17 Ocak'tan itibaren, basın ve internet, Moskova Belediye Başkanı Sergei Sobyanin adına Moskova Mimarlık ve İnşaat Komitesi tarafından geliştirilen, Moskova tezgahlarının standart projelerine adanmış makalelerle dolu.
Moskomarkhitektura, projelerin açıklamasında, geliştirilmiş nesnelerin "modülerliğini" vurguluyor, iki boyutta, doksan metre bir buçuk metre ve bir buçuk bloklardan oluşan bir çocuk Lego konstrüksiyon seti gibi monte edilebilecek şekilde tasarlandı. bir buçuk metreye kadar. Mimarlık Komitesi ayrıca, tezgahların şehrin farklı bölgelerine yönelik birkaç farklı tarzda tasarlandığını vurgulamaktadır - tabii ki merkez için, "klasik", geri kalanı için "modern", "minimalizm" ve özellikle komik bir tanım. "serbest stil" (eklektizm ile ne kastedildiğine dair bir şüphe var).
Seçkin mimari eleştirmen Grigory Revzin, gösterilen projeleri, öğrencinin iyi yapılmış çalışmalarıyla karşılaştırıyor. Ve daha mantıklı bir şekilde düşünerek, bu girişimin Moskomarkhitektura'ya ait olduğu ve rekabet olmadan büyük ve karlı bir düzeni ele geçirmeye çalışan herhangi bir iş yapısının ticari bir projesi olmadığı sonucuna varıyor.
İşadamları (örneğin, Basılı Ürünler Satıcıları Derneği ARPP) duruma ilişkin korkuyla yorum yaptı ve haklı olarak küçük ve orta ölçekli işletmelerin bu tür girişimlerden iflas edeceğini hatırlattı. Daha sonra diğer iş adamları projeleri olumlu değerlendiriyor.
Ancak bu konuyu tartışanların çok azı, görünüşe göre, projenin göründüğü kadar yeni olmadığını biliyor. En az iki buçuk yıl önce, Yuri Luzhkov'un başkanlığındaki Halk Konseyi'nde, Mosproekt'in 14. atölyesinde geliştirilen sözde "Reklam yapılarının Kremlin'in güvenlik bölgesinden çekilmesi için teklifler" taslağı geliştirildi. 2, tartışıldı. Genel planlama öğelerine ve çatlakların kaldırılmasına yönelik önerilere ek olarak, bu konsept zengin bir dizi iyileştirme nesnesi içeriyordu: reklam panoları ve diğer reklamlar, fenerler, banklar, çöp kutuları, tuvaletler ve otobüs durakları için destekler. Bunlar, "klasik", "minimalizm", "serbest stil", "modern" olmak üzere altı farklı tarzda çözüldü. Sonra kimse bu projeyi fark etmedi, çünkü görünüşe göre, Yuri Luzhkov'un reklamlarla ve Moskova'yı yüceltme girişimleriyle mücadele etme çabalarına alışmıştı.
Bu nedenle, resimleri karşılaştırdığımızda, Belediye Başkanı Sobyanin için 2011 başındaki modelin tezgahlarının, 2008 ortası modelinin Belediye Başkanı Luzhkov için taslak reklam panolarına dayandığını görmek kolaydır. Benzer tarzlara bölünmüşlerdir ve ayrıca kentsel olanaklarla çevrilidirler. Ve bu unsurların görünümü çok az değişti.
Örneğin klasikleri ele alalım. Durak görüntüsünün 2008 "klasik" dizisinin bilgi kioskundan ödünç alındığı açıkça görülüyor. Veya Art Nouveau: 2011 durak konsepti kesinlikle önceki Art Nouveau serisinden WC kabininin mimari çözümünden etkilendi ve Kremlin çevresindeki alanlara yerleştirilmesi için önerildi. Banklar ve çitler pratik olarak değişmeden kaldı ve fener simetrik bir dal aldı ve tek boynuzlu yerine iki boynuzlu hale geldi.
Elbette projeler sonuçlandırıldı ve çizildi. Böylece cephelerin çizimleri, aynı tam yüz ve profil, insan figürlerinin gölgeleri, tezgah yapmak için gerekli olan malzemelerin bir listesi vardı ve 2011 projelerindeki detaylar biraz daha büyük hale geldi. Reklam panoları ve diğer reklam medyası tamamen ortadan kayboldu, yerini çitlere bıraktı - sosyal reklamcılık, Muskovalıların ruh halini yükseltti ve vatandaşların iştahını uyandıran büyük satılan ürün görüntüleriyle tezgahların cephelerinde. Özellikle eski belediye başkanı için yapılan projenin ana parçası oldukları için reklamın nesne taşıyıcılarının kaldırıldığı göz ardı edilemez. Ancak bunu kanıtlamak zordur.
Açıkçası, bir projeyi masadan alıp yeni ihtiyaçlara göre ayarlamakla uğraşıyoruz. Öte yandan bu gerçek, tasarım amacının yaratıcı gelişimi ve iyileştirilmesi olarak da yorumlanabilir. Bu genellikle mimari ve tasarım alanında olur. Klasik sanat genel olarak neredeyse tamamen iyi bilinen temaların, olay örgüsünün ve ikonografinin geliştirilmesinden oluşur. Öyleyse, bu durumda, bu gelişmenin bir sonucu olarak, müşterinin istekleri doğrultusunda stantta büyüyen stantın ikonografisinin gelişimi ile uğraştığımız söylenebilir.
Burada saygın eleştirmenle aynı fikirdeyim, iş dünyasının bu projelere katılımı çok az hissediliyor, daha ziyade olay örgüsü "güç ve yaratıcılık" temasına uygun. Bu bağlamda, geçmişten çok yakın olmayan, ancak tanınabilir iki analojiyi daha hatırlamak istiyorum. Görünüşe göre Arkady Raikin-baba 1980'lerde Sovyet işletmelerinde tek bir desene göre dikilmiş tipik paltolardan, gri askılı erkekler için ve turuncu olan kızlar için "… çünkü kızlar çabalamaya meyillidir. Aydınlık için. " Aynı zamanda, panel kutularının tüm dünyayı neşeyle kapladığı "Gosstandart" adlı çizgi film çekildi. Bu muhtemelen bir devlet düzenindeki tipik bir yapının bir özelliğidir - etrafındaki her şeyi kapsayacak şekilde.
Rusya'da standart projelere göre şehirler inşa etme fikrini ilk ortaya atan Büyük Peter oldu. Rus halkını Avrupa mimarisine alıştırmak, şehirlerin ve ahlaki açıdan eski binaların görünümünü açıkça bozan görünümünü güncellemek için, Trezzini mimarlarına "aşağılık", yani yoksullar için standart ev tasarımları yapmalarını emretti. zenginler ve St. Petersburg'un seçkin sakinleri için …. Bu, ne tür sakinlerin bir veya başka bir cephenin arkasında buluşabileceğini ayırt etmeyi mümkün kıldı ve böylece zenginler lüks için ünlü olanı çok fazla tüketmedi. Ancak ihtiyaç duyulan en önemli şey estetikti. Yeni belediye başkanı ve Moskomarkhitektura'nın gözden geçirilmiş projesi, kesinlikle Büyük Petro'nun izinden gidiyor.
Elbette, Trezzini (Peter ve Paul Katedrali'ni yaptı) ve Leblond (St. Petersburg'un genel planını çizdi) gibi birileri için çağdaşları arasında bakılabilir. Sipariş, örneğin, klasikler Ilya Utkin, Boris Levyant'a iş tarzı, Vladimir Plotkin'e modernizm, Nikolai Lyzlov'a minimalizm, Pavel Andreev'e yüksek teknoloji … Ama üç yıl önceki proje muhtemelen daha güvenilir görünüyordu. Ya da belki zaman yoktu: yeni belediye başkanının tezgahlara saldırısı ile projelerin yayınlanması arasında, Yeni Yıl tatilleri hariç iki buçuk ay geçti. Ancak yine de verilecek bir karar vardı, bu yüzden tasarım için zaman kalmadı. Ama acele etmeye ve büyük miktarlarda çoğaltılabilen bir şey tasarlamaktan tasarruf etmeye değer mi? Ancak, küçük toptancı işyerinin temsilcileri, "görünüme ilişkin tüm olası iddiaları dışladıklarını" söyleyerek projelerle olan anlaşmalarını çoktan dile getirdiler.
