Evin orta kısmı, yüksek eğimli dört eğimli bir çatı ile tepesinde iki katlı büyük bir hacimdir. Caddeye ve ormana bakan iki ana cephenin önünde derin ileriye taşınan ve bu nedenle çok geniş olan iki kademeli bir portiko-sundurma vardır; Yazın temiz hava dolu gölgeli bir teras olacak, kışın da kardan saklanacak. Kanatlar ana evin uçlarından dallanır - iki eve giden geçitler - "kanatlar", yine iki katlı, ancak daha küçük bir yüksekliğe ve biraz daha fazla oda mimarisine sahiptir: daha az duvar ve daha fazla pencereye sahiptir, portikoları yoktur, ancak yarım daire şeklindedir exedralar görünür - cephelerin içindeki ve dışındaki boşluğa klasik zarafetin hafifliğini verebilen formlar.
Evin kanatlı ve geçitli ana cephesine ilk bakışta topluluk simetrik görünüyor. Ancak durum bu değil. İki kanattan biri, ana uzunlamasına eksene çapraz olarak gerilir ve iyi bir nedenden ötürü: Moskova yakınlarındaki herhangi bir sarayın gerekli bir özelliği olan bir havuza ev sahipliği yapar. Modern bir kaplıcaya göre burası "su için bir ev" ve antik çağa ilgi duyan bir kişi (böyle klasik bir ortamda mantıklı olurdu), özellikle burada iki havuz olduğu için ona Roma hamamlarının minyatür bir versiyonu diyebilirdi: yuvarlak sıcak bir, bir kubbe altında ve sekiz sütunla çevrili - düpedüz gerçek antik caldarium ve soğuk su ile uzun bir dikdörtgen, yüzme havuzu. Yuvarlak havuzun üstünde ve uzun olanın sonunda, mekana klasik bir asalet ve parlaklık veren ve onu sıradan bir "spa" ya da "banyodan" minyatür bir görünüme dönüştüren daha fazla niş (daha önce bahsedilen aynı exedralar) vardır. bir terim. Etki, nişlerden birine yerleştirilmesi planlanan heykel ile kolaylaştırılmıştır.
Evde bu tür birkaç klasik "gezi" var; Bunlardan özellikle bodrumdaki yer altı kubbesi dikkat çekicidir. Kemerli bir revakla çevrilidir ve üstündeki zemin kat, bir korkulukla çevrili büyük dairesel bir açıklıkla kesilmiştir. Ön portikodan giren konuk, sağdaki bu açıklığı keşfeder ve tırabzana yaslanarak yarı yeraltı dünyasına bakabilir, kemerleri, sütunları ve orada bir heykeli keşfedebilir - bir mahzen keşfine benzer bir etki bir müzede arkeologlar tarafından kazılan ve korunan bir katedral veya eski bir bodrum. Bu, sarayın ön kısmının alanını ilginç ve büyüleyici kılmak için tasarlanmış bir tiyatro tekniğidir.
Yukarıda, "rotunda" açıklığının hemen üzerinde, birinci katın tavanında (veya yukarıdan bakıldığında, ikinci katın zemininde), bir korkulukla tamamen aynı yuvarlak açıklık vardır. Zaten iki okculi perspektifinden yeraltı sütunlarını görerek aşağıya da bakabilirsiniz - bu daha da eğlenceli olmalı. İkinci katın hemen yanında, salonun tam ortasında, başka bir "kuyu" var - pencere aşağı. Ve son olarak, yukarıda, ikinci katın tavanında, bu kez büyük ve genişletilmiş, düzleştirilmiş sekiz şeklinde bir açıklık var - aslında buradaki en üst kat, etrafını saran bir balkona dönüştürüldü. çevre boyunca ana salonlar. Tüm bu alanı bir tür avluya, camla kaplı bir avluya çeviren cam tavan daha da yüksekte.
Böylece evin ön kısmının dört katı arasında çoklu dikey bağlantılar ortaya çıkar. Alan, kelimenin tam anlamıyla hava kuyularıyla "dikilmiştir" - tüm entrika buna dayanmaktadır. Konuklar (ve ev sahipleri) sadece ileri geri dolaşmakla kalmaz, aynı zamanda yukarı ve aşağı bakıp orada diğer bakışlarla buluşabilirler. Barok, Maniyerizm'in resmini hatırlıyorum, ama her şeyden önce, elbette, oculus, çizilmiş
Andrea Mantegnei, Delhi Sposi'nin hücresinden. Tavanda dairesel bir delik var, üstünde bulutlar ve çitin arkasından meraklı yüzler bakıyor. Moskova yakınlarındaki bir sarayda, bu sahne çizilmez, ima edilir, mimari araçlarla oynanır.
Ancak ana izlenim, birinci kattan ikinciye çıkan merdiven tarafından yapılır. Bir merkezi yürüyüş aşağı doğru iner, ikisi yukarı tırmanır. Bu, İngiliz aristokrasisinin güzellikleri Külkedisi ve kraliçeler inişiyle ilgili böyle modern bir sinemada gerçek bir büyük merdiven.
İngilizlerin sözü tesadüfi değildir: ev İngiliz tarzında inşa edilmiştir. İngiltere geçtiğimiz 10 yıl içinde bir şekilde anlaşılmaz bir şekilde iyi bir yaşam standardına dönüştü, bu nedenle mimarisinin stilizasyonlarının Rus müşteriler arasında gittikçe daha popüler hale gelmesi şaşırtıcı değil. Bununla birlikte, tanınabilir bir İngiliz evi yapmak o kadar kolay değil. İngiliz mimarisi tanınabilir olmasına rağmen çeşitlidir. Örneğin, İngiliz Palladyanizmini (İngiliz tarihçilerin gurur duyduğu dünyadaki en eski katı Palladyanizmi) ele alırsak, özünde bu, 18. yüzyılın sonraki Rus Palladyanizmine çok benzer. Dahası, daha 18. yüzyılın sonunda Anglomaniac'larımız vardı; Moskova Mimari Enstitüsü Rektörü Dmitry Olegovich Shvidkovsky bununla ilgili bir kitap yazdı. Basitçe söylemek gerekirse, sütunlu bir Rus malikanesini alırsak, o zaman İngiltere'de benzer bir malikane bulunabilir. Tanınmadan ne sorumludur?
Bu durumda iki şey esas alınır. Birincisi, Palladyanizmdir: portik, iki (neredeyse) simetrik kanat, Rönesans eserlerinden Serlian pencereleri (dikey olarak üç parçaya bölünmüş, ortası bir kemerle bitiyor). İkincisi, kızıl saçlı Kraliçe Elizabeth ve Jacob Stuart zamanının erken İngiliz Rönesansıdır (İngilizcede bu mimari Jacobean olarak adlandırılır. Fransızlar arasında popüler olan tavan araları olmadan), büyük borularla (Bu borulara benzer şekilde, dekoratif duvarlar bu durumda çatıyı taçlandırarak atriyum çatısının camını maskelemektedir.) Tudor Gotik.
Ya da işte böyle bir dekoratif teknik: iki pencere bire "yapıştırılır" ve boşlukta klasik bir dikilitaş şeklinde küçük bir akroteri ile ortak bir yırtık alınlık elde edilir. Çatıyı çevreleyen korkuluğun üzerindeki bükülmüş vialler gotik ya da oldukça klasik değildir. İngiltere, Rönesans mimarisini uzun zamandır ve isteksizce incelemiş, onu üçüncü şahıslardan - Flamanlardan ve Almanlardan - benimsemiştir. Ve sonra, daha önce "saf" klasik formlara direndiği aynı inatla, Yüksek Rönesans ve antik çağın mirasını incelemeye koştu. Sonra aynı fanatizmle geçmişine döndü (herkes İngilizlerin geleneklerine ne kadar değer verdiğini bilir) ve 19. yüzyılda Jacobetan olarak adlandırılan I. James dönemini taklit eden bir mimari yarattı. Bununla birlikte, 19. yüzyıl stilizasyonlarını 17. yüzyıl binalarından ayırt etmek her zaman kolay değildir.
Oleg Karlson'un İngiliz evi versiyonu, 17. yüzyılın başlarında Jakoben mimarisi, ikinci yarısının Palladyanizm ve 19. yüzyıl Jakobetan arasında bir yerdedir. Saf klasikler ve ulusal özellikler arasındaki bu salınım, muhtemelen, modern çağın İngiliz mimarisinin özüdür. Mimarın doğru tahmin ettiğini itiraf etmeliyim, oldukça doğru ve tanınabilir bir şekilde ortaya çıktı.
Her ne kadar bu mimari projenin ana etkisi elbette dışarıda değil, içeride - dört katmanlı atriyum salonunda, saygın İngiliz duvarlarının içinde "paketlenmiş" çok katmanlı ve doygun mekânda - sürpriz olarak - kutuda.
