'nın bir dizi kış programında ilk olacak - Enstitü Başkanı Ilya Okolkov-Tsentcipper'ın sergiyi duyururken haklı olarak belirttiği gibi, yaz aylarında avlusu ülkedeki diğer tüm alanlardan daha verimli kullanılıyor. gümrük koridorları istisnası”. Yaz aylarında konferanslar, film gösterimleri ve diğer partiler yapılır. Kışın bu telaşlı aktivite ölür: Strelka öğrenir ve avlu yağmur ve karda kalır. Şu anda, mekanı kaçınılmaz olarak ve ne yazık ki gümrük koridorlarına kapanıyor ve belli ki, mevsimsel adaletsizliği bir şekilde telafi etmek için Strelka çok doğru bir şey buldu: her yıl bir yazarı davet etmek ve onu gelmeye davet etmek ok bahçesinde "Rus kışı sembolü" ile … Projenin adı "Kronoloji" idi (karışıklık burada başlıyor, sanki kışları düşünüyor gibi görünüyorlar, ama adıyla yaz, ama bu bir dil sorunu - insanlar eskiden yaz aylarında daha çok çalışıyorlardı ve yılları "yıllar" olarak görüyorlardı, şimdi tam tersi ama dil değişmedi). Kesinlikle doğru bir fikir ve kesinlikle doğru bir karar olan Alexander Brodsky'nin davetiyle başladık.
Brodsky, atölyesindeki meslektaşlarıyla (Nadezhda Korbut, Kiril Ass ve Daria Paramonova) Strelka için Teplyaki yerleştirmesini yaptı. Rahat adı, tüm yıl boyunca çalışmak için bina cephelerini ve temellerini özel kumaşlarla kaplamanın geleneksel olduğu modern bir şantiyeden çok yavan bir konudan geliyor. Bir kış barınağının teması pratik mimarlara yakın olmalı ve özel bir "kış" enstalasyonunun görevi ideal ve insani bir şekilde çözülmelidir. Kural olarak, mimarlar ve sanatçılar, herhangi bir nedenle kış teması üzerine konuşmaları gerekiyorsa, Anna Ioannovna'nın hatasını tekrarlayarak buzdan heykeller ve kar evleri inşa ederler. Brodsky daha insancıl davrandı: evleri karanlıkta sıcak ve parlıyordu.
Strelka'nın sınıflarının üç girişinin önünde, ahşap bir çerçeve üzerine birkaç kat polietilen gererek oldukça büyük üç giriş inşa etti. Ortaya çıkan "sundurmaların" her birinin içinde, beyaz kumaş parçalarından yapılmış, renkli lambalarla aydınlatılan ve sıcak havada üflenen yapay bir ateşle kontrplak bir kutu bulunur. Hava aynı zamanda mekanı ısıtır. Şimdiye kadar herhangi bir yerde eğitim görmüş herhangi biri için, "seranın" lobileri bir sigara ağını hatırlatmalıdır - herhangi bir eğitim kurumundaki en hoş yer. 27 Aralık'taki enstalasyonun açılışında, ortak yazarlardan biri olan Kirill Ass'ın, bir paçavra ateşinin menekşe ışığı altında şahsen pişirip konuklara bal likörü döktüğü kanıtlanan orada da içebilirsiniz. Brodsky yaz avlusunun tüm "parti benzeri" özelliklerini üç evde toplamış ve böylece ana görevi yerine getirmiş görünüyordu - yaz eğlencesine bir alternatif yarattı. Orada film izleyebilme olasılığınız düşüktür, ancak iletişim kurmak kolaydır.
Şeffaf ışıklı evlerin Alexander Brodsky'nin en sevdiği temalardan biri olduğu söylenmelidir: Teplyakov'un bariz selefi, Pirogov Rezervuarı'ndaki Buz Barı'dır (kış temasının soğuk bir versiyonu); daha az belirgin - "Votka törenleri için Pavilion" (çok kışlık değil, ama geceleri harika bir şekilde parlıyor). Brodsky'de zaman zaman yapay bir şenlik ateşi de görülüyor - örneğin, Mimarlık Müzesi'ndeki "Persimfans" sergisinde bir kil enstalasyonundaydı. Brodsky'de lirik, sonra oda veya evcil olarak adlandırılan ışık ve kalp, hemen hemen her zaman, şu veya bu şekilde bulunur. Görünüşe göre bu ışığı arıyor, olabildiğince yakıyor, tıpkı bir turist gibi ormandaki şenlik ateşinde ısınmaya çalışıyor. Bu durumda, ışığın boğuk olduğu ortaya çıktı: ya Moskova ışıkları kısıldı (Strelka'nın etrafında, sürekli aydınlatma olduğunu söylemeliyim) ya da girişin alanı büyüktü. Bu enstalasyonda, genellikle Brodsky'nin karakteristik özelliği olan tek bir şey eksik - el yapımı şeyler. Brodsky'nin her yerde yaşam izleri vardır: alçı kil ve çay poşetlerinde, Viyana Mimari Merkezi'ne dağılmış eski çömleklerde ve bisiklet tekerleklerinde ve hatta gıda dışı ürünlerde, hayır-hayır ve eserlerini sular altında bırakacak (eski olsa da, ama hayat). Brodsky'nin eserleri sonsuz vanitalar, size hatırlatıyor, olan bir şeyin kanıtını fark ettiriyor ve enstalasyonlarında kayıp hissini keskinleştirerek kayıp gitmeye devam ediyor. Bu anlamda, modern Moskova için neredeyse eşsiz bir sanatçıdır, ezberlemeye değil, yenilemeye durmaksızın çabalamaktadır.
Ve Strelka için bir istisna yaptı. Nedense burada yaşam izleri hissedilmez (polietilen sayılmaz, yaşam izlerini korumak için çok işlenmiş petrol ürünüdür). Her şey yeni, ipucu yok - ama belki bu bir kaza değil, belki de tam tersi burada - ve "seralar" yeni sohbetlere ve insanlara izin vermek için hayatla doldurulmayı bekliyor. Soğuk kış Moskova'dan geldiklerinde ısınabilmeleri için mimarların dikkatlice ateş yaktığı insanlar.
